曹德维谈二胡的发音与音色

　　二胡以其特有的接近人声的淳朴浑厚的音质，如泣如诉感人肺腑的音色，使多少人为之倾倒，这在很大程度上正是二胡音色产生的效果。

　　在二胡演奏中，发音和音色是非常重要的表现手段，它既是音乐的基本因素，也是二胡演奏技巧和表现的基础。

　　——二胡的发音内容有技巧方面的，也有艺术表现方面的。

　　——二胡的发音要点在于音质，而不是音量。

　　好的发音应该是圆润、丰满、纯净、甜美而且富有弹性和穿透力。优秀的演奏与好的发音是分不开的，好的发音离不开科学，正确的方法，而正确的方法首先取决于放松。

　　——所谓放松，就是用最省力、最自然的方式奏出最佳的音响。这就要求演奏时要用力集中、均匀、适度、通畅。能达到“四两拨千斤”的境地。

　　——不费劲的演奏出纯净、圆润、美好动听的声音是二胡演奏者们所共同追求的。

　　——良好的发音技能可以使技巧和艺术才华得到最大限度的表现。

　　对于听众来说，再娴熟的技巧如果没有好的声音恐怕也不会被打动，对于教学来讲，无论让学生掌握各种技巧，还是获得知识和艺术修养，目的是为了让学生具有一种完美的表达声音的技能，即把音乐作品中所蕴含的情感、内容和情绪化为声音，并能恰如其分的表达出来。因此，研究和掌握二胡的发音与音色对于演奏，对于教学都是一个重要的课题。

　　二胡的运弓

　　二胡是通过运弓使弓毛对弦产生摩擦引起琴弦震动发出声音的。

　　二胡的运弓是建立在肩、臂、手的动作自然、放松。协调及平衡的基础上。是放松和用力的正确结合。

　　保持平直的运弓是二胡运弓的法则和弓法技巧的基础。

　　无论是演奏何种弓法，内弦、外弦、长弓、短弓、弓子的运行总是应该平直的。二胡与其它弓弦乐器一样，有着共同的规律。

　　运弓时要求弓子与琴筒保持基本平行，与琴杆、琴弦形成直角，以保持运弓时的平、直、稳。平直的运弓可使触点集中、琴弦震动充分，反之发音就会不充分、不稳定。

　　如何保持运弓的平、直、稳呢？

　　首先要明确大臂、小臂、手的动作规范，发挥其作用，使这几个部分有机地配合起来。

　　大臂是力的来源，起着支撑、带动和稳定的作用，是运弓的关键。只有大臂放松了，小臂才容易松下来。大臂的放松关键在于肩关节的松弛，重心自然下垂，使手臂和身体重心有机地联系起来，以形成总体的放松感。

　　大臂是运弓的关键，并不是说在任何时候大臂都处于支配地位。拉长弓时，主要是靠大臂的张合动作，通过肘关节来带动小臂运动，这时大臂是支配地位，

　　小臂是被支配的。

　　拉短弓时，主要是靠小臂与手的配合，大臂只起支撑和辅助作用。

　　拉不太快的快弓时，以小臂为主，带动手的动作，而拉较快的快弓时，则以手的动作为主，小臂为辅，弓子拉的越小越快，臂的动作则越小。总之手的任何动作都要切记臂是力源。腕关节是传导力和协调手与臂动作的枢纽。

　　对于初学者来说，学习运弓首先要做到平心静气，放松、协调，认真体会各部位的放松感觉和力的来源。不要人为地忽视或夸大某一部位的作用。

　　运弓的压力与速度的关系

　　弓子本身的自然重力和肌肉的控制力都对琴弦产生一定的压力，其压力大小和弓子的快慢必须相互配合好。

　　演奏中快慢不同的弓速会产生大小不同的推拉力，当这种推拉力与弓子的压力相结合时，变产生了弓毛对弦的摩擦力而发出声音。

　　摩擦力大，激发琴弦振动的幅度就会大，音量也随之增大，反之摩擦力小，音量也就小。

　　如果只有弓速所产生的推拉力，而没有弓子的压力，是不会产生摩擦力的，没有摩擦力也就不可能发出声音，更谈不上音量的大小。所以发音的主要因素是弓子对弦的压力。然而非主要因素的弓速也是不可缺少的，二者只有适当配合，才能使琴弦有规则地振动从而获得良好的音质。

　　压力与弓速的配合，一般规律是：

　　压力大需要的弓速则快；压力小需要的弓速则慢。不同的压力与不同的弓速之间的配合，会产生不同的力度和音色。

　　当压力与弓速的比例关系发生变化时，力度和音色也随之发生变化。

　　在实际演奏中，压力与弓速有各种不同的配合。如演奏《听松》第一段时，应以适中的压力与较快的弓速相配合，使音质饱满而有力。在演奏《长城随想》第一乐章时，应运用压力较大的运弓和较慢的运弓相结合，使音质更加沉稳、庄严。再如《河南小曲》一、三段演奏时应采用压力不大、弓速不太快的长短弓来演奏，突出一种轻松、诙谐的情绪。

　　总之，演奏者如何根据不同的音乐表现，来确定弓子的压力和速度的配合是非常关键的。

　　左手手法的运用与音色、音质的关系

　　二胡的发音多种多样，有虚实、明暗、薄厚、刚柔等等，这些不同色彩的声音除了右手的手法以外，还要掌握左手的各种技法变化。

　　如：

　　演奏中的轻触弦、重触弦、揉弦与不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等等。

　　如在演奏《汉宫秋月》时，所采用的是较缓慢，揉幅较大的揉弦，手指触弦运用较迟缓的下指动作，力求表现古朴、内在、失意的情绪。

　　再如演奏《江南春色》一曲时，我采用的是揉幅较小，而压力适中的揉弦方法，以达到流畅、明快、优美的效果。

　　相反如演奏情绪较悲愤、力度较大的作品时，就应采取揉幅、力度都较大的揉弦方法。

　　就按指触弦面积来讲，如果按指触弦面积小发音则偏于单薄，但比较清秀。而触弦面积大，发音则相对浑厚一些。在实际的演中，按指和揉弦在不同的情况下，也有着不同的变化。揉弦与不揉弦、快揉和慢揉以及迟到揉弦等不同揉弦的交错使用，再加上各种不同的按指力，都会产生不同的声音色彩。

　　这些丰富变化的手法，不仅用于不同乐曲时可形成迥然不同的风格，而且在同一乐曲甚至同一乐句中亦能为其艺术表现增色。演奏者可根据不同乐曲的不同需要，灵活巧妙地加以运用。

　　揉弦的运用最能表现音乐的流派和风格，古典的、民间的、现代的等。

　　如演奏者只会运用单一的一种揉弦技法，必定会使乐曲失去活力，显得呆板、单调，只能演奏某种特定类型的作品。技术上的局限，必定是艺术上的乏味。