十种有效的背谱方法，有部分是基于民乐的，供二胡人借鉴。
1、视觉背谱法。这里是指用视觉来阅读曲谱，由大脑直接想象出音符，使音符及各种记号因为视觉上的反复练习，而被牢记下来，直至背熟谱子。这种背谱的方法需要记忆者对曲谱具有熟练的运用能力，并在最短的时间内，通过视觉把曲谱符号直接想象出音符来，它的进一步深化就是直接的视谱弹奏。因此对背谱者要求比较高，不易初学，但可以非常有效地锻炼记忆强度，达到很好的效果。广义上的视觉背谱则是指通过视觉直观的拿琴谱来记忆，其使用的普及度和作用自然不言而喻。
2、听觉背谱法。这是一种依靠听觉来记忆乐谱的背谱方式，也是一种效率比较高的记忆方法。在具有一定理解能力的基础上多听二胡曲是最好的方法。听一家一派的不同琴曲，听各家各派的不同琴曲，听同一曲目各家不同的演奏方法，总之多听可以开拓视野，集思广益。听可以在脑子里留下深刻的旋律印象，而其中的第一印象则尤其重要，往往会在记忆深处打上永久不灭的烙印，有很多学琴的人都是因为幼年时受琴乐的影响在头脑中留下了磨灭不了的印象才开始学习二胡的，这其实也是听觉记忆的最好例证。
3.、触觉背谱法。由于不断地练习弹奏，手指触觉也在反复记忆，尤其演奏时所用之右手，熟练以后完全可以做到不看右手弹奏，而大多数练习弹琴的学习者也都基本上是自觉或者不自觉的忘记了自己右手的存在，这其实就是右手触觉的反复记忆，使得演奏者可以直接将曲子弹出来。它依靠运动神经的机械反射进入惯性弹奏状态，使琴曲被存储在一定的记忆程序之中。但是在练习过程中一旦受到某种外来影响，记忆的信号会突然被破坏、中断，导致无法继续弹奏。这种背谱法不但会花掉学琴者大量的实践时间，收效也不能达到最佳状态，所以一般不提倡单独使用，或者说在技术阶段可以适当使用，而熟练以后则考虑和其他的记忆方法综合使用。
4、理论背谱法。对琴曲进行全面的分析研究，如乐曲的结构、指法、题解、调意、调式、调性琴家的演奏风格、琴曲的历史背景等等，使自己真正了解曲意，在理解的理性分析基础上背谱。这也是一种不适合单独使用的理性记忆方法，但在记忆过程中我们都会自觉不自觉的用到它，在几种记忆法混合使用中，它能起到相当有效的作用，绝对不可忽视。
5、比较背谱法。单独记忆一首琴曲是非常艰难而枯燥的，这往往是由于没有参照物，没有对比的关系，如果将两首体例相近或完全相反风格的曲子放在一起记忆，通过对比其异同、体会其用心，在对比的过程中逐渐加强记忆，不失为一种看似缓慢。实则快速的方法，不妨一试。
6、唱谱背谱法。一些老一辈的琴家对此法推崇备至，在实践中也确实取得了良好的记忆效果。此法适合于初步掌握减谱，或五线谱，减字谱的记忆者。在经过视觉、听觉的反复磨合过程和大脑的加工反射以后，再次通过记忆者自身边拉边唱而又反馈于视觉和听觉，达到相互促进的作用，从而加强了记忆的效果。不失为一种优秀的记忆方法，二胡中的琴歌则是这种记忆方法最好的综合体现。
7、随时记忆法。也可以叫偶然记忆法，是指不专门以记忆为目的的记忆活动。例如：在外出游玩的情况下，在睡觉前躺在床上的时候等等。随时记忆是加强记忆的保险柜，偶尔的遇见会产生不可小视的记忆强度，但这种记忆方法要贵在坚持，并在长期实践中才能取得良好的效果，不可依靠它来进行大面积的记忆。
8、短时记忆法。也可以叫压缩突击法，即利用相对集中紧凑的时间对被记忆专题进行突击记忆，记忆时间短、记忆内容多、记忆强度大。虽然短时间内记忆效果不错，但从长时间来看仍然比较容易遗忘。如果结合其他多种方法综合应用则能产生良好的记忆效果。
9、灵感记忆法。谁都有灵感的火花突发的时候，利用好这转瞬即逝的火花瞬间来记忆琴曲可以达到惊人的效果。然而此方法却是可遇而不可求的，不能人为创造，是记忆人综合素质和修养及天分的突显。任何盲目地自认为可以创造灵感和等待灵感来临的方法都是荒唐可笑而毫无疑义的，所谓“中得心源”、“师法天成”是也。
10、综合背谱法。顾名思义，将两种或几种背谱法结合运用，使思维、情感、肌肉、神经、听觉、视觉达到最理想的协调状态。
