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运用科学的方法让二胡演奏自然轻松

来源:网络  作者:佚名  时间:2022-08-25    提示:文中图片可全屏

  演奏二胡尽量保持自然状态。二胡演奏中的放松取法于自然。我们说的放松并不是肌肉的完全松弛,如:坐时哈腰、驼背,好像比坐姿正直要松弛,但并不自然,也不利于演奏,因此不符合科学放松的原则。科学的放松原则,是指绝不把劲使在不该用的地方,而要将力量集中用在必要的点上,具体举例讲,演奏时两腿放平,两脚着地是符合自然坐态的,但有些演奏者却将左腿高高抬起,以脚尖点地,这部分的力量对演奏没有起到什么辅助的作用,得到的却是不雅观的演奏姿态。

  又如,演奏时两肩应该自然下垂,这样既轻松、美观,又便于充分利用手臂的重量,但有的演奏者将两肩抬起,浪费了这部分力量不说,还抵消了手臂下沉的重量,且姿态不佳。再如:持琴时在上把位,左大臂与体侧应保持45 度角,这是一个最佳的角度,既自然松弛,又利于演奏,可有些演奏者将大臂高抬成近乎90度角,这个抬臂的力量纯属浪费。当把位换至中、下把时,大臂应该随之而下降,与体侧的角度变小,这是自然的,也是正确的,但如果大臂不随之下降,仍保持与体侧45度角,这就属于紧张了。

  放松只是一种概念,具体到演奏中,却是一个很复杂的问题。放松并不是松软无力,也不是所有的技巧都需要放松。从原则上来讲,放松就是不浪费力量。它在演奏中主要体现在以下几个方面;

1)尽量保持自然状态。

  在二胡演奏技法中,有一个重要的原则就是尽量保持自然松弛的状态,但这种状态并不是肌肉的完全放松,也像强调节约并不等于吝啬一样。科学的放松原则,是指绝不把劲使在不该用的地方,而要将力量集中用在必要的点上。有些技巧非手臂紧张不能秦出,这种为演奏所必需的紧张并非错误。总之,在演奏状态上,讲放松就一定要把握自然与必需这两个前提。

  尽量保持自然状态。二胡演奏中的放松取法于自然。我们说的放松并不是肌肉的完全松弛,如:坐时哈腰、驼背,好像比坐姿正直要松弛,但并不自然,也不利于演奏,因此不符合科学放松的原则。科学的放松原则,是指绝不把劲使在不该用的地方,而要将力量集中用在必要的点上,具体举例讲,演奏时两腿放平,两脚着地是符合自然坐态的,但有些演奏者却将左腿高高抬起,以脚尖点地,这部分的力量对演奏没有起到什么辅助的作用,得到的却是不雅观的演奏姿态。

  又如,演奏时两肩应该自然下垂,这样既轻松、美观,又便于充分利用手臂的重量,但有的演奏者将两肩抬起,浪费了这部分力量不说,还抵消了手臂下沉的重量,且姿态不佳。再如:持琴时在上把位,左大臂与体侧应保持45 度角,这是一个最佳的角度,既自然松弛,又利于演奏,可有些演奏者将大臂高抬成近乎90度角,这个抬臂的力量纯属浪费。当把位换至中、下把时,大臂应该随之而下降,与体侧的角度变小,这是自然的,也是正确的,但如果大臂不随之下降,仍保持与体侧45度角,这就属于紧张了。

  反过来讲,如果在上把位,大臂就下垂,与体侧角度过小,好像是松弛了,但不利于演奏,也不自然,回此也是不正确的。人的手呈半握拳状是最自然松弛的,在按指时能保持最接近半握拳状的手型是符合科学放松原则的,但如果强调用手指尖按弦,而不是用指尖与指面交界肉多处按弦,必然导致手指过度弯曲,只能引起手指紧张、不灵活、发音薄等不良后果。

  在拉弓时,右大臂过早抬起,或推弓时大臂不能及时收回,使大臂架起,既浪费了抬大臂的力量,又抵消了手臂下沉的重量,还使右半弓的发音难于控制,所以它也是不符合科学放松原则的,但有些二胡技巧非手臂紧张不能奏出,如:伸展按指、飞弓、弯柱法等等,这种为演奏所必须的紧张并非错误。总之,在演奏状态上,包括坐姿、手型、动态等方面,讲放松就一定要把握住自然与必须这两个前提。

2)充分利用自然重力。

  巧用重力是获得二胡运弓放松的关键,二胡琴弓自然重力表现及运用。

  我们试着把弓毛放在外面的绳子上,弓杆自然地附着在琴尾的外面。此时,弓毛自然地在外弦上产生压力,这是弓的重力。如果用右手和中指轻轻地夹住椎弓根螺母来推拉弓,则弓毛擦拭外弦,使二胡发出细微的声音,如正常握住弓,当手臂不向左或向右按压弓时,可以发出同样的声音。如果拉动内弦,只有弓毛用手指稍微钩住,弓杆从桶上提起,从而弓毛被压到二胡内琴弦上,也可以显示弓的自然重力。

  纯粹利用弓的自然重力来压弦,它通常用在音色的慢弓开始时,或者当改变弓来改变弦时,为了避免弓的颜色而用力刷弦,甚至完全避免弹奏。头部的距离(刷弦以再次弹弦),在开始弹弓的瞬间,必须用手指的肌肉力量稍微抬起弓以抵消它。弓的部分重力可以被平滑和弹奏。例如,著名的二胡演奏家闵惠芬在演奏《病中吟》的第一部分时,几乎处理了所有的弓画。他在推弓时不需要举起弓,因为弓推通常从弓的左半部开始。弦点越靠近弓尖,弓的力越弱,弦点越靠近弓根和弓的重力。性能越强,这就是弓头容易浮起,弓容易发出噪音的原因。这与弓的位置和弓的杠杆作用有关。

  一般来说,为了施加弓的重力,手指不应该把弓握得太紧,以避免抵消弓本身的重力。弹奏慢而弱的节段或整首歌曲的结尾时,用弓的重力压弦更重要,而弹跳弓和投掷弓时,也用弓的重力使马尾和弦相互弹回,与柔韧的弓dr一起。手臂肌肉力量。

3)充分利用自然惯性。

物体运动就必然会带来惯性,能充分地加以利用,它就会成为有效的助力。如果不能充分地利用它,甚至违反了惯性的运动规律,那么它就会把过来消耗能量,妨碍正常的运动。二胡演奏要充分利用自然惯性,比如在换弓前,右手应该及早地放松,让最后一小段弓子依靠惯性来运行,到换弓时,正好将惯性的力量消耗完,使下一弓能够自然地与之衔接。还有一些弓法技巧,如抛弓,自然跳弓等,本身就是利用弓子运动的惯性来演奏的,如果不能掌握其规律,是很难运用好这些技巧的。另外,在演奏长音时,弓毛要在发音的瞬间“抓”住琴弦,右手要拿住弓子,给予一定的力量。但当长音发出后,右手就应该随即放松,以能保持琴弦正常的延续振动,而不必始终紧紧地抓住弓子不放。总而言之,要想获得最佳的音色效果,放松是根本。放松并非不用力,而是用力恰到好处,要在放松的基础上来用力,这样发出的音色才会优美动听,旋律流畅而圆润。

  在二胡演奏技术中,换把非常重要,也是扩展二胡表现力的一个重要手段。刚开始学习换把的时候,心理很容易产生紧张状态,主要原因就是不够放松,因此,虎口把琴杆夹得太紧,所以经常音不准。经过反复练习我慢慢领会到,在换把的时候要严格遵从“以手带指”的方法,也就是上行换把时,手腕要领先下去;下行换把时,手腕要先带上来。这种手先行的方法,是由上臂,小臂,手及手指联合动作来完成的。另外,需要强调的是,换把联系要特别注意音准和减少虎口对琴杆的摩擦力。这不但使上、下换把灵活,而且还可使琴身保持稳定。换弦在二胡演奏中是最为常见的手法。在学习二胡的初期阶段,却经常因换弦的问题苦恼,一到换弦的时候,就会出现一些令人不乐的杂音。

4)左手不要强调保持手形。

  当一个手指按在弦上,其他的手指如果不呈保留状态,又不处于快速待命的情况下,就都应该松弛或自然弯曲的状态,而不要使手指紧张地悬于音位之上。这样,可以使左手得以充分的充分的休息。

5)在演奏长音时,弓毛要在发音的瞬间“抓”住琴弦,以奏出音头。

  这时,右手当然要拿住弓子,给以一定的力量。但当长音发出后,右手就应该随即放松,以能保持琴弦正常地延续振动为度,而不必始终紧紧地抓住弓子不放。此时最好能使右手成为一种下意识状态,即让右手暂从意识中消失,至下一个音奏出前,右手再加力准备发音。这样,可以使右手经常得到充分的休息,这也是放松的方法之一。

6)在一个乐句中,并非每个音都是重要的,都需要用力奏出。

  也如同我们平时说话,重要的词就需要清楚、有力地讲出来,不重要的词就应该柔和地轻轻一带而过。那么在演奏时也同样要区分乐句中的主音和辅音,根据乐曲情绪的需要,该强调的音符清晰地奏出,而将那些不该强调的音符轻轻地一带而过。这样,既可使音乐生动多变,又大大地减轻了演奏时的劳动强度。

7)运用好伴奏

  如有伴奏,要将以伴奏声部为主的乐句或段落的表演权交给伴奏乐器,独奏者则可放松轻奏,既得以休息,又使二胡的音色在再次出现时给人以新鲜感,丰富了乐曲的演奏,一举数得。

8)巧用轻奏

  在必须用劲强奏的乐句之前故意放松轻奏,一方面可保存实力,另一方面可与后一乐句形成强烈的对比,增加演奏的戏剧性,效果非常好。

9)即兴调整紧张度。

  一首乐曲的演奏,总是在时刻不断的变化中进行的,这种变化,并不完全是预先处理好的,其中有很大一部分是演奏者在表演时的即兴发挥就越是丰富、越是精彩。

  我们在演奏时,紧张度是需要随着音乐的展开即兴地变化的。这种紧张度包括动作的和心理上的,当自我感觉稍紧,或一段紧张的音乐过去后,就要及时地放松。

  松过一段以后,又要适当地紧张一下,就这样在有松有紧、有强有弱、有连有顿、有长有短、有张有弛的变化和对比中完成一首乐曲的演奏。这种即兴的变化,是演奏者乐感和经验的具体体现,并没有多少规则可言,正所谓“艺无定法”,说的就是这个道理。

 

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