快弓是二胡技巧中的高难动作，是二胡基本功的一道难关。在二胡教材和论述快弓的文章里，经常见到有关快弓颗粒性的提法。然而，对快弓颗粒性的概念具体的解释却很少涉及。
快弓颗粒性的概念
通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹，要具有颗粒性。清晰饱满，是指擦弦紧，有力度，发音结实而不虚飘;干净利索，是指两手配合密切，不拖泥带水;时值均等与不露痕迹，是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征，于是，后来便出现了“颗粒性”的提法。
虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义，但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。顾名思义，所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐渐被大家所接受，也得到了二胡专家们的认同。许多专家都把颗粒性写进了教材，并把具有颗粒性作为快弓的技术要求，许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。手头的资料不全，暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证，但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。
快弓颗粒性的特征
颗粒感不是一种定量的硬指标，而是定性的主观感受。弹拨乐器，例如琵琶的乐音，如“大珠小珠落玉盘”;击打乐器，例如扬琴的乐音，如崩豆跳荡。它们都具有明显的颗粒性。但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来，就有了区别于其他乐器的特殊含意，此颗粒非彼颗粒也。弹拨乐、击打乐的颗粒性，是弹出来的、打出来的;二胡的颗粒性是拉出来的，是弓弦摩擦出来的。弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒，两个音符之间是断开的，其声音的特征呈点状，波形是尖柱形。
二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒，首尾是相连接的。其乐音即不是球状，也不是枣核状，而是一条线段，两个乐音之间是线段与线段的紧密连接。即使极快速的快弓听起来像点状，但把它放大，仍然是更小的线段。因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离，虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是线段而不是一个点。既然快弓是线段与线段之间的连接，为什么还要强调颗粒感呢?这就是快弓颗粒性开创者的高明之处。用颗粒之感来突出快弓的质感，要把快弓短促的线段，演奏成块状大颗粒的感觉。块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙，要做到天衣无缝，以此来提升快弓的高水平、高质量。
快弓颗粒性形成的要素
前面说过快弓是高难技巧，高在何处，难在那里，笔者认为快弓的高难主要在于颗粒性。尽管出弓利索，声音饱满，按弦灵活，但是不具有颗粒性，就缺乏快弓的质感，就不能成其为高质量的快弓。颗粒性的形成，至少有三个要素。
擦弦度
弓毛要紧紧咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。只有这样，发出的声音才会结实、硬朗、清晰。这是形成颗粒性的先决条件。有些人拉快弓声音不实不硬，没有音头的感觉，因而没有颗粒性，其主要原因就是擦弦力度不够。内弦与外弦的擦弦度也应保持一致，发出的声音不应有力度的差异。有时需要轻巧的快弓，但擦弦的原则不能变，颗粒性的感觉不能变。可以把擦弦点从中弓向弓尖方向移动，加强右手对运弓的控制。
两手的配合
除右手的运弓，左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用。有关专家称快弓的两手配合为两点对齐。即一个音符右手擦弦的起停时间点，与左手指按弦的起落时间点，要精确同步、准确对齐，不允许有丝毫的错位。因为速度是快弓的首要因素，快弓至少要120拍的速度。高速的快弓可达180拍。如果按每分钟180拍计算，一秒钟要奏3拍，1拍只有1/3秒的时间。每拍有两个8分音符或4个16分音符，要在这么短的时间内完成，平均每个音符只占有1/6秒或1/12秒，可见两手时间点的协调与控制，需要何等的精确。达不到这样的精确度，就会影响颗粒性。快弓要求左手按弦要实，而且还要有弹性。左手按弦的灵活性与抬离琴弦的速度，一般都不如运弓的速度快。拉弓推弓只是一个动作，而左手指则要2个到4个动作，还要换指、换把，因此左手的动作要比右手难度大。要消除左手滞后的时间差，只能靠刻苦的练习。
两手的高度放松
高速的快弓，几乎到了手指运动的极限。两手的动作可以说是一种下意识的条件反射。如果没有高度的放松，出现一丝一毫的紧张，手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。如果有一个音符的动作出现了差错，快弓颗粒性的链条就会断裂。右手的放松，保证运弓的快速平稳，手腕的灵活，能够在推弓拉弓的转换动作中，保持力度的均衡，化解弓子左右运动力的惯性，克服快速换弦的惰性;左手的放松，能保证手指按弦的轻松自如，音准到位，换把准确，消除动作滞后。因此，只有在高度放松的情况下，两手的动作才能高度协调一致，精确到位。快弓的基础在于基本功的训练，一首乐曲的快弓段，是快弓技术的安装与组合。经过几十次、上百次的演练磨合，才能在技术上定型，成为存贮在演奏者脑中的影像，可以随时调出自然展现。
