J. S. 巴赫 Johann Sebastian Bach
J. S. 巴赫(Johann Sebastian Bach，1685-1750)，德国作曲家、管风琴家，管风琴家和市镇乐师约翰•安布罗西乌斯•巴赫(Johann Armbrosius Bach)之子。J. S. 巴赫10岁时父母双亡，赴奥尔德卢夫与兄约翰•克里斯托夫共同生活，并在当地学习键盘乐与管风琴。1700年起在吕讷堡圣米夏埃尔教堂任唱诗班歌手3年，1703年起在米尔蒙森任管风琴师。1708年起在萨克斯—魏玛公爵教堂内任管风琴师，在当地工作9年，由于未被任命为乐长，1717年前往安哈尔特—克藤宫廷任乐正。克藤亲王的兴趣在于器乐曲，巴赫这一时期创作的器乐曲基本为满足亲王的各种需要，他还创作了大量优秀的键盘乐曲，许多是为他自己的儿子而作的练习曲。1722年J. S. 巴赫申请莱比锡托马斯教堂合唱队长的职务，未被选中。而因选中的格劳普纳撤回申请，他又在托玛斯教堂指挥他的《圣约翰受难曲》证明他胜任此职，于1723年5月被任命。余生在托马斯教堂度过，诚挚地为教堂各种仪式创作受难曲、弥撒曲、康塔塔与经文歌。1740年开始患病，在他生命的最后一年中几乎失明。
J. S. 巴赫的音乐创作，基本可按他一生中活动的三个重要地点：魏玛、克藤和莱比锡，分为三个阶段。魏玛时期，作为一名闻名遐迩的管风琴师，J. S. 巴赫的主要贡献在于对管风琴改造的努力。他在管风琴这件古老的乐器上创造出一个乐队演奏的效果，致力于减弱音栓的各等银色，引进弦乐声部，使传统的低沉的管风琴也能灵活地展示不同声部的不同音色。这一时期他所创作的管风琴作品，充分培养了他在管风琴中表现广阔的音域与丰富复杂的和声的能力。正是这种能力，使他在青年时代就成为了大师。克藤时期，J. S. 巴赫作为一名宫廷乐队的乐长，主要贡献在键盘与器乐作品的创作。这一时期，是巴赫艺术创作的峰巅，他开始寻找最简洁、最朴素的方式，以尽可能少的素材来构成一个音乐作品。在兢兢业业地创作出一系列键盘音乐作品的基础上，他尝试了在小提琴、大提琴这样的弦乐器上表达乐队效果。在这一时期，诞生了他最伟大的作品《平均律钢琴曲集》（第一卷）、小提琴和大提琴独奏组曲。莱比锡时期，作为圣•托马斯教堂的乐长，J. S. 巴赫的心态更趣平和。这一时期作品主要自然是每年为圣•托马斯教堂礼拜及节庆日而作的250部清唱剧及5首受难曲、6首弥撒曲。不容忽视的是巴赫在这个时期对他的艺术创作有重要的总结，其结晶为《平均律钢琴曲集》（第二卷）、《歌德堡变奏曲》和《赋格的艺术》。
J. S. 巴赫的音乐，诞生于巴洛克文化背景之中。“巴洛克”源于葡萄牙文的barroco，指一种不规则形状的珍珠，本意是不合规则，在当时明显具贬意。巴洛克作为一个君主专制的时代，一个理性开创的时代，诞生的各类作品风格迥异。巴赫身处巴洛克后期，他通过深化复调表现手段，与中世纪和文艺复兴相联系；通过深化咏叹调与抒情性，与17世纪的意大利相联系；又通过深化装饰音等，联系了17世纪的法国。他以极强的能力包容了一切，而又改造了一切。
J. S. 巴赫是一个虔诚的宗教教徒，他的音乐大多为表达对主的崇拜，表现主所创造的世界的和谐，表达的不是情感而是信仰。J. S. 巴赫认为，世间万物都是上帝之创造、之恩赐，都在上帝的光辉沐浴之下，音乐所要歌颂的是这种上帝创造的和谐，和谐之中对那种上帝之光的仰望。在J. S. 巴赫看来，音乐是他通向天国，与上帝对话的云梯。音乐本身就是“天堂的奇迹”。音乐方式，是通过“隐蔽的理性的经历”接近上帝，而音乐表达，则是通过“隐蔽的理性的方式”使人感觉上帝的存在。
J. S. 巴赫音乐中除哪些直接为宗教仪式而创造的管风琴、弥撒曲、受难曲、经文歌外，器乐曲往往通过节奏的对比与变化，来表现复杂的均衡关系。通过这种均衡关系而作复调处理，对位、变化，达到一种极丰富的循环。他的音乐，简单的也就是最复杂的，是最基本的点、线、面的复杂变化，接近于数学与逻辑。所以研究J. S. 巴赫的权威，著名管风琴演奏家施魏策尔(Albert Schweitzer)认为，“巴赫的音乐是一种像宇宙本身一样不可思议的本体现象。”
J. S. 巴赫的作品，最值得收藏的唱片版本是：
1.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团的6首《勃莱登堡协奏曲》，DG，Archiv，CD编号427 143-2（两张）。
2.平诺克指挥英国室内乐团演奏的4首《乐队组曲》与5首小交响曲（BWV42、52、110、174、249，据康塔塔改编），DG，Archiv，CD编号439 780-2（两张）。
3.古尔德演奏的《平均律钢琴曲集》，Sony，CD编号M3K42266（3张），1994年重制后，第一卷CD编号SM2K52600（两张），第二卷CD编号SM2K52603（两张）。
5.格吕米奥演奏，格莱茨(Ferecz)指挥浪漫独奏家乐团(Les Solistes Romands)的两首小提琴协奏曲（BWV1041、1042）和一首双小提琴协奏曲（BWV1043）；德•瓦特(Ddo De Waart)指挥新爱乐乐团，由格吕米奥和霍利格尔演奏的《双簧管和小提琴协奏曲》（BWV1060），Philips，CD编号420 700-2。1994年重制后，CD编号434 730-2。
6.由谢霖演奏的6首小提琴独奏帕蒂塔与组曲，DG，1996年重制后廉价小双张，CD编号453 004-2。
7.由格吕米奥与雅科泰特(Jacaottet)、梅尔莫德(Mermond)合作的10首小提琴奏鸣曲(BWV1014-1023)，Philips，CD编号426 452-2（正价两张）。1005年重制后廉价小双张，CD编号454 011-2。
8.卡萨尔斯演奏的6首大提琴组曲，1989年重制后，CD编号CHS7 61027-2（两张）。
9.卡尔•李希特演奏的管风琴作品精选（BWV527、532、538、540、542、552、565、572、582、645-650、769），DG1997年新版小双张，CD编号453 064-2。
10.马里纳指挥圣马丁乐团演奏的《音乐的奉献》与《赋格的艺术》，Philips，1994年制成廉价小双张，CD编号442 556-2。
11.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团(贺利菲尔，菲舍尔—迪斯考等）演唱演奏的《马太受难曲》（1958年录音），DG，Archiv，CD编号439 338-2（3张）。
12.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团（莱尔、托佩、贺利格尔等）演唱演奏的《约翰受难曲》，DG，Archiv，1997年新版廉价小双张，CD编号453 007-2。
13.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团（贺利格尔、菲舍尔—迪斯考等）演唱演奏的《B小调弥撒曲》，DG，Archiv，CD编号452 242-2。
14.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团（斯塔尔、马蒂斯、施雷尔、菲舍尔—迪斯考）演唱演奏的康塔塔精选（BWV140、56、147、4、202），DG，1997年新版廉价小双张，CD编号453 094-2。
15.古尔德演奏的6首帕蒂塔（德国组曲），Sony，CD编号M2K42402（两张），1994年重制后，CD编号SMZK52597（两张）。
16.古尔德演奏的《英国组曲》，Sony，CD编号M2K42268（两张）。
17.古尔德演奏的《法国组曲》，Sony，CD编号M2K42267，1995年重制后CD编号SM2K 52609。
18.古尔德演奏的二声部、三声部创意曲，Sony，CD编号M2K42269（两张）。
19.拉吕(Larrieu)、凯维拉(Cervera)、W•奎坎(W. Kuijken)演奏的长笛奏鸣曲全集，Philips，廉价小双张，CD编号438 809-2。
20.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团（雅诺维兹，露德薇）演唱演奏的《圣诞清唱剧》，DG，Archiv，CD编号427 236-2（3张）。
21.明兴格尔指挥斯图加特室内乐团、维也纳童声合唱团（阿美玲等）演唱演奏的《复活节康塔塔》，第十号康塔塔《我的灵魂颂扬主》，Decca，CD编号425 650-2。
22.伦敦巴洛克乐团演奏的4首三重奏奏鸣曲，HM，CD编号HMC90 1173。
23.马里纳指挥圣马丁乐团合唱团（贝克）演唱演奏第82、159、170号康塔塔，Decca，CD编号430 260-2。
24.平诺克演奏并指挥英国室内乐团的6首大键琴协奏曲，DG，Archiv，CD编号415 991-2（第一、二、三），415 992-2（第四、五、六）。
25.科奇什演奏的《赋格的艺术》，Philips，CD编号412 729-2（两张）。
26.卡尔•李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团（贺利格尔、菲舍尔—迪斯考等）演唱演奏的《圣母颂》与第140号康塔塔。DG，CD编号419 466-2。
27.普列斯顿演奏的《管风琴小曲集》，DG，CD编号431 816-2。
28.巴尔伯(Barber)演奏的35首圣咏前奏曲，ASV，CD编号GAU120/121（两张）。
29.里夫金(Rifkin)指挥巴赫艺术团演唱演奏的第106、131号康塔塔，Decca，O-L，CD编号417 323-2。
30.施纳特(Schneidt)指挥雷根斯堡演唱团演唱的经文歌(BWV225-229)，DG，Archiv，CD编号427 117-2。
J. S. 巴赫 作品目录
勃兰登堡协奏曲 Brandenburg Concertos
乐队组曲 Orchestral Suites
小提琴协奏曲 Violin Concertos
大键琴协奏曲 Harpsichord Concertos
双大键琴协奏曲 Double Harpsichord Concertos
为小提琴和双簧管而作的协奏曲 Double Concerto for Violin and Oboe
长笛协奏曲 Flute Concertos
双簧管协奏曲 Oboe Concertos
管风琴协奏曲 Organ Concertos
哥德堡变奏曲 Goldberg Variations
意大利协奏曲 Italian Concerto
法国组曲 French suites
英国组曲 English Suites
平均律钢琴曲集 The Welltempered Clavier
组曲 Partitas
二声部、三声部创意曲 2-Part & 3-Part Inventions
7首托卡它与赋格 7 Toccatas and Fugus
幻想曲与赋格 Fantasie and Fugue
为古钢琴而作的前奏曲 Preludes for Clavichord
为古钢琴而作的赋格曲 Fugue for Clavichord
为古钢琴而作的前奏曲与赋格 Prelude and Fugue for Clavichord
降B大调随想曲 Capriccio in Bb
16首为独奏古钢琴而作的协奏曲 16 Concertos for Solo Clavichord
为独奏古钢琴而作的组曲 Suite for Clavichord
为古钢琴而作的奏鸣曲 Sonata for Clavichord
为独奏小提琴而作的奏鸣曲与组曲 Sonatas and Partitas, for Solo Violin
小提琴奏鸣曲 Violin Sonatas
大提琴无伴奏组曲 Cello Suites
古大提琴奏鸣曲 Viola da gamba sonatas
长笛奏鸣曲 Flute Sonatas
三重奏奏鸣曲 Trio Sonatas
鲁特琴组曲 Lute Suites
管风琴小曲集 Little Organ Book
6首舒布勒圣咏曲 6 Schubler Chorales
18首圣咏曲 18 Chorales
古钢琴练习曲集第三卷 Clavier Ubung 3 Teil
众赞前奏曲 Choral preludes
为管风琴而作的6首三重奏奏鸣曲 6 Trio Sonatas for Organ
为管风琴而作的前奏曲与赋格 Preludes and Fugues for organ
为管风琴而作的8首小前奏曲与赋格 8 Little Preludes and Fugues for Organ
为管风琴而作的托卡它与赋格 Toccatas and Fugues for Organ
为管风琴而作的幻想曲与赋格 Fantasias and Fugues for Organ
管风琴作品全集 Organ works
巴沙加牙舞曲，田园曲 Passacaglia & Pastorale
音乐的奉献 The Musical offering
赋格的艺术 the Art of Fugue
康塔塔全集 Cantatas
第四号康塔塔：基督躺在死亡的枷锁上 Cantata NO 4: Christ lag in Todes Banden, Chorale
第五十六号康塔塔：我愿背起我自己的十字架 Cantata No.56: Ich will den Kreuzstab gerne
第七十九号康塔塔：天主是我们的太阳和盾牌 Cantata No.79：Gott der Herr ist sonn und Schila
第八十号康塔塔：我们的上帝是坚固的堡垒 Cantata No.80：Ein feste Burg ist uuser Gott
第八十二号康塔塔：我满足了 Cantata No.82: Ich habe genug
第一百三十七号康塔塔：赞美主 Cantata No.137: Lobe den Herren, den Machtigen
第一百四十号康塔塔：醒来吧 Cantata no.140: Wachet auf, ruft uns die Stimme
第一百五十号康塔塔：主啊，我们的心仰望您 Cantata No.150：Nach dir, Herr, Verlanget mich
第一百九十六号康塔塔：主一向眷恋我们 Cantata No.196: Der Herr denket an uns
马太受难曲 St Matthew Passion
约翰受难曲 St John Passion
马可受难曲 St Mark Passion
路加受难曲 St Lukas Passion
圣诞节清唱剧 Weihnachts - Oratorium Christmas Oratorio
复活节清唱剧 Oster - Oratorium
圣母颂歌 Magnificat
B小调弥撒 Mass in B minor
G小调弥撒 Messe G-moll
F大调弥撒 Messe F-dur
A大调弥撒 Messe A dur
G大调弥撤 Messe G-dur
经文歌 Motets
众赞歌 Chorales
圣歌 Sacred Songs
安娜•玛格达勒娜•巴赫的笔记簿 Notebook of Anna Magdalena Bach
. S. 巴赫：勃兰登堡协奏曲
J. S. Bach: Brandenburg Concertos
J. S. 巴赫(Johann Sebastian Bach)德国著名作曲家。J. S. 巴赫是管风琴家，市镇乐师约翰•安布罗西乌斯•巴赫(Johann Armbrosius Bach)之子。约翰•安布罗西乌斯•巴赫是克里斯托夫•巴赫(Christoph Bach)孪生子中的年幼者，克里斯托夫•巴赫是汉斯(Hans Bach)的次子，J. S. 巴赫是约翰•安布罗西乌斯•巴赫8个子女中最小的一个。J. S. 巴赫共生子女20个，其中10个生下就死去或在同年夭折。
巴赫作为一位管风琴家，身后享有盛誉，但作为一个伟大的作曲家，在他生前却无人认可。他被世界承认，是直至1829年门德尔松指挥《马太受难曲》获得轰动之后。1850年，巴赫逝世100周年之际，德国成立巴赫协会，才开始系统出版他的作品。巴赫作有当时流行的各类音乐，作品浩如烟海，但一生未作过一部歌剧，因为他不喜欢当时意大利歌剧的轻佻肤浅。他创作上的最高成就是他的复调音乐，他以精湛的对位技巧赋予复调音乐无线的魅力。巴赫是一位虔诚的路德宗基督教徒，用音乐评论家阿洱弗雷德•迪尔9Alfred Dürr)的话说，他一生的创作，都是为“使上帝的话语广为流传，从而使宗教音乐达到了前无古人、后无来者的顶点。”他的音乐，被认为是音乐的建筑：在简单的音符组合中，内涵极其丰富，结构严谨、庄严。有人认为，他的音乐，是一种“神的声音”，而瓦格纳却认为，它是“一切音乐中最惊人的奇迹。”
巴赫的管弦乐作品中，最著名的就是这部《勃兰登堡协奏曲》，这部协奏曲一共6首，编号BWV1046-1501。这6首著名的协奏曲，一般认为是为当时的勃兰登堡大公克里斯蒂安•路德维希而作，据德国音乐学家海因里希•贝塞勒(Heinrich Besseler)严格的考证，它们实际上是为当时克滕的青年王子利奥波德而作，利奥波德会多种乐器，是一位高水平的音乐爱好者。1718-1719年冬，巴赫从可滕到柏林，曾为勃兰登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品给他，巴赫从他在克滕创作的作品中选了这6首协奏曲，抄完加上献词给了大公。这6首协奏曲本不是一套，各首需要的乐器组合不同，所以巴赫对它们所起的标题是《6首不同乐器的协奏曲》。这些协奏曲，巴赫实用了当时有可能的乐器编制，当时大公的音乐班子只有6位乐手，而这些协奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件乐器，根本无法演奏，结果这些作品就在大公的收藏室内高搁了13年。大公去世后，召集的乐手解散，不用的乐谱以一部协奏曲48个分尼的废纸价格卖掉。幸运的是这些协奏曲被巴赫的弟子、当时著名的作曲教师奇伦贝格买去，他又把它们送给了他的弟子、普鲁士亚马利亚公爵之女。这位公爵之女就是腓特烈大帝的妹妹，这些手稿才得以保存。
这6首协奏曲，大约在3-4年内写成，其中第二、第四、第五号遵守的是合奏协奏曲的形式，其它3首则有所区别。在巴赫时代，巴赫所遵循的创作形态，是艺术与技术两者的合成体。在他的作品中，并不表现主观意志，歌颂的是神的荣光，这些协奏曲，从形式上考虑的是当时宫廷中社交的需要。在这样的形式下，自由地展开自己对艺术的感悟能力与超人的技能。
这一套协奏曲，第一号，F大调，BWV 1046，乐器编制：主奏：两把圆号、3支双簧管。协奏群：第一、第二小提琴（第一小提琴另加Ciolino Piccolo，就是比现代小提琴调高三度的小型小提琴）、中提琴、数字低音（低音管、大提琴、低音提琴，大键琴）。此曲共4个乐章：1.快板（此速度并非巴赫所写，巴赫手稿中这一乐章无速度标记），其中独奏群与合奏群并无明显对立，是以开始的叠句的反复出现构成。2.慢板，以圆号展开，高音小提琴时而脱离第一小提琴独立活动，具抒情风格修饰的旋律由双簧管开始，移至高音小提琴再移至低音乐器，调性逐次五度下移，在双簧管、高音小提琴、低音乐器之间形成精美的赋格，结尾是双簧管的一段花奏。3.快板，吉格舞曲节奏，这一乐章的高音小提琴声部特别华丽，似乎是为这件乐器而作的协奏曲。4.小步舞曲，一个优雅的小步舞曲以回旋曲方式于3个声部中交替出现，结构为小步舞曲—第一个三重奏（管乐器两支双簧管和一支低音管）—小步舞曲—波拉卡—第二个三成走（两支圆号与一支双簧管）-小步舞曲。
第二号，F大调，BWV1047，乐器编制：主奏：小号、长笛、双簧管、小提琴各一（创作这首作品时，巴赫考虑到克滕的音乐班子中技巧出众的小号手约翰•路德维希•施里贝尔，他用的是一种高音小号，而这里的长笛指的是直笛）。协奏：弦乐合奏，数字低音。此曲共3个乐章：1.快板，在低音波状音形上，呈现富节奏感的主题，主奏小提琴奏出的主题与之交互缠绕，然后由双簧管、长笛、小号呈现阶梯式依次转移，全乐章多次转调，饶有情趣。2.行板，此乐章为长笛、双簧管、小提琴与数字低音的合奏，由小提琴—双簧管—长笛，再由小提琴—长笛—双簧管依次以卡农的方式表现，多少有些沉思的意味。3.非常快的快板，略呈谐谑风格的主题，依次由小号、双簧管、小提琴、长笛、小号以赋格方式一边转调，一边应答，这一乐章为巴赫常用的赋格与奏鸣曲的混合形，协奏只负责伴奏，不演奏主题。
第三号，G大调，BWV1048，乐器编制：小提琴、中提琴、大提琴各3、数字低音乐器。这一首是突破形式的合奏协奏曲，主奏与协奏无区别，各乐器互为呼应，突出回声效果。共两个乐章，其间以佛里吉亚终止的两个和弦连接。两个乐章是：1.中庸的快板，主题明亮地由齐奏奏出，以后各乐器将动机分割，以问答的方式再进行组接。发展部分先以小提琴弱音奏分散和弦，主题再度呈现，分散和弦与主题动机交替，以反复来逐渐接近尾声。2.快板，由各自反复的两个部分构成，选用了吉格舞曲节奏，不断地在呈示中反复与转调，形成富有活力的和声及曲折环绕的旋律交织。
第四号，G大调，BWV1049，乐器编制：主奏小提琴、直笛各2。协奏：弦乐合奏、数字低音（管乐不加入）。这一首是这一套协奏曲中最为轻快的一首，共3个乐章：1.快板，由两支直笛的二重奏展开这个乐章，随后由小提琴带入新的动机，这一乐章中间部分是独奏小提琴激动人心的快速进行。2.行板，符合三段体，但各段没有明显的区分，充满装饰性的沉思气息。3.急板，是由赋格曲与意大利协奏曲的有机结合，其中小提琴华彩与优秀的赋格结构的交织可谓精美绝伦。
第五号，D大调，BWV1050，乐器编制：主奏：长笛、小提琴、拨弦古钢琴各1，协奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。这首作品突出的是大键琴的效果，它是6首《勃兰登堡协奏曲》中最受欢迎的一首。此曲共包括3个乐章：1.快板，以气势宏伟的全奏开头，接着是小提琴、长笛、拨弦古钢琴的互相嬉弄，在嬉弄过程中引出各种各样轻巧的乐思，最后拨弦古钢琴占主导地位，有一个宏伟的华彩乐段。2.深情地，这一乐章实际是3件乐器：长笛、小提琴、拨弦古钢琴的三重奏，而拨弦古钢琴左右手又构成两件乐器，其中充分展现巴赫的对织体编织的高度技巧。3.快板，这一乐章是三段体，第一、第三部分是赋格风格的，中间部分有点像古典乐派发展部的风格，整个乐章各种技术手法交织，丰富异常。
第六号，降B大调，BWV1051，乐器编制：主奏：古中提琴、古大提琴2。协奏：大提琴、低音大提琴及大键琴6部。这一首被音乐研究家认为是6首中最早的一首，它实际是一首为两把独奏中提琴用的协奏曲。全曲共3个乐章：1.快板，三段体，在古大提琴与低音的八分音符上，古中提琴奏出卡农，其它主题也以卡农的方式呈现。2.从容的快板，这一乐章把悲哀与平静巧妙地结合在一起，突出两把中提琴的二重奏，大提琴只作装饰。3.快板，吉格舞曲，吉格舞曲通常以二段体构成，此乐章却是近似不规则的回旋曲形式。其叠句是第一乐章开始处乐句的变型，末乐章和第一乐章一样，也是围绕反复出现的叠句而构成，其间引入二把古中提琴的对话和快速乐句。
这一套《勃兰登堡协奏曲》的版本众多，中演绎角度，可首选：
1、卡尔•李希特(Karl Richter)指挥慕尼黑巴赫乐团版，DG，Archiv公司，LP曾获德国唱片大奖，制成CD后，编号为427 143-2（两张）。
2.布吕根(Brüggen)演奏长笛，莱昂哈特(Leonhardt)演奏大键琴，一批古乐演奏家以古乐方式演奏版，Pro Arte公司，LP编号2022（两张），这套唱片日本《唱片艺术》评为最佳名曲，制成CD后，编号为ABC公司，67020（两张）。
3.由意大利音乐合奏团(I Musici)演奏的版本，Philips公司，LP编号为6770002（两张），这套唱片曾获爱迪生唱片奖，制成CD后编号为438 317-2（廉价双张）。这些版虽是名版，但录音都较早。
新版演录俱佳的，可选：
1.由平诺克(Pinnock)指挥英国协奏团版，DG，Archiv公司，CD编号423 492-2（3张）。平诺克1946年生于坎特伯雷，原是一位大键琴演奏家，后来认真研究巴赫的作品，现已成为新一代的巴赫注释权威。这套唱片中还有巴赫的《4首乐队组曲》。《勃兰登堡协奏曲》又分制成两张：第一、二、三，CD编号410 500-2；第四、五、六，CD编号410 502-2。《企鹅》给予三星评介。
2.由谢霖(Szering)演奏小提琴，霍利格尔(Holliger)演奏双簧管，马里纳(Marriner)指挥圣马丁乐团版，Philips公司，第一、第二、第三，CD编号400 076-2；第三、第四、第五，CD编号400 077-2；《企鹅》给予三星评介。
3.由B. 奎坎(Bart Kuijken)演奏小提琴，莱昂哈特(Leonhardt)指挥版，这又是继布吕根版之后，新的一批演奏家的组合，RCA公司CD编号70794（两张），这个版，日本《唱片艺术》评为CD时代最佳名曲。
4.由明兴格尔(Münchinger)指挥斯图加特室内乐团版，Decca公司，第一、第二、第三，CD编号443 104-2；第四、第五、第六，CD编号443 105-2。
《勃兰登堡协奏曲》的历史录音，可选择布什(Adolf Busch)指挥布什室内乐团版，EMI公司，CD编号CHS7 64047-2（3张）。阿道夫•布什，1891年生于威斯特伐利亚的齐根，1952年卒于弗蒙特的吉尔福德，著名的小提琴演奏家。他1919年成立四重奏团，后又发展为室内乐团，这个乐团中都是当时德国一流的演奏家。这套唱片录于1930年，唱片上另有巴赫的《4首乐队组曲》，是非常朴素又技艺高超的组合，这套唱片，《企鹅》给予历史录音三星带花名片评介。
《勃兰登堡协奏曲》录音优秀的版本，有一个欧洲室内乐团演出版，DG公司，CD编号431 660-2（两张），卡拉扬指挥柏林爱乐乐团也先后录过两次这套协奏曲，DG公司正价版，CD编号415 374（两张），画廊版CD编号413 173-2（两张），演奏和录音效果都很迷人，但总感觉离巴赫有一定的距离。
J. S. 巴赫：乐队组曲
J. S. Bach: Orchestra Suites
J. S. 巴赫为乐队所作的4首组曲，BWV1066-1069，其实应该叫做序曲。这种序曲以歌剧序曲的范例写成，这类歌剧序曲原为路易十四的宫廷制定步态而作，后来成为流行的一种独立乐队作品。因为它与凡尔赛宫有关，人们把这种序曲看成“太阳神”的权力及华贵的象征，它代表着王室的尊严与权力。巴赫的这一套组曲表达的是至高无上的神的尊严。巴赫生前其实一定不止只创作了这4首组曲，但因巴赫生前不被重视，所以作品散失极多，目前留下的只有这4首。这4首组曲的创作年代，估计前3首作于他在1723年迁居莱比锡之前不久，第4首则作于他迁居莱比锡之后不久。
这4首组曲，第一首，BWV1066，C大调，估计作于1718年左右，为两支双簧管、一支大管、弦乐重奏及拨弦古钢琴而作，包括：1.法国式序曲，采用慢、快、慢的法国序曲形式。2.库朗舞曲，库朗法文为Courante，意为“奔跑”，一种速度很快的三拍子舞曲。3.加伏特舞曲，加伏特法文为Gavotte，法国一种古老的民间舞曲，中速，朴素而明快。4.福拉纳舞曲，意大利北部的一种轻快活泼的舞曲，它令人想起威尼斯狂欢节。5.小步舞曲，小步舞曲源于法国民间，17世纪传入宫廷，变成速度徐缓、风格典雅的宫廷舞曲。6.布列舞曲，布列法文为Bourree，意思为“振翅”，法国南部一种古老的民间舞曲，快速的两拍子，代表欢乐的情绪。7.巴瑟比埃舞曲，巴瑟比埃法文为Passepied，法国布列塔尼亚地区的一种快速船夫舞曲。
第二首，BWV1067，B小调，这是一首独奏长笛与乐队曲，近似长笛协奏曲，这一首大约作于1721年左右，包括1.法国式序曲，还是慢、快、慢的形式。2.回旋曲，这一乐章的吸引力在它的娱乐性叠句，回旋曲以它开始，一共重返4次，一次比一次动听。3.萨拉班德舞曲，萨拉班德法文为Sarabande，17世纪在欧洲传播后，由原来的迅疾粗犷演变为缓慢庄严，是流行的舞曲节奏中最庄严的一种。4.布列舞曲，这个乐章中应用了古老的三部曲，中间部有一段形成对比的布列舞曲，随后是开始部分的再现。5.波罗乃兹舞曲。6.小步舞曲，这个乐章是根据波罗乃兹舞曲中独奏长笛部分而成的变奏曲。7.谐谑曲，以独奏长笛的欢笑声来结束全曲。
第三首，D大调，BWV1068，大约作于1722年，这一首在4首中最为重要。门德尔松1830年曾在钢琴上把它弹给德国大诗人歌德听，歌德听后的感觉是“开头是这样华丽尊严，使人可以想象到一大群显要人物沿着长长的楼梯鱼贯而下。”这首作品包括：1.法国式序曲。2.咏叹调，用弦乐合奏的方式，这个缓慢的乐章后由德国小提琴家威廉(Wilhelmj)改编成为小提琴曲，就是著名的《G弦上的咏叹调》。3.加沃特舞曲。4.布列舞曲。5.吉格舞曲。这首作品的乐器配置为双簧管3、小号3、定音鼓及通常的弦乐组及数字低音。
第四首，D大调，BWV1069，这首作品作曲时间大约不晚于1725年。乐器配置为小号3、双簧管3、大管1、弦乐组、定音鼓和拨弦古钢琴。它包括：1.法国式序曲，2.布列舞曲，3.加伏特舞曲，4.小步舞曲，5.欢快，这一乐章未采用特定舞曲体裁名称，但同样带有快速舞曲的特征。
巴赫这一套组曲的版本，从演绎角度可选：
1.卡尔•李希特(Karl Richter)指挥慕尼黑巴赫乐团版，DG，Archiv公司，LP编号ARC-77220033，这套唱片9张，其中还包括《勃兰登堡协奏曲》和全部的大键琴协奏曲，这个版本至今未见制成CD。这个版本中的这套组曲，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。Archiv的另一套，LP编号198 272，卡尔李希特演绎的《勃兰登堡协奏曲》全套＋第二、第三组曲，制成CD后编号为427 143-2（两张）。
2.马里纳(Marriner)指挥圣马丁乐团版，Philips公司，编号6769012（两张）。此版现制成廉价双张CD，＋《双小提琴协奏曲》，由克雷默(Gidon Kremer)、谢霖(Szeryng)演奏小提琴；《小提琴与双簧管协奏曲》，由霍利格尔(Holliger)演奏双簧管，CD编号为426 462-2。
3.由莱帕德(Leppard)指挥英国室内乐团版，Philips公司，LP编号为839 792（两张）。这个版制成CD后，第一、第二、第三为一张，CD编号420 888-2；第四与两首小提琴协奏曲（由格吕米奥拉小提琴）、一首为长笛、小提琴和大键琴的三重奏同为一张，CD编号为420 889-2；这两张唱片，《企鹅》都给予三星评介。
新版可选：
1.平诺克(Pinnock)指挥英国协奏团版，DG，Archiv公司，CD编号423 492-2（3张），与《勃兰登堡协奏曲》同为一套。
2.由霍格伍德(Hogwood)指挥圣马丁乐团版，L'Oisseu公司，CD编号417 834-2（两张）。霍格伍德版又分制成两张中价：第一、第二组曲，CD编号443 181-2；第三、第四，CD编号443 182-2。平诺克与霍格伍德版，《企鹅》评介都是三星。
这一套乐队组曲的历史录音，可选布什(Adolf Busch)指挥布什室内乐团版，EMI公司，CD编号CHS 64047-2，与《布兰登堡协奏曲》同为3张，《企鹅》评介历史录音三星带花。
19:37
J. S. 巴赫：小提琴协奏曲
J. S. Bach: Violin Concertos
巴赫留下的小提琴协奏曲，只有A小调、E大调和双小提琴协奏曲D小调3首。除此之外，据说至少还有3首，它们是大键琴协奏曲D小调BWV1052、F小调BWV1056、双大键琴协奏曲C大调BWV1061的原曲，可惜未见原谱。这3首仅有的小提琴协奏曲作于克滕时代，它们保留着意大利作曲家柯莱里、维瓦尔弟等人的风格，结构上采用急—慢—急的三乐章形式，伴奏采用弦乐合奏与数字低音。
这3首协奏曲，第一号A小调，BWV1041，大约作于1717-1723年间，全曲共3个乐章：1.快板，手稿上并无速度标记，最初由弦乐合奏呈示主题，主奏小提琴开始进入时甘美而带有一些哀愁，中间部分与弦乐合奏有优美的应答。2.行板，以低音的严肃主题展开，主奏小提琴演奏优美无比的咏叹调音型，中间部分两把小提琴的协奏构成幅度很大的弧形起伏。3.非常快的快板，有点像库朗舞曲的节奏，这一乐章是兴奋的乐队快步舞曲。
第二号，E大调，BWV1042，大约作于1717-1723年间，共3个乐章：1.快板，正主题以3下槌击开始，这一乐章是平衡的ABA三段曲式，对比性的中间部分发展了叠句片段，第三段则是第一段的反复。2.慢板，这时这首协奏曲中最动人的乐章，独奏小提琴奏出纤细高雅而又富有表情的旋律，其背景是有深长余韵的低音弦乐器不断反复的节奏。3.非常快的快板，采用的是法国芭蕾回旋曲与意大利复奏形式的符合形态，其中主题重复5次。在此期间，主奏小提琴出现4次，分别奏变化各异的华丽旋律，最后的主奏部分达到了出神入化的境界。
巴赫的双小提琴协奏曲，D小调，BWV1043，作曲年代大约在1717-1723年之间，仍由急—慢—急三乐章构成：1.活泼的快板，也是以弦乐合奏开始，这个乐章以卡农型对位法处理，开头主题先由第二小提琴呈示，第一小提琴高五度模仿，然后互相应答。再改由第二小提琴对第一小提琴的模仿，始终以赋格方式对乐章进行华丽的装饰。2.从容的最慢板，这一乐章充分展示了小提琴柔美的优雅，两件独奏乐器以二重奏的方式扩展主题，酝酿出极高雅的气氛，然后再与合奏群相答。3.快板，这个乐章并非舞曲风格，以主奏与合奏的巧妙协调，在快活的气氛中承购厚重的绚丽色彩。
这3首小提琴协奏曲的版本，首选
1.由格吕米奥(Grumiaux)演奏的版本，格吕米奥是比利时小提琴演奏家，他的演奏音色纯净、风格典雅，能把巴赫小提琴作品中那种宗教的清纯感表现得美不胜收。格吕米奥在Philips公司曾有3 个版本：
1.她德瓦特(De Waart)指挥新爱乐乐团版，LP编号7300304（第一、第二号＋《双小提琴协奏曲》）。
2.由格雷兹(Gerecz)指挥，LP编号9500614（第一、第二＋《双小提琴协奏曲》）。
3.由莱帕德指挥英国室内乐团版（第一、第二＋海顿《第一小提琴协奏曲》），LP编号6527 120。Philips后来选格雷兹指挥，法语地区独奏家乐团版（《双小提琴协奏曲》第二小提琴为克雷伯斯(Krebbers)制成CD，CD编号为420 700-2（这张唱片上另有格吕米奥和霍利格尔协奏的小提琴、双簧管协奏曲BWV1060，由德瓦特指挥新爱乐乐团），被公认为是巴赫这一套协奏曲的最佳选择，因是Philips廉价，从价值比上也非常合算（这一套新提琴协奏曲是1978年的录音），《企鹅》评为三星带花。
2.谢霖(Szeryng)演奏的版本。谢霖是一位墨西哥籍的波兰小提琴演奏家，其演奏也以典雅著称，又有一些学者气质。他在Philips公司，与马里纳(Marriner)、圣马丁乐团合作的版本，LP编号为9500226，制成CD后，编号为422 250-2。这套唱片中《双小提琴协奏曲》第二小提琴为哈桑(Maurice Hasson)。谢霖的演奏，被称为是感性与理性的高度统一，这个版本，日本《唱片艺术》评为最佳名曲，《企鹅》没有评介。
3.由比利时小提琴演奏家S.奎坎(Sigiswald Kuiken)演奏，由美国路易斯安纳小管乐队(La Petite Bande)协奏，奎坎是一位在目前好评如潮的小提琴演奏家，他处理的巴赫，充分展示了巴赫音乐内在的层次，别具一格。这个版本由小管乐队协奏，协奏处理上有与众不同之处，RCA公司，CD编号GD77006，《企鹅》评为三星。
19:38
J. S. 巴赫：大键琴协奏曲
J. S. Bach: Harpsichord Concertos
J. S. 巴赫定居莱比锡之后，担任两个乐迷合奏团的指导，他与他的两个儿子一起参加演出。他在1730-1733年间，一共创作了13首从一架至四架大键琴与弦乐队的合奏曲。其中，一架大键琴的协奏曲一共7首，它们是：第一号D小调，BWV1052，创作年代不明，据说此曲乃今日已失传的巴赫小提琴协奏曲的改编曲，共3个乐章：1.快板，2.慢板，3.快板。此曲第二乐章有两处插入了非常华丽的大键琴华彩。第二号E大调，BWV1053，此首第一、第二乐章分别改编自第169号康塔塔的序曲、抒情调，而第三乐章改编自第49号康塔塔，编曲年代大约在1730-1733之间。共三个乐章：1.快板，2.西西里舞曲，3.快板。第三号D大调，BWV1054，此曲改编自《E大调小提琴协奏曲》，编曲年代不详，共3个乐章：1.快板，2.慢板，3.快板。第四号A大调，BWV1055，这也是改编曲，原曲已不存在，有人推断是一首带柔音的双簧管协奏曲，编曲年代在1730-1733年间。3个乐章：1.快板，2.比较慢的慢板，自由的巴沙加牙舞曲，3.从容的快板。第五号F小调，BWV1056，这一首据考是改编自《G小调双簧管协奏曲》，原曲也已不存。3个乐章是：1.快板，2.广板，3.急板。第六号F大调，BWV1057，改编自第四号《勃兰登堡协奏曲》，使用的是长笛和弦乐合奏的编制。3个乐章是：1.快板，2.行板，3.急板。第七号，G小调，BWV1058，3 个乐章是：1.快板，2.行板，3.很快的快板。
巴赫这一套协奏曲用大键琴演奏的版本，首选：
1.诺克(Pinnock)演奏大键琴，英国协奏团协奏版，这套唱片（＋为两架、三架、四架大键琴而作的协奏曲）全套LP4张，DG，Archiv公司，编号为ARC 2723 077。制成CD后，全套7首。为一架大键琴而作的协奏曲为两张CD：第一、第二号编号为415 911-2；第四、第五、第六、第七号为415 992-2；《企鹅》评介三星。
2.莱帕德(Leppard)演奏，英国室内乐团协奏版，莱帕德版，LP编号为Philips674 7194（第一、第二、第四、第五＋《为两架、三架、四架大键琴而作的协奏曲》，3张）；950 0962（第三、第六、第七）。制成CD后，第一、第五（＋为两架大键琴而作的第一号协奏曲、《为四架大键琴而作的协奏曲》，CD编号为422 497-2。第二、第四（＋《为两架大键琴而作的第一号协奏曲》，为三架大键琴而作的协奏曲》，CD编号为426 084-2；第三、第六、第七（＋《为两架大键琴而作的第三协奏曲》），CD编号426 497-2，这个版，《企鹅》评介三星。莱帕德1927年生于伦敦，是老资格的音乐学家，大键琴演奏家，他的演奏，比平诺克老道，但似不如平诺克活泼。
3.莱昂哈特(Leonhardt)演奏，莱昂哈特协奏团协奏版，Teldec公司，（＋全套的两架、三架、四架大键琴协奏曲），LP共5张，编号为563 5049，制成CD后，7首为一架大键琴而作的协奏曲集为两张，CD编号为9031 76658。莱昂哈特1928年生于荷兰的赫拉费兰，编订过巴赫的《赋格的艺术》，也是研究巴赫的专家，这套唱片，《企鹅》没有评介。
现在欣赏大键琴，有人感觉已有些单调。这一套协奏曲的钢琴演奏版，首选
1.古尔德(Gould)演奏，意大利协奏团版，Columbia公司，LP编号：第二、第四：MS7294；第三、第五、第七：MS-7001；制成CD后，第一、二、三、四、五、七和《意大利协奏曲》、《赋格的艺术》共为两张，CD编号M2K 42270。古尔德以弹巴赫作品而著称，其对巴赫赋格的表现及快速乐段的手指技术与节奏变化，无人能与比拟，但因其演奏时的一些毛病（比如边弹边唱，速度处理过快等），英国乐评家给予不公正的态度，这个版本，《企鹅》没有评介。古尔德后来又与哥伦比亚交响乐团、伯恩斯坦合作，又录制了第一只第五，与戈尔施曼(Golschmann)合作录制了第七，Sony公司用20比特技术制成新版，CD编号SM2K 52591，其演奏明显不如意大利协奏团版。
2.加夫里洛夫(Carvrilov)演奏，由马里纳(Marriner)指挥圣马丁乐团版，EMI公司，第一、第二、第四、第五，CD编号为CDM5 65173-2，第三、第六、第四、第七，CD编号为CDM5 65174-2。加夫里洛夫1955年出生于莫斯科，是新一代中较为杰出的钢琴家之一，他近几年起开始录制巴赫的作品，反映普遍见好。出于俄罗斯的文化背景，他比较多地致力于巴赫作品内涵的表达，音色也富裕变化。这套唱片，《企鹅》给予三星保留一星评介。
3.科奇什(Kocsis)演奏，西蒙(Simon)指挥李斯特室内乐团版，科奇什1952年生于布达佩斯，他录制的这一套协奏曲，以其鲜明的节奏与迷人的音色变幻，曾获广泛好评。这套唱片，LP编号为：匈牙利唱片公司，第一、第二号为：11550；第三、第四、第五、第六号：117111；第七号＋为三架、四架大键琴而作的协奏曲：11752。制成CD后编号不详，这个版本，《企鹅》也没有评介。
巴赫这一套协奏曲的历史录音，EMI公司有一张由以演奏巴赫而著名的菲舍尔(Fischer)演奏第一、第四、第五号（用钢琴演奏），CD编号为VDH7 63039-2。这个版，由菲舍尔自己的室内乐队仿18世纪形式协奏。
