1839年是舒曼为爱情抗争最激烈的一年，可以说是黎明曙光前的热恋状态与心情的描述，此时期也是舒曼的创作由钢琴音乐转向艺术歌曲的过渡阶段。舒曼在与克拉拉父亲维克庭外交涉失败之后，为了他心爱的克拉拉，不惜寻求法律的援助，于1839年7月16日正式向莱比锡法庭递交了诉状。此中的折磨与酸楚不可言，毕竟要跟未来的岳父对簿公堂。从1836年2月到1840年舒曼与克拉拉的书谏片段可以感受到两人感情温度之炙热，根本不可能给其降温，甭说拆散。他们情深意长，时刻挂念。维克教授作为理智的父亲想拆散这天注地设的一对璧人，特别是在这两个天才人物之间，又是在浪漫主义时期，难乎其难。再不成，两人也会像李斯特与达尔古特伯爵夫人私奔也不是天大的事儿。
1839年6月4日，克拉拉在巴黎写道：“我很想在花园里度过一天，在美丽的树叶形成的树荫下。我要和你在一起，没有任何人打扰，和你交谈，盯着叶子。在八点半的时候想我；那是一年以前我在你的小房间里的时候——你记得吗？你还像那时一样爱我吗？或者更爱？罗伯特，我的爱更多了，无边无际。”
所谓浪漫就是相信奇迹，相信永远，相信自己弱小的手中握着的秘密能达成愿望。波格莱里奇说：“舒曼仍是最具神秘气质的作曲家。所以我觉得，只有持纯净心灵的乐迷才有资格去买一张舒曼音乐会的票。包括我在内的一部分欧洲人认为，舒曼的音乐直抵人类的灵魂深处，就像那些在欧洲文艺复兴之前东方诗人的诗作一样。”没有生活中的风风雨雨，不会体会到音乐里的深意；没有经历爱情的甜蜜与哀愁也难以理解音乐里的花香袭人温馨迷人。
尽管且风且雨，总要在树下等待，等待阳光，等待果子成熟的喜悦。就在这首爱恋如远处山村的炊烟，在心中暖暖升腾的作品出版后，在金秋时节的1840年9月12日，舒曼迎来了他的新娘。金色阳光透过桃金娘层次丰富的色彩，映照着他亲爱的克拉拉，与他心意相通的姑娘一脸粉魇，这一年舒曼30岁，克拉拉21岁。每个暗淡的岁月后都有镶有金边月晕的皎月，朦胧又美！所有这一切深深触动极度敏感、富有诗人气质的舒曼，此后岁月如歌，“十六年诗与花”的生活，舒曼把更多的印象和思绪转化成音符。桃金娘花骨朵若隐若现，音乐史上的爱情传奇，成就浪漫主义最美的抒情诗篇。
浪漫曲Op.28之二（Romances Op.28 No.2 in F Sharp Major）风格上像门德尔松的《无词歌》那样柔美，微微的欢乐，淡淡的忧伤，浓浓的温情贯穿在这行云流水般的作品中。此曲是以简单的三段体写的，有尾声，如《梦幻曲》一样，是简练和干净利落的典范，没有一个音符是多余的。为强调开端的中音区和反复简单而又感人的歌曲旋律的重要性，舒曼使用了三行谱表，舒曼的音乐真是千丝万缕复杂的感觉，复调，对位，巴赫的感觉很浓，他在巴赫的作品中寻求指引，如何在不同音域里重新配置钢琴音乐的对位。要知道舒曼极少用三行谱表，这里上两行右手弹，下面一行左手弹，旋律隐藏在中间两大拇指，也就是用大拇指弹奏旋律，练习时突出温厚的旋律，这真是非常巧妙的安排。所以弹舒曼作品时会觉得，想把旋律清晰明细地抽丝剥离出来有点困难，他的思维有点复杂，偶尔会觉得凌乱，要慢慢分析指法，探寻他的思路。
