音符 THE NOTE
老人在篝火边上围了一个圈，要男孩集中精神。“节拍和音符的基本区别是它们的时值。节拍只是一个点——声波在空气中传播时所经过的小界点。音符是由一个振动的物体产生的；对吉他来说，就是它的琴弦——并且这个振动物体发出一系列的声波，声波在空气中一直不断地传播着，直到声源物体的振动停止下来。如果说拍子是在铁轨上吼叫的内燃机的话，那么音符就可以被看成是整列货车。一个音符的两个基本特性是音高和时值。音符的音高是由振动物体的振动频率所决定的，振动物体的振动是快或慢，就会使得音高变高或变低。与音高相比，时值则更多的是由人为因素来决定的，因为时值的长短取决于我们要使乐器产生的这个音符持续多长时间。过一会儿，我还要给你详细地讲讲音高以及声音的性质。但是现在，让我们集中精力看一看音符的时值问题。”
四分音符 the quarter note
“我们在使用音符创造音乐的时候，立刻就会把它跟歌曲的节奏联系起来，歌曲的节奏又会使我们回过头来看看它的节拍结构。下面我所要你理解的就是拍子跟音符演奏的时值之间的直接联系。四拍子是由四个相等的节拍组成的。我们开始先在前两拍之间演奏一个持续不变的音符。”
“现在我们已经为我们的音符建立了一个特定的时值。我告诉你：一个拥有两个普通节拍之间的时值的音符称之为四分音符。这就是在旋律或乐曲中最常见的音符。我想他们当初就应该简单地称之为全音符或者一个完美音符，但是他们并没有这样叫。因此，我要介绍给你的第一样东西就是四分音符——它的持续时间就是任意两个节拍之间的时值。如果再加上速度，那么整个总是又复杂起来了，因为速度使得两个音符之间的距离处于一个由长到短的可变范围之中。这就是说，单从时间上看，速度不同的两支歌曲中的四分音符是不相同的。它们随节拍之间的距离的变化而变化。四分音符只是一个概念——它并不真正是我们秒表上一段特定的时间。”
“你一旦明白了什么是四分音符，你也许还想知道由这个概念而来的整个乐谱系统。要读懂五线谱是一件非常不容易的事。但是我会都给你一些你怕必须了解的东西，使你对自己演奏吉他充满信心。我先让你了解五线谱中的一些东西，是想拿这些东西做基础，使你能够读懂我后来教你弹吉他所要使用的六线谱。”
其他音符时值
“为了得到比四分音符长一些或者短一些的音符，你可以将四分音符的时值乘以2或除以2。你还记得我曾经用‘又’把一个拍子又分成两部分吗？那么，一个从第一个拍子起到这个中间划分点止的音符所占的时值就是八分音符。八分音符的时值是一拍子持续的时间的一半，同理，二分音符就是经过两个整拍子所用的时间，全音符则是经过全部四拍子所用的时间。”
“每一个有时间的音符都在五线谱的谱线上或者谱线间用特定的符号表示出来。这个符号不仅表示了这个音符的音高，而且也表示了这个音符的时值。音符的音高是由它在五线谱上的相对垂直位置来决定的。时值则是由使用的符号来表示的。”
拍号time signature
“拍号就是用在一首歌曲开头的一个数字，它告诉音乐家这首歌里面所采用的节拍或时值结构。这一点是用一个看起来象分数的数字来表示的。分子告诉你一个小节里拍子的数目，而分母则告诉你这些拍子所表示的音符的类型。到目前我们所用过的四拍子可以用4／4拍来表示，因为每个小节里面有四个四分音符。拍子记号有好多好多种，例如2／4拍、3／4拍、6／8拍等，但是布鲁斯和大多数的流行音乐里面所使用的都是4／4拍。因为4／4拍所占据的这种统治地位，所以4／4拍被称为‘常用节拍’，在音乐作品的开头用字母Ｃ或者4／4表示。”
“如果你碰到一首4／4拍的歌曲，那么在两条小节线之间的每一个小节里，你就可以发现它们是怎样达到四人四分音符或一个全音符的时值的。一个4／4拍的小节可以由四个四分音符、或一个二分音符和两个四分音符、或由一个全音符构成——只要能够达到要求的时值就行。”
“乐谱里还有一系列的休止符，这些休止符用在小节里需要加以停顿的地方。对于每一种不同时值的音符来说，都有一种休止符与之相对应。但是不管是时值也好，休止符也好，它们都是用来填充五线谱的一个小节中所要求的时间总值的。”
“这里面就有问题了。学生们来学吉他就是想学会怎样弹一手疯狂激烈的吉他，但是老师们首先要他们掌握的却是许多完全陌生的符号和线以及休止符，这些东西看上去好象毫无用处，有许多小伙子学到这里就停止了，因为他们觉得要使自己的吉他摇滚起来就必须首先爬一面高高的墙。其实，音乐是首先产生的，后来才用人用符号和概念把它们划分到这些不同的栏目里去。这里有两个极端，我们所演奏的音乐都是用耳朵来听的，但是为了完成这些我们就必须适应机械而繁多的视奏的各种要求。”
“这种视奏体系是在几个世纪的漫长岁月里逐步深化而来的，它有一套非常复杂的办法能把一首音乐作品中的每一个细节都写在纸上。它是围绕七个音符的大调音阶来设计的，这在大型的交响乐作品中显得非常重要，因为里面的乐谱可能分成二十或三十声部。这种体系对古典音乐和通俗音乐形式来说都十分方便，但是它对于结构松散而又有性格动机的布鲁斯吉他来说就显得不是很完美。首先，布鲁斯音乐所采用的是五声音阶，这与采用七声音阶的五线谱相比就大相径庭。其次，五线谱不能从视觉上提供乐曲的节拍。五线谱的横向上并没有长短的规定来表示音符的时值。一个全音符和一个八分音符在五线谱上占据同样大的空间，而一个演奏时的时值却是另一个的八倍。第三，五线谱的整个系统对于一个布鲁斯吉他手来说显得非常复杂而且又完全没有必要。你知道六十四分休止符和确切名称叫‘hemisemide miquaver'是吗？Elmore James在他的《除去扫帚上的灰尘》中就用到了，但他考虑这此东西了吗？哦，不要误解我，《音乐字典》是我最喜欢的书之一，因为它的封面封底之间包括了关于音乐的所有东西。我真的非常羡慕那些把整个五线谱系统都搞清楚而且能够使用五线谱的小伙子们。如果你是想弹爵士钢琴的话，你最好从头开始学视奏。我是想，你学一些基本的东西然后再认真地听一个小时的布鲁斯唱片效果会更好上些。你懂我的意思了吗，小家伙？”
与众不同的六线谱
“不管怎样，现在我要都你的就是我想让你使用的吉他六线谱。我是经过无数次试验才是最终完成这个体系的，而且我相信这种体系具备了两方面的优点。就象布鲁斯吉他音乐一样，它并不提供一个非常确切的东西，而是一个你在演奏时可以参照的近似的东西。下面就是六线谱的具体情况。”
“我想用‘音标’这个词来表示六线谱的一个例子。下面的例子按音符顺序标明了从低音Ｅ弦一直演奏到高音Ｅ弦所经过的音阶。这上面还有表示吉他技法的一些符号，以及黑点的大小与它所表示的时值长短之间的对应关系。”
六线谱上的六根线就代表了吉他的六根琴弦，它们的排列顺序跟你把吉他横放在腿上时的情形一样。每一根空弦所演奏出来的音符在六线谱的开头部分表示出来。六线谱最下面的一根弦就是低音Ｅ弦，上面的每一根弦都代表各自相应的吉他弦。
六线谱中的线上的黑点表示地在相应的弦上要弹奏这个音符。黑点的大小分为四种情况：小、中等、大和超大——它们分别代表的时值如图所示。黑点的大小与其时值相等，而且时值的数值要由黑点在节拍中首次出现时所代表的时值来决定。重要的是要看黑点的相对大小。如果一首曲子中所有的音符都具有相同的时值，那么整个曲子都会使用中等大小的黑点。
四拍子在六线谱中是由穿过六根线的竖线来表示的，并且用数字标在每根节线上。这会使你找到乐曲的节拍，并且看到音符在四拍子小节中所处的位置。
v黑点下面有一个字母，它是用来表示按在品格上的左手的手指的。它们分别表示如下：Ｉ代表食指，Ｍ代表中指，Ｒ代表无名指，Ｐ代表小指。如果琴弦上有字母Ｏ，则表示该弦要弹空弦；如果琴弦上有字母Ｘ，则表示该弦不弹或该弦要消音。
有七个符号分别用来表示七种吉他演奏技巧，它们被标在相关音符的上面或中间。下面就是各种符号所代表的技巧：
Symbol Techeique
p PUll 拉弦
H Hammer 打弦
V Vibrato 颤音
B Bend half step 推高半度
*b Bend whole step 推高一度
U Slide up 上滑音
M Slide down 下滑音
“推弦符号边上的黑点表示在所用的这根弦上所演奏的音符要推高两个品格。如果没有这个黑点，则所演奏的音符中须推高一个品格。所有的六线谱表都依次用数字表示出来，所采用的调号也被标了出来。并不是所有的谱表在六根线上都有表示节拍的线，但是那些里面没有标线的都是些线状的乐段，不标明其中的节拍也能够被理解。在这种情况下，你可以赋予中等大小的黑点以任何时值，如果再碰到大黑点，你只须把刚才你所给的时值乘以２。这是黑点大小不同所表示的基本含义。小的黑点正好是中等黑点的一半大小，而中等黑点又恰恰是大黑点的一半。如果在一首作品中所有的音符都具有相同的时值，那么在这种情况下就全部使用中等黑点。”
“看一下上面的这个谱表，你可以看到三个一直演奏的音符会有三种不同的情况。第一种情况显示这三个音符是依次演奏出来的——每一个音符都是相互独立的。第二种情况显示后两音符都是紧接着它的前一个音符演奏出来的，使用的是一种‘分解’和弦的方式。第三种情况中三个音符排在一条垂直线上，表示它们是‘同时’在同一次快速的弹拨中被演奏出来的。最后一组所表示的是两个三连音，中间用一条小节线分隔开来。”
“在那些使用由数字标明拍子小节线的六线谱中，按从左到右的顺序表示出了时值的长短——你看一下那些划到一起的小黑点，还有大一些的黑点后面的空间。这种谱表可以一直进行下去。重要的一点就是你能够从头到尾地‘读懂’我所给你提供的这些谱表。除了完整的十二小节的例子之外，我所给你的例子中一般只有十个或十五个音符，这样你就能够比较容易地逐步掌握。听着，我希望你能竭尽全力读懂这些谱表，绝不要不花功夫而简单地告诉我你读不懂，万事开头难——多花些时间，你会克服它们的。”
旭日的光辉开始照射下来，落在昨晚篝火所留下的白灰上。“我们已熬了一个通宵！”男孩叫道。
“是的，孩子。如果你对你所做的事情真正充满了兴趣的话，那么你的身体就会为你提供连你也想像不到的巨大能量。来吧，站起身来。让我们的另一个地方去吧，在那里我将数给你更多的关于构成布鲁斯音乐的音符知识。”
他们沿着铁轨旁的一条路一直往前走，直到最后在附近的田野时出现了一座老木屋。
新的一天使男孩的心里充满了无穷无尽的好奇心。就在二十四小时以前，他正背着自己的吉他走出城市，并且神秘地来到了这位老人的面前。“一天当中事情的变化怎么会如此之大呢？”
老人用一种悠长而缓慢的语调回答说：“哦，这就象大坝后面的一个湖泊。大坝里面积满水可能需要一段时间，但是如果一旦大坝被冲垮，那么大水就会肆无忌惮地一直冲到它所应该到的地方。因为事情已经发生了，所以就不要觉得它很奇怪。你现在应该做好心理准备，迎接更大的变化。只有思想才会使本来陌生的事物变成熟悉的事物。思想之外的一切事物都是按照极其严格的规则存在和运动着的，这些规则中包括许多的化学排斥、化学吸引以及光学现象。如果你用脑子去思考的话，总有一天这些东西都会变得容易得多。但是你千万不要相信任何人能够真正拥有什么东西。你有可能暂地接近某种东西，但是，那不是你的。”
老人带着男孩走向这座林房子，离木房子几英里远的地方就是森林。“这是你的屋子吗，老伯？”
“你可以这么说。只要我们在继续我们的音乐学习，我们就免费待在这里。”老人所说的话常常使男孩觉得非常诧异。看上去老人有一套完整的思想方法，可以把男孩牢牢地吸引住。“让自己精神焕发起来，孩子，聚精会神地听我讲解。我要教给你更多的音乐方面的知识。
他们坐在老式的木走廊，放眼望去。大片的田野呈现出一个斜坡，斜坡的下面就是他们刚才所在的铁道线。
“我们不能真正理解我们所处的情形，其中最大的一个问题就是我们受到我们自身形体大小以及感官的限制。孩子，你所看不到的东西——可能是特别大或者是特别小——仍然真实地存在着，尽管你看不到它。你陷入了一种中间状态。”
男孩一动不动地坐在那里，静静地等待着老人下面要说的话。
