本篇带来富特文格勒Rias录音（Furtwangler:Complete Rias Recordings）全集13CD音乐，关于这段录音的历史相信很多朋友不了解，今天小编来给大家好好介绍下，当然这些珍贵的录音也会在文中为大家分享下载地址。
2005年，Audite公司发行了指挥家富特文格勒（Furtwangler）RIAS录音全集。这套CD一共有13张CD，12张录音和一张作曲家的访谈（Bonus CD)，德国arvato公司压片，纸盒环保装。
专辑名称：Complete RIAS Recordings
演奏乐团：柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团
指挥：威尔海尔姆·富特文格勒（Wilhelm Furtwangler）
专辑风格：古典音乐、管弦乐
录音时间：1947.5-1954.5、柏林
发行公司：Audite
唱片版本：德国纸盒套装版
唱片编号：audite 21.403
下载地址及介绍
| 名称 | 文件大小 | 下载地址 | 提取码 |
| CD.01 | 百度网盘 | 6zip | |
| CD.02 | 百度网盘 | i3zy | |
| CD.03 | 百度网盘 | h2lo | |
| CD.04 | 百度网盘 | jtm1 | |
| CD.05 | 百度网盘 | p4gy | |
| CD.06 | 百度网盘 | cziq | |
| CD.07 | 百度网盘 | g4dz | |
| CD.08 | 百度网盘 | uv3o | |
| CD.09 | 百度网盘 | 50iq | |
| CD.10 | 百度网盘 | bkpv | |
| CD.11 | 百度网盘 | sepm | |
| CD.12 | 百度网盘 | mtm4 | |
| CD.13 | 百度网盘 | 8i6c | |
| 解压密码：qupu.52jianpu.com | |||
关于这里提到的“RIAS“是西柏林的广播公司，指的是“Radio in the American sector”,中文翻译过来便是“美国占领区广播”，是在德国战后的特殊局势下的产物。战后的柏林被多个国家分管，在美苏关系破裂之后，德国成为了美苏博弈的前线。当时的美国在西柏林成立了RIAS，作为对东柏林的宣传工具。
战后德国
但今天笔者的主题并不是对某些政治内容的发掘，RIAS的广播内容除了政治宣传外，也包括音乐广播。在20世纪前期，唱片工业并不是那么发达的年代，广播是古典音乐最重要的传播媒介之一，因而许多的交响乐团会在留下录音后以广播的形式对外播出，甚至出现了专门的“Radio Orchestra“，还有许多留存至今，例如巴伐利亚广播交响乐团、西柏林美占区广播交响乐团等。乐团或者唱片公司往往会在录制结束之后将首批音频母带送往广播公司，然后选择时段进行播出，富特文格勒和柏林爱乐乐团（Berlin Philharmonic Orchestra）的多套现场演出录音便保存在了RIAS的仓库中。
早期的广播交响乐
说起富特文格勒的录音，这是古典音乐界的一大遗憾。富特死于1954年，而立体声录音要到1957年才被RCA（Radio Corporation of America）应用到商业唱片的制作中，这就导致了富特所有的录音全部没有立体声（Stereo），全部只有单声道（MONO）录音发行。这其实就导致了欣赏富特的录音需要更多的耐心和更强的辨识能力，毕竟相比立体声录音，单声道在声效的丰富度和电噪控制上存在着较大的劣势，对铜管、单簧管等乐器的表现效果较差，乐器声音的分离度也有所不足。
美国《时代》杂志的一期封面，刊登了世界上第一张立体声唱片：1932年Stokowski录制的《Poem of Fire》
此外，由于富特文格勒已经逝世超过50年，其所有的录音已经超过了版权保护期，因此市面上许多小型唱片厂都开始发行富特的录音。而且由于唱片工业的衰落，许多厂家开始致力于发掘一些冷门的录音发行，例如NAXOS的Historical系列，收录了许多大师的早期历史录音。这对许多听众来说的确是利好，毕竟在以前，历史录音由于较低的购买量导致历史录音的价格奇高，是只有极少数富裕的听众才能消费得起。现在越来越多的厂家发行历史录音，让听众们得以一窥20世纪初大师们的风范。但这些历史录音的来源杂乱且质量良莠不齐，很多历史录音的音源都是风衣录音、盗录录音，还有的甚至是私人录音带录制的广播制成新唱片发行。富特作为20世纪最富盛名的指挥家之一，厂家们也乐于搜集他的录音来发行，但这些唱片的质量并不高，许多都是以CD-R规格制成，使用正规母带压制并发行的唱片数极少。
富特文格勒与柏林爱乐乐团录制的母带
由于富特的录音母带在战时有不少被损坏甚至损毁，而战后德国的分裂导致富特的录音母带在管理上十分混乱，母带保存的情况较差。因而这些母带的价值十分的珍贵，有些唱片在发行时甚至会特地标注唱片中的哪首曲子是用母带转制的。而许多母带经过不当的保存或多次使用、转制，音质已经有所下降。综合以上几点原因，造成了市面上富特劣质录音泛滥的情况，许多人也因此对富特的录音敬而远之。
著名的黑色贝九 据传是为希特勒庆生演奏 录音来源便是私人录制的广播
随着对富特文格勒录音的发掘，越来越多的母带被发现，一些全母带录音也开始发行。例如俄罗斯的Melodiya公司就曾出版过一套16CD的合集，使用的是二战结束后德国苏占区广播电台的母带，这些母带在战后被带往苏联保存，到了20世纪末才出版成录音。笔者在这套录音重新发行时也有关注，但奈何当时囊中羞涩只得作罢。（现在某宝卖5k+，当年只要1k+出头，某些录音真的可以当理财产品啊！！！）而Audite的这版富特录音合集使用了美占区电台“RIAS”库存中的母带压制的音源。笔者曾经收藏过由EMI公司出版的富特指挥拜罗伊特管弦乐团于1951年拜罗伊特音乐节中的录音，平心而论，这张唱片的录音质量称不上优秀，噪声太大，低音含混不清，笔者在聆听此张唱片的过程极为痛苦。但这套由Audite发行的历史录音音质极好，音频清晰，对于单声道录音的底噪问题也做出了优化；在低音的量感非常好，使得声音没有常规历史录音那般“薄气：”，与相同时期（Audite这套收录了1947-1954的现场录音）的EMI录音形成了鲜明的对比。虽然还是和立体声录音存在明显的差距，但这已经称得上是单声道录音的最佳效果了。
Berliner Philharmoniker/Wilhelm Furtwängler《Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 - I. Allegro con brio (1954 Recording |Live)》
QQ音乐上CD12可以免费试听一段，声音质量已经非常接近早期的立体声了
作为唱片，除了录音之余当然还得聊聊演绎。富特在指挥艺术上的水准堪称20世纪指挥家的代表，在当代乐评人几乎没有人听过他的音乐会现场，且没有留下立体声录音的情况下，只凭借不多的单声道录音就几乎可以奠定他作为20世纪最伟大的指挥家之一的地位，可想而知富特文格勒这些录音的水准之高，其实力也可见一斑。
富特文格勒与柏林爱乐
这张唱片收录了巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）、布拉赫（Blacher）、勃拉姆斯（Brahms）、布鲁克纳(Bruckner)、格拉克(Gluck)、瓦格纳(Wagner)、舒曼(Schumann)等人的作品，以德奥作曲家居多，有些录音甚至是首次发行。12张CD聊完恐怕不太现实，笔者就挑富特最具代表性的贝多芬来聊一聊。
贝多芬像 画家为Ferdinand Georg Waldmuller
贝多芬是笔者最喜爱的作曲家。贝多芬交响曲作为笔者古典乐的启蒙，笔者曾欣赏过许多不同的版本，例如Mariss Jansons、Klemperer、Karajan、Seiji Ozawa……作为德奥音乐最著名的作曲家之一，许多大师都在贝多芬交响曲的演绎上有着一定成就。富特文格勒作为一个正统的德奥指挥当然也不例外，例如经典的“乌拉尼亚”贝三、拜罗伊特贝九，甚至还有传为给希特勒祝寿的“黑色贝九”。而Audite这一套唱片收中录的贝多芬交响曲的录音有第三、第五、第六三部交响曲，并且这些曲目都收录了两个版本。贝五和贝六的两版演绎分别置于CD1和CD12中，作为这套唱片的开端和结尾。CD1的音频录制于1947年5月富特战后复出之后，CD12录制于1953年5月——也就是富特去世6个月之前。1947年的那场算是酒神派的经典演绎，激情而热烈，对这部作品斗争的主题诠释的相当标准。
富特文格勒与柏林爱乐乐团
但更加打动笔者的，是CD12中对贝多芬的诠释。富特一生中留下过12版贝多芬第五交响曲的录音，这一次是他最后一次录制这一首交响曲，也是他在柏林爱乐的绝响。这一版贝五相比他任何的演绎相当特别，乐团的演绎不复往日的激情。笔者初听时只是简单的将其归类为指挥家状态问题导致，但反复琢磨之下，笔者才发现这一版演绎的绝妙之处。不同于小克莱伯（Kleiber）有力的呐喊和朱里尼（Giulini）形式化的诠释，全曲表现出的是一种平静，这种平静不似Giulini那种“绅士”化的演绎，而是妥协的平和中同时带有某种压抑的感情，指挥家理解了命运面前人类的渺小，伟大如贝多芬也逃不过时间的车轮。但难能可贵的是，富特文格勒在妥协的同时，还保留了对自我的坚持。这种坚持并不显见，而是在不经意间以乐曲的张力表现出来。例如在第一乐章中，指挥家以极为克制的方式指挥着，乐团的声音以某种不自然的状态持续，但由此形成的迟滞感进一步成为了音乐发展的推力，这也正体现了富特这位大师对“弹性速度”的绝妙把控！这种表现笔者将其看作是富特内心情绪的一种具现，就像海面之下的暗流，时隐时现，却有着不可忽视的力量。
富特文格勒
这种现实与理想并存的矛盾和晚期贝多芬的精神不谋而合，贝多芬第五交响曲作为贝多芬的中晚期最具代表性的作品，作品中强烈的抗争精神令人为之动容；而到了贝多芬第九交响曲中，贝多芬反又展示出他对命运和人生的全新思考，从第一乐章的愤怒，到第二三乐章的困顿，再到第四乐章欢乐的大合唱，这正是贝多芬从绝对的抗争走向和解的过程，这种和解并不是向命运低头，而是理想走向现实的回归，他意识到了对普世精神的追求相比激烈的抗争要更有意义。至此，贝多芬虽然早已离去，但他的精神已经成为全人类共同的价值。可以说，富特文格勒将贝五的内核从抗争延伸到了和解，这是对贝多芬第五交响曲的某种“续写”或“完善”。从这一点来看，将富特称为贝多芬的最佳诠释者也毫不为过！这也印证了卡拉斯（Maria Callas）的那句话：“对我来说，他就是贝多芬。”
富特文格勒
文章篇幅有限，在此就不对这张专辑中的演绎做过多介绍了，大家可以自行聆听感受。富特文格勒作为20世纪最具有代表性的指挥家，许多乐友却因为糟糕的录音质量错过特了大师精彩绝佳的演绎，这未免太过可惜。但Audite的这一版录音在最大程度上克服了音质的缺陷，是欣赏或者入门富特的绝佳选择，请大家务必欣赏一下！
