◆陈钢
“春天里来百花香，郎里格郎里格郎里格郎……”
春天是百花盛开的季节，春天也是最有魅力的季节。“上海之春”今年适逢世博，更具魅力；而“上海之春”的主题，自然也应是4个大字：魅力上海。
1959年，《梁祝》在“上海之春”的前身“上海音乐舞蹈汇演”中问世，这可谓是“春前春”。
1960年，首届“上海之春”首演了我的《春》（长笛竖琴二重奏），加上80年代“上海之春”恢复后，又奏响了《苖岭的早晨》。“春”加上了“晨”，真可谓是“春中春”。
新世纪伊始，“上海之春”改名为“上海之春国际音乐节”后，当我亲眼看到当年的学生汤沐海指挥今天的学生乐队，在母校昔日的大礼堂、今天的贺绿汀音乐厅里，隆重献演我的小提琴协奏曲《红楼梦》时，真是别有一番情韵，别有一番意味呀！这次演出也可称之为“春后春”。
我从“春前”到“春中”，一直到“春后”，见证了“上海之春”的50个春天，心中不禁油然哼出贺绿汀老院长的那首“春天里来百花开……”，口中默默念道：“春前春后都是春，春中更见春。”
上海是一个充满春意、充满魅力的城市。上海的魅力，不仅在于它的“高度”与“速度”，而更应在于它的“宽度”、“厚度”与“精度”。
上海很“宽”，因为它是“海纳百川、有容乃大”的国际大都会。在“上海之春”的大花园里，不应只是盆景弄姿，而更应是歌声如潮，松柏成荫。当年的上海，曾经是人才辈出、资源丰厚的藏龙卧虎之地；而基于这样的文化自信，上海才能成为当年的文化中心和中国乐坛的半壁江山。
上海很 “厚”，因为它是中国独一无二的城市文化的发源地。中国的第一部电影、第一所音乐学院、第一个交响乐团和第一首走向世界的流行歌曲，全都在这儿诞生，而它们又全都是上海的瑰宝和上海的骄傲。如果丢弃了这个传家宝，上海充其量只能成为一个没有文化记忆的空壳城市，无根无本的文化码头。我想，“上海之春”也理应珍视海派传统，展现百年长卷；而不是成为快餐快吃、现炒现卖的文化超市。
上海很“精”，精致、精细、精到。“上海之春”是推演新品中的精品的平台，而不是新作品的试验场。新任中国国家交响乐团总监、77岁的著名指挥家普拉松上任之际，说了一段意味深长的话。他说，他鼓励现代音乐的创作，但对于某些过于抽象、自恋、听众不知所云的作品，则表示“我从来没有计划让我的乐团演奏听众听不懂的作品，我也不会让我的乐团承受这种 ‘痛苦’”。我想，多年来音乐界关于“可听性”的喋喋不休的讨论，可以休矣！音乐当然应该是可听的、好听的；就像食品当然应该是可吃的、好吃的一样。道理不就是那么简单吗……
春天里来百花香！我们歌唱着春天，我们期盼着春天里来百花开！
