自巴洛克时期的维瓦尔第，浪曼派的帕格尼尼，到二十世纪的阿卡多。意大利在小提琴演奏史中一直都站有一席之地，只可惜和其他欧美国家比起来，人才并不是那么多，特别是女性小提琴家更是少之又少。或许是精英都被意大利人擅长的声乐给吸引，才使得意大利女性在小提琴方面的表现不如其他国家，还好在二十世纪出现了一位意大利的女中豪杰乔宫达·迪·维多（Gioconda de Vito 1907-1994），她不但是唯一能够挤进二十世纪伟大女性小提琴家行列的意大利小提琴家，同时也为二十世纪的意大利小提琴学派留下值得赞赏的一页。
1907年的7月26日乔宫达·迪·维多（Gioconda de Vito 1907-1994）(以下称维多)诞生于意大利南部的马蒂纳·弗兰卡(Martina Franca)，家庭中优良的音乐及文化素养，对她产生了很大的影响，八岁时学习曼陀并经由家乡乐队指挥的指导开始接触音乐，关于她小提琴启蒙教育有两种说法:一为自学，另外是一种记载是由祖父教导，不过不管是那一至种说法，维多过人的天赋是毫无遗疑问的，隔年她就以贝里奥(Beriot)第九号小提琴协奏曲首次在故乡登台，受到瞩目，11岁那一年维多考上佩萨罗音乐学院(Pesaro Conservatory)，师事雷米·普林赛普(Remy Pricipe) 。
维多只花了两年的时间便完成毕业考顺利取得文凭，16岁那年维多与意大利指挥家罗西(Mario Rossi)在罗马首次登台，首演曲目是柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲，演出相当成功并造成很大的回响。
隔年年仅17岁的维多被聘任为巴利( Bari)音乐学院的小提琴教师，维多在这所音乐学院任职超过十年之久，1932年维多接受姐姐的建议参加维也纳小提琴大赛，结果维多以优异的表现打败了350位参赛者，勇夺金牌。这次的比赛结果使得维多的声名大噪，成为当时最受欢迎的意大利女小提琴家。
1934年她接任由另外一位意大利女小提琴家杜雅(Teresina Tua 1866-1956)的教职遗缺，成为罗马圣塔·杰奇里亚(Santa Ceilia)音乐学院的小提琴教授，在忙碌的教学的生活中，维多仍利用音乐学院准许的一个月时间到处巡回演奏。
二次大战之前维多已到德国演奏，并在78转的SP唱片年代为Polydor公司录制了布拉姆斯小提琴协奏曲及法兰克(C.Franck)的小提琴奏鸣曲，另外维多原本还有到美国首演的计划，不过却因大战的爆发而没有成行。
在纳粹党统治德国期间，维多和布斯塔玻(Guila Bustabo 1919-2002)，库伦亢普夫(Georg Kulenkampff 1898-1948)及普利荷达(Vasa Prihoda 1900-1960)四位大师，是最常出现在德国乐迷面前的小提琴家。
二次大战结束后维多展开她的演奏事业，她曾经到过瑞士，法国，希腊等国演奏，皆受到相当高的评价。1947年到英国为HMV公司录制巴赫的夏康(选自六首无伴奏奏鸣曲)，为她个人的首次在英国的录音。隔年(1948)她在名指挥家沙巴特(Victor de Sabata)与伦敦爱乐的伴奏下，首次在伦敦登台，获得极大的成功，奠定了她在英国的名声。
之后她陆续获邀参加许多知名音乐节的演出，并曾与梅纽因与斯特恩同台演出，除了繁忙的演奏会之外她也持续为英国EMI公司录制唱片，也因这个姻缘而认识了EMI的制作人大卫·比克内(David Bicknell)，两人后来相恋而结为夫妻，并定居在离伦敦不远的郊区。
维多在婚后并没有放弃演奏事业，依旧过着忙碌的演奏生活，一直到1962年的4月，她突然决定退出乐坛。原因除了她自己觉得已经达到演奏事业的最高峰之外，另外几乎无法喘息的密集演奏会使得她的身体无法负担。
在对艺术的坚持无法持续的情况下，维多选择了退休这条路，在往后的数十年当中维多并未再重返演奏舞台，仅能在许多国际小提琴大赛的评审席上见到她的踪影，一直到她87岁(1994年)因病去世之前，她与夫婿都一直都定居在伦敦的郊区。
