1869年5月16日威利·布尔迈斯特（Willy Burmester 1869-1933 以下简称为布氏）诞生于德国汉堡（Hamburg），从小就展露出音乐天份，4岁时本身也是小提琴家的父亲送给儿子的圣诞节礼物就是一把小提琴，当时布氏虽还不会演奏这把乐器，可是已能简单地奏出一些简单的儿歌旋律，父亲看到这种情况便决定成为布氏的启蒙老师，之后由于进步神速，三年便以神童的姿态登台演奏，并立刻受到注目。
12岁那年受德国大师约阿希姆的赏识考入柏林音乐院，两年后受邀请到葡萄牙演奏，不过因布氏的理念与约阿希姆不符，所以只和这位当时柏林音乐界的大老学了四年的时间便离开，之后他就靠着‘自学’闯荡江湖。
19岁那年他在家乡演奏柴可夫斯基的小提琴协奏曲，当时作曲家也在场，布氏本人也非常喜欢这首曲子。
1892年布氏担任赫尔辛基交响乐团的首席，一直到1894年为止，而他离开后便决定想要制造一项前所未有的空前纪录，就是演出整场帕格尼尼的作品，这算得上是历史上的第一人，当然这并不是一件容易的事，所以他开始闭关苦练，据说当时一天的练习时间长达9-15个小时，同年的10月他将自己的极苦修行呈现在柏林的爱乐者面前，之后立即造成极大的轰动，当地的乐评给与极好的评价：【布氏演奏的音色宽厚而坚实，他的技巧甚至超越了萨拉萨蒂。 】
隔年他首次在伦敦登台，也同样获得极大的肯定，不过却在之后的巴黎首演遇到挫折，当时演奏的曲目是施波尔（Spohr）的第七号小提琴协奏曲。
布氏是改编简短曲目的始祖（比克莱斯勒还要更早），他当时也是靠着这些曲目而能立足于柏林音乐界，尽管卡尔·弗莱什（Carl Flesch）在回忆录中对他的作法极不苟同，不过这些改编曲目也被留了下来，统称为“布尔迈斯特小曲”（Burmesterstücke）。
他在演奏极盛时期也被列为与约阿希姆同等级的演奏家，当时的德国作曲家雷格（Max Reger）还将自己的第四号小提琴独奏奏鸣曲（op.42）献给他，不过布氏并不把它当一回事，当然也从未演奏过这首曲子。
第一次世界大战爆发后，布氏的演奏事业被迫中断，大战结束后，布氏虽曾力图振作，甚至远赴美国及日本演奏，希望能够东山再起，不过却已时不我予，最后布氏变得非常潦倒及贫困，1933年的1月16日与世长辞，他曾经将一生的经历写成书，书名为【艺术生涯50年】（Fünfzig Jahre Künstlerleben），为了解这位传奇大师最直接的历史资料。
卡尔．弗莱什对布尔迈斯特的评价
卡尔．弗莱什在回忆录中也谈到了布尔迈斯特，不过对他的评价就远不如翁德日切克，甚至在语气上非常直接且严厉，以下是其中几段节录：【1894年左右布尔迈斯特以演奏帕格尼尼的作品而在柏林多次引起轰动，虽然他是约阿希姆早期的学生，不过他自己却认为自己的成就是来自于自己的才能，他的演奏从好的一方面来看充其量只是比较流畅（只是表面性），节奏感强烈（有时显得太过于夸张歪曲），他的演奏风格缺乏音乐性，武断，不连贯，毫无美感可言，音质冷漠，运弓生硬并夹杂着杂音，在他极盛时期的20个年头当中，被德国及奥地利认为是音乐界的宠儿，甚至于还给他“小提琴家中的拉斐尔”（注：意大利画家）的美誉，当时德国乐评界的水准之低可见一斑。几乎在德奥以外的国家，都直接了当地拒绝了他的演奏，每当德法两国的小提琴家在评论德国音乐界的时候，法国人总是把布尔迈斯特走红的这件不可思议的事情，拿来让德国人出糗………。
布尔迈斯特是第一位把音乐小品改编成适合于演奏会演出的小提琴家（早在克莱斯勒之前），不过其形式是从古典乐曲中抽出一些优美的旋律，每一段只要求听众一至两分钟的专注力，而这对听众来说只是娱乐而非教化他们………。
在他50岁前演奏能力已渐渐衰退，第一次世界大战爆之后他仍想到国外演奏，他先到日本，不幸在旅途中与船上的水手互殴，原本自信地以为自己会获胜，可是却被打成重伤，结果在医院住了很久，当然日本的演奏会也因此而失败，虽然后来他也到美国试着碰碰运气，不过又经历了可怕的失败………。
一个没有艺术抱负且我行我素的人，他所追求的只是物质的生活，真正艺术家所应具备的条件，他一样都没有，后代的人会对他在小提琴演奏史上没有做出贡献而有所批评的。 】
无缘的原献者
西贝柳斯一生所写的唯一一首小提琴协奏曲（d小调小提琴协奏曲），是当今最受欢迎的小提琴曲目之一，不过在一百多年前刚完成时（1903年），却没有受到应有的重视，当时几位重量级的大师，如奥尔、约阿希姆、伊萨伊、萨拉萨蒂等人，对这首曲子都抱持着不太看好的态度，所以西贝柳斯只得另寻其他当时刚露头角的年轻音乐家来替他发表这首作品，在经过一番奇妙的变化后，他最后将曲子献给了匈牙利小提琴家威切伊（Franz von Vecsey），我们可以从已出版乐谱的第一页的最上方看到这个名字，不过当时在创作初期，西贝柳斯心目中最献予的小提琴家并不是威切伊，而是另外一位德国小提琴家威利·布尔迈斯特（Willy Burmester 1869-1933），有趣的布尔迈斯特虽然非常肯定这首作品，可是到他过世前从未演奏过这首曲子。
西贝柳斯原本打算将他于1903年所完成的小提琴协奏曲（第一版）的首演权交给布氏，并在同年的秋天与原布氏约定在1904年的5月首演，可是因西贝柳斯理财不当，为了经济问题必须提前到2月，当时演奏事业如日中天的布氏根本没有时间，所以只要将首演权交给当时任教于赫尔辛基音乐学院的捷克籍小提琴教授诺瓦切克（ Viktor Novacek），首演于2月8日在赫尔辛基举行，由西贝柳斯本人担任指挥，赫尔辛基交响乐团协奏，后来又分别在2月10日及14日加演了两次。首演的乐评并不太好，所以西贝柳斯做了一些修改（成为今日大众所听到的版本），布氏虽然错过第一次的首演，不过他对演出修改版的兴趣仍很高，并写信对西贝柳斯说：【我25年的演奏经验应该有足够的能力来演奏这首曲子，我非常乐意在赫尔辛基演奏这首曲子，并且让这个城市留下您的足迹】。
西贝柳斯对布氏的再次热忱也非常高兴，并打算让布氏演出修订版，1905年6月西贝柳斯应完成修订版的乐谱，并在年底前完成演出，可是当时的乐谱出版商缺背着西贝柳斯将这份乐谱给了理查·斯特劳斯，并带到柏林演出，而布氏在1905年秋天的演奏在行程早已被约定，并已满档，所以布氏又再次错失了演出的机会。
1905年10月19日在理查·斯特劳斯指挥柏林交响乐团的伴奏之下，由当时的乐团首席哈利尔（K.Halir）担任独奏，完成了修定版的首演，布氏知道这件事情后，他不舒服心情的是可想而知的，虽然事后西贝柳斯虽然仍还是希望维持原意将曲子献给他，不过布氏已对这件事情感到非常失望，并不再对这首曲子有兴趣，终身也未演奏过这首作品，最后西贝柳斯找到了匈牙利小提琴家威切伊，除了请他演奏这首曲子之外，并将这首作??品献给他，而布氏成为这首曲子无缘的原献者。
