米诺‧波里亚金(Miron Polyakin 1895年2月12日-1941年5月21日)诞生于基辅市旁边的一个小城契尔卡塞（Cherkassy），父亲是一位小提琴教师兼指挥，母亲虽然不会演奏乐器，但却非常喜欢音乐。波里亚金从小就生活在充满音乐气息的家庭中，当然父亲也很自然地成为他小提琴启蒙教育上的老师，不过一开始波里亚金对小提琴并没有很大的兴趣，一直到第二年才爱上这样乐器，之后他勤奋练习，进步神速。
1902年波里亚金的母亲不幸去世，父亲深怕他无法得到充分的照顾，加上父亲本人也觉得无法在小提琴方面给他更大的帮助，于是便将他送到基辅音乐学院进修，并拜旺索芙斯卡雅（Y.N.Vousovskaya）为师，这位女教授是劳乌勃在莫斯科音乐学院时期的学生，对波里亚金相当照顾，而波里亚金在和她学习的四年当中，不但有了长足的进步，而且演奏能力已经能够胜任贝多芬、柴可夫斯基、门德尔颂等大型的协奏曲。
二十世纪初期，奥尔在圣彼得堡音乐学院所创立的奥尔学派，已成为当时苏联最具指针性的学府，（在当时是胜过莫斯科音乐学院的），从四面八方慕名而来的人更是不计其数，甚至有许多父母，为了让孩子能和大师学琴，而举家搬迁到此地的。在这股风潮的带动之下，波里亚金于1908年离开基辅到圣彼得堡拜奥尔为师，按照惯例，所有的学生都必须先和助教纳尔班迪扬（Nalbandyan）上课（就连海飞茨也不例外），其目的是打好深厚的基本技术，再教由奥尔来调教，当时颇为自负的波里亚金并不喜欢上助教的课，虽然他的行为曾引起许多人的侧目，但他在往后的几次考试中优异的表现，却也让人们无话可说。
1910年的期末考，奥尔在听完波里亚金的演奏后，只在他的名字后面简单地划下三个惊叹号！！！（在奥尔所有的弟子中，除了波里亚金之外，只有海飞茨及韩森注获得过恩师这么高的肯定），而在奥尔身旁的音乐学院院长葛拉斯诺夫，除了给他5的最最高成绩之外（当时最高成绩只能打到5），同时写上：“超高的艺术表现，令人惊叹的技术，细致敏感的分句，在演奏中所流露出的气质与情感，足以表现出艺术上的成熟度”。
当时年仅十五岁的波里亚金，除了是奥尔的爱徒之外，同时也是明星级的学生。1912年在五十周年院庆的音乐会中，被校方指订为演奏柴可夫斯基《小提琴协奏曲》第一乐章的独奏者，可见当时学校对他的重视。1918年，波里亚金在未取得毕业证书并获得恩师的默许的情况下，（当时奥尔并不太愿意，据说是为了能让波里亚金逃避兵役才答应的）已经开始旅行演奏，除了苏联境内之外，足迹已伸展到丹麦、芬兰、挪威、德国等地，所到之处的乐评都给予他相当高度的肯定。此时此刻的波里亚金，已渐渐成为一颗闪亮的明日之星，不过他的许多同学及恩师，却在这个时后陆陆续续地往欧美等地另辟疆土，（一方面是为了躲避政局的不安）而波里亚金在这股潮流的驱使之下，也决定到美国发展。
1922年，波里亚金远渡重洋到美国，展开人生中的另外一段旅程。
注：彩齐莉安.韩森（Cecilian Hansen1897-1989）是奥尔最得意的女弟子，1922年在柏林首演并到美国巡回演奏，二次大战期间为了躲避纳粹的迫害暂居伦敦，大战结束后返回德国，虽仍有演奏活动，但并不多见。晚年定居在英国，1989年7月24日病逝于伦敦，享年92岁。
1922年的二月二十七日，波里亚金在纽约举行个人在美国的首演，引起注目。之后他到墨西哥巡回公演，获得极大的成功。
1925年波里亚金参加在纽约所举行的世界小提琴大赛，在比赛中，他以优异的表现，将柴可夫斯基《小提琴协奏曲》诠释得完美无缺，并获得第一名的成绩。不过这个殊荣并没有替他带来实质的收获，或许是当时的美国正处在一个百家争鸣的时代，来自全世界的许多优秀小提琴家（包括克莱斯勒,奥尔及他的徒弟们）都齐聚在此，即使拥有高超的演奏能力，如果机运不佳或缺乏贵人相助的话，是很难能够出人头地的。
经过三年的努力，波里亚金的名气及知名度依仍然无法和他的师兄弟们相比，加上思乡的情绪与日俱增，1926年他决定离开让他失望的美国，回归到祖国的怀抱。
回到苏联后，他马上被母校聘任为小提琴教授（不过当时已改名为“列宁格勒音乐学院”），并到全国巡回演奏，获得热烈的回响，可说是一扫在美国挫败的阴影。
四十岁那年（1935年）完成终身大事，来年被莫斯科音乐学院聘任为小提琴高级班的教授，当时比他小十三岁的奥伊斯特拉赫已早他两年在此地任教，两位大师虽然彼此惺惺相惜，（例如波里亚金曾经说过奥伊斯特拉赫是和他同级数的演奏家，而欧氏也曾赞扬过波里亚金所演奏的巴哈《夏康舞曲》及布拉姆斯的作品），但在演奏能力的表现上，彼此都认为对方是可敬的对手，加上各自都拥有不同乐迷及支持者，两人不同的演奏风格，经常成为音乐学院的学生及乐评家们激辩的话题。
在教学上，波里亚金非常要求学生们的基本技巧训练，（和他当年不喜欢上助教的课有点不一样），他交代学生要勤练音阶及练习曲，他认为这是学生每天必练的功课；而在音乐学院里面，每天到了下午三点钟的时候，都可以看到波里亚金上课的教室门口挤满了旁听的学生，这些崇拜者除了是来听取上课内容之外，最主要的目的是来欣赏波里亚金的演奏，因为他经常以演奏代替口授，有时候学生才拉不到几句，波里亚金便忍不住地拿起小提琴示范，而这一示范经常就是将整首曲子从头演奏到尾，有点将上课变成是不期而遇的演奏会。
波里亚金在莫斯科音乐学院任教近十年的期间，替苏联培育出不少优秀的小提琴家。1937年在比利时布鲁塞尔所举行的以伊萨伊为名的小提琴大赛中，他的学生吉列尔斯（E.Gilels 柯岗的夫人）、科佐卢波娃（M.Kozolupova）及费赫登葛尔兹（M.Fichtengoltz）分别获得第三、五、六名（第一名由奥伊斯特拉赫获得，在得奖的六位参赛者中，除了第二名由卡尔‧弗莱什的学生奥特诺波·索夫(R.Odnoposoff)获得之外，其他都由苏联包办），而他强而有力和极为犀利的演奏风格，也对苏联小提琴学派产生非常深远的影响。
自从1926年返国后的波里亚金，无论在演奏教学及提升苏联整体的音乐水平上，都有非常卓越的贡献。
1940年获颁由国家授予的伟大艺术家头衔，为他一生中最大的成就，正当一切都非常顺利的同时，许多人都不会想到的事情却在第二年发生，波里亚金因长期的辛勤教学、旅行演奏，却积劳成疾而引发了心脏病，很不幸的在1941年5月21日离开人间，享年只有四十六岁，为当时苏联及全世界音乐界的一大损失。
