读者问有关歌唱的震音方法，他说我的文章指出：“震音是在人体共鸣互相迭荡所产生的效果”，有点难以掌握，要求解一下。
歌唱方法众说纷纭，我的声学理念是：声音跟人体结构互为因果之下所得出的音量音准声音色彩。
震音就像喷泉上之水花四溅，要水花溅得高才好看，溅得高一定需要电力足及水管够通畅。
喷泉是物体，各项结合有固定的工程方式，所以可以完全按规则去全成。
歌唱声音是关系人的健康、共鸣结构、情绪、表情、形体之配合得宜之下的表现，不是光靠一个方程式。
震音不是随便可以震得动，它要依附在良好的头部共鸣，因这部份是震音的奔流点，但头部共鸣健全亦要有良好的胸声才可以把声音实实在在地通往头腔，头腔与胸腔之连接是喉咙及口腔，这些部位往往是歌者的烦恼，喉咙要放软放松舌头要放平，才可以令胸声与头声之间配合。
震音不在乎一个部份，它是在歌唱时的一种共存力量才发出声音迭荡华彩，它的力量是来自胸腹之弹力和气息之连贯，很多用喉来发震音，只有令声带充血，亦有歌者声音条件配合不足，猛力用丹田去把歌声震得摇摇晃晃，效果是怪难听的，日后会受有口难言之苦。
也就是说，胸声未够开阔而力挤丹田，结果把胸声都暗哑了。
震音应在歌者的共鸣条件具备底下才去练习，以不偒喉咙为大前提。
要练习歌剧的震音，要有老师从旁指导，因关乎歌唱共鸣与共鸣结构的建设与改良。
为什么要有声乐老师，因为面对面判断学生歌唱时一切可能性的发音障碍，以及如何去统一发声共鸣，甚至调节共鸣分量之比重。
