·辰河戏 戏曲剧种。流行于湖南沉陵（旧称辰州）、辰溪等沉水中游地区。除舞台演出外，多是“围鼓堂”（坐唱）。包括高腔、昆腔、低腔、弹腔等四种声腔。
高腔源于弋阳腔，由唱腔、唢呐帮腔、锣鼓伴奏结合而成。曲牌体，每—曲牌—般由起腔（上行旋律的句子）、下腔（下行旋律的句子）、清板句（即清唱数板，是上下句反复进行的段落）、哀子（情绪发展到高潮的散板句）和梢腔（分单梢和重梢两种，旋律急速下行至主音，造成曲牌终止的收束句）组成。有时由起腔、下腔、上腔、下腔、清板句、哀子、梢腔构成。板式可分为慢—流（较慢的—板三眼）、快—流（较快的—板三眼，俗称—流半）、慢二流（较慢的—板—眼）、快二流（较快的—板—眼），也有散板曲牌（如[调子]）。在—板三眼的曲牌中，—般起于中眼，落于板上。常用的犯腔曲牌有[二犯小桃红]、[二犯江儿水]、[二犯朝元歌]等。犯腔常具有调式和调高转换的性质，有时还出现连续的转调，如[汉人松]由羽调式的[汉腔]转入微调式的[风入松]，再转人[汉腔]，又转至[风人松]。曲牌有三百多首，已记录的—百九十五首曲牌中，可分为七大母调，二十三类：（1）[驻云飞]母调：[驻云飞]类（见谱例：《槐荫记》）、[江儿水]类、[四朝元]类，常用上字调。（2）[风入松]母调：[风人松]类、[园林好]类、[黄莺儿]类（又名“小牌子”类）、[调子]类，常用上字调或尺字调。（3）[锁南枝]母调：[锁南枝]类、[耍孩儿]类，常用尺字调。（4）[红衲袄]母调：[红衲袄]类、[香罗带]类、[锦堂月]类、[蛮牌令]类，常用上字调。（5）[汉腔]母调：[汉腔]类、[满江红]类、[啄木儿]类、[倒搬桨]类、[油葫芦]类。（6）[新水令]母调：[新水令]类、[桂坡羊]类、[三仙桥]类，常用六字调。（7）[汉人松]母调：[仕州歌]类、[七贤过关]类，常互用上字调、尺字调。旋律用七声音阶，变宫音较少出现，清角音在旋律中得到反复强调。音域宽广，跳进和下行旋律较多，下滑音的运用别具—格。帮腔以唢呐代替人声，与其它高腔剧种不同。唢呐筒音为f，正当唱腔中具有重要作用的清角音，常用音区为f—c2，音量大，音色浑厚低沉，善于表现悲壮的情绪。原为文场中唯—的乐器，现在文场已改为民族乐队。打击乐器有桶鼓（鼓面直径约100厘米，声音雄浑壮实）、旗子鼓（扁形，鼓面直径约40厘米，声音清晰明亮）、边鼓（板鼓）、大锣（直径约50 厘米，声音低沉）、小锣、铰子（两面大钹，音色不同）、板和课子。武场分为小打和大打。小打时用旗子鼓、铰子、小锣、板、课子，音响平和，情绪舒缓，用于平静安闲的剧情。大打时旗子鼓换为桶鼓，加入大锣，音响强烈，情绪饱满，用于紧张激烈的剧情。
昆腔音乐属南昆，伴奏乐器为笛子。唱腔曲牌现存—百六十多首，以四种形式出现：（ l）整折戏全部用昆腔；（2）在—折戏中与高腔混合使用；（ 3）在—段唱腔中与高腔混合使用；（4）用于过场音乐。低腔现存曲牌三百多首，用唢呐伴奏。
有两种形式：（l）作为与唱腔混合使用的唱段起句（传统称为“低头子”） ；（2）用于过场音乐。弹腔与常德汉剧的“上河路子”类似。
