1 轮指与Fingerstyle
1.1 二轮指
二轮指是最常用的弹奏手法，但在不同演奏者手中上下限极大，二轮指的熟练度直接与演奏音阶的熟练度、对不同时值的适应能力、运指挂钩。
1.2 三轮指
将食指、中指、无名指分别记为1、2、3，三轮指运指最常用的是3213、2132、1321、3213，或者1231、2312、3123、1231；其次也有人追求整齐与机械性，使用3212、3212，或者1232、1232以及其他运指方法。三轮指的熟练度更多的与练习形成的机械熟练有关。
我在使用上述方法的同时，也使用了另一种方法：将拇指、食指、中指分别记为1、2、3，运指为3213、2132、1321、3213。
1.3 四轮指
一般不常用，我也不擅长，在此不赘述。
1.4 Fingerstyle
贝斯的指弹，与吉他一样称作Fingerstyle，在这里简介一下拇指的使用情况。在Fingerstyle中左手拇指一般有一种用途，扣握指板按根音，与其他手指组成和弦；右手拇指除了制音的职责之外也参与到拨弦当中，一般用指肚拨弦。
1.5 闷音演奏
右手制弦状态下拨弦，发出类似Double Bass的声音，不擅长，在此不赘述。
2 击勾（Slap）
此处Slap仅指击与勾的组合，不包含拇指下击弦、上拨弦这种方法，不包含六连音。
2.1 两种拇指的摆位
最常见的两种摆位，一是拇指向下，与琴弦成90度或稍小的角度；二是拇指向上，与琴弦成60度左右的角度。因拇指摆位而改变的还有勾时食指、中指的接触面与力度。
2.2 闷音与左手锤击（Mute&Hammer）
在左手制音的状态下，右手指拨或Slap演奏出闷音；左手锤击是食指保持制音状态，其他手指锤击琴弦，这样也可发出闷音（注意此Hammer不是吉他里常见的左手指按弦造成连音那个Hammer），有利于贝斯演奏的节奏与连贯性。闷音和锤击是Slap律动中不可或缺的基本技巧
2.3 击勾与空弦音、闷音、锤击的组合
击勾实音与击勾空弦音、闷音的组合在Slap演奏的中占据绝大部分，例如勾-锤击闷音-击实音/闷音（P-H-S）、击空弦音-锤击实音-勾实音（S-H-P）这类常见三连音或击空弦音-锤击实音-击闷音-勾实音（S-H-S-P）以及其他四连音。Slap或厚实或锐利的音色和自由多变的律动是其受到大众喜爱的两个重要的原因。
3 拇指技巧
拇指下击弦和上拨弦是一个非常独特的技巧，我认为由这一个击拨弦引出的技巧太多，且含盖许多方面，不易归纳，故将其单独分为一章。
3.1 拇指下击弦和上拨弦（Down&Up或者叫做Double Thumb）
将拇指作为拨片上下拨弦，我认为其最大的优点是可以很轻松地演奏16分甚至32分音符，进而与其他技巧组合形成花里胡哨的乐句。
3.2 三连音（triplets）
在Down&Up的基础上加上勾弦，形成D-U-P的三连音，在演奏中非常普遍。由此引申出D-P-P（例如下拨4弦-勾2弦/1弦-勾1弦）、P-D-U（例如勾1弦-下拨4弦-上拨4弦，我不太会）、D-H-U（例如下击空弦-锤击实音-上拨实音）、D-H-H（例如击4弦空弦-锤击实音-锤击实音）等三连音
3.3 四连音（quadruplets）
在Down&Up的基础上加上双勾弦，形成D-U-P-P的四连音，在演奏中非常普遍，注意这种形式可以运用在任意一根弦或者多根弦上，自由度非常高。由此引申出D-H-U-P（例如下击4弦空弦-锤击实音-上拨实音-勾1弦实音）等其他形式的四连音。
3.4 六连音（sextuplets）
依旧是在Down&Up的基础上配合其他的技巧，我使用过的六连音有S-H-P-D-H-U（例如击2弦空弦-锤击实音-勾1弦空弦-下击1弦空弦-锤击1弦实音-上拨1弦实音）以及更简单的D-H-H-D-H-H。
4 点弦（Tapping）
4.1 实音点弦
在左右手的配合下，既可以点出一首优美的曲子，又可以速弹炫技，想要练好还是有一定难度的。将琴弦放低可以省力，但点弦并非越大力越好。
4.2 泛音点弦（Tapped Harmomnics）
演奏自然泛音，可以直接点击泛音点；演奏人工泛音，可以左手按弦，右手食指按泛音点，无名指拨弦，与吉他类似，不再赘述。
4.3 左手点弦与右手拇指技巧的结合
左手点弦的同时右手拇指技巧进行演奏实音或闷音、幽灵音（Ghost note），甚至三连音、四连音。光用文字不太好解释，建议直接去看视频，Victor Wooten对于这种方法的演奏相当纯熟，可以看《The lesson》等曲目，一目了然，或者自己对照谱例演奏会有更深的理解。在此仅叙述一个简单的三连音例子：左手点击实音，右手使用食指（或使用两指，没有特定指法，大师和各路演奏者均使用过）上下扫击一弦发出闷音，即T-X-X。贝斯演奏对律动的强调在这种技巧上体现得淋漓尽致。
5 扫拨（Sweep picking）
从实质上来说，扫弦这个技巧是吉他的一种专属技巧，只是跟着贝斯从四弦演化出五弦、六弦乃至七弦，扫弦这个技巧也渐渐被一些贝斯手应用到了贝斯吹奏上。
贝司扫弦首先需求留意的是和弦的观点要明晰，贝司的和弦观点是很重要的，在吉他上的和弦挪到贝司上，每每会有短少几个界说和弦属性的音符（大与小的划分），尤其是在四弦贝司上，这一点尤为分明。
在三合弦的三音是断定大小的要害，因此贝司有本人的一个和弦指法，其实和吉他在实践上是如出一辙的。比方：C和弦，就需求在八品有个横按，而后中指按在一弦的九品上，无名指和小指辨别按在三弦和二弦的十品上，如许就形成了C和弦。
假如是Cm的话，直接把按在一弦上的中指抬起，使其和弦中的三音降一个小二度，那么就形成了Cm和弦。其他依此类推就能够获得不同的和弦。
由于贝司的低音属性所制约，因此一般在贝司扫弦的时候，第四根弦每每不按住，只扫一、二、三弦，另外贝司的音色要把低频降许多，首要凸起中高频，如许颗粒感才干出来，而且有档次，不然听觉上会很混浊。这一点在弹奏贝司剖析和弦的时候除外。
