乐器对于使用者有绝对的重要性，一把好的长笛，使用者可以轻松的驾驭、反应灵敏、音色甜美丰富、表现区间宽广，使用者可以有馀力去注意音乐的创造。反之，一把不佳的长笛，使用者吹奏费力、运指僵硬不流畅、音色呆滞缺乏变化、甚至三个八度音程皆吹不全，如此的长笛，使用者又如何能作出好的音乐。更有甚者，原本或许满怀信心、慒憬的学子，因学习的挫折而斲伤了或许是未来的音乐天才。
一把好的长笛，笔者认为应具备三个基本要件。兹分述如下:
一、好的吹口管
吹口管有如是个能量转换器，吹奏者给予吹口管能量而转换成声音。如果给予一把吹口管10分的能量仅能转换成s分的声音，及给予另外一把吹口管10分的能量而能转换成8分的声音，两者的良窳[yǔ] （事物的恶劣）可清楚得知。而吹口管的良窳取决于甚多个因素，诸如吹口孔孔径的大小、形状，吹口孔内缘的角度，吹口孔的高度，吹口板的弧度及尾翼的长度，吹口管的弧度、厚度及均匀度等等，影响的因素非常多，不容一一阐述。但是基本上以上诸多因素最主要是造成气流顺流，不可有太大的风阻，且必须有适当的风阻，以便吹奏时快速成音之外，另外引起管体的共鸣。为达到此一目的，便得仔细的考量以上的各个因素，在手加工过程中逐步修正而得。
二、强健精密的机件结构
长笛管体是由身管及尾管结合而成。在管体上有多个音孔决定音的准确性，音孔上有键盖，键盖连著键臂靠著中心轴而转动，而多个键盖又彼此互相牵动，中心轴架构在键柱与键柱之间，靠著键柱螺丝如顶心般的顶住中心轴，使其依顶心中心点转动，此为长笛的基本架构。长笛的操作是快速、轻巧及灵敏的。在所有木管乐器的乐曲里应是有最短的音符、最快速的音群，及最繁复的技巧。在演奏过程中，手指的运动施予键盖些许压力，若键臂强度不足，或者键组精度不佳，往往造成键体变形，吹奏快速音群时反应太慢，甚至不能成音等现象，逐渐形成的长笛故障得制造厂维修，而台湾维修水平参差不齐，修理费漫无标准，修理时间又长，在此竞争激烈的社会里，往往别人进步代表了自己退步，更何况长笛进厂维修荒废练习，所以在安全性的考量下，须有强健精密的机件结构。
三、绝佳的皮垫密合度
长笛是靠键盖下的皮垫与音孔密合，而与吹口孔之间产生一段适当的开放气柱，因此产生一个相对应的声音。基本上每一个音孔代表一个半音，如果密合不佳，则气柱形成不佳，以致吹奏时给予长笛的能量因密合不佳而减损，造成音量薄弱、管体共鸣减少、音色单薄等等问题，更有甚者若不能密合，则气柱无法形成，能量减损怠尽而不能成音，所以长笛须有绝佳的皮垫密合度。
而密合度的调整方法有两种，兹述如下:
a:凹痕式密合
此密合的垫子装配调整法仅是将皮垫锁定于键盖之中，再用强压及烘烤使皮垫陷下去一圈凹痕，靠此凹痕与音孔作密合。但是皮垫为一软质物体，在释压之后，慢慢地恢复原状，凹痕逐日消失，每日的吹奏状况与前日有些许差异，待差异变大，不密合的情况于是发生，因此笔者谓之为假性密合、骗人的密合，在选择长笛时，只要皮垫密合的装配调整法是凹痕式密合，便不是一把好长笛。
b:平整式密合
平整式密合意即皮垫是完全的平整，没有前述的凹痕，长笛操作时手指轻按键盖，键盖下降及于音孔便密合，吹奏时便能完整的成音，反应也会相对灵敏，共鸣度增加音量音色相对丰富了起来。平整式密合的装配调整乃靠技术人员依皮垫与音孔接触的状况逐一的以厚薄不一的纸片一点一点在皮垫背面填塞，以达成皮垫与音孔完全的密合，此即为手工长笛的境界，除了时间的付出外，还得精湛的手艺、绝佳的耐心，一点一滴的完成，这是量产长笛无可比拟的。
综合以上三点乃是笔者认为一把好的长笛应具基本条件，也许诸君执疑为何笔者没有提到材料、没有提到音准及其他，兹略述如下:
材料上的分别，基本上在于音色的不同，铜长笛的音色有其个性，银长笛、金长笛亦是，材料不同造成音色不同、个性不同，并不代表金长笛比银长笛好，银长笛比铜长笛好，试想一把金长笛若是没有好的密合度，仅是一堆废金属，会比一把具备了三个充要条件的铜长笛好吗?三十万的银长笛会此十万的银长笛好吗?其实好坏不在于价格的高低，而在于最后整合的功夫是否下得深，手工是否精致如此而以。
至于音准这是个相当主观的问题，一般制造厂强项的BENNET SCALE、COPPER SCALE等等，诸君知道这些SCALE的来源吗? COPY啦!再者量产过程的人为误差及机械误差往往大过SCALE的设计误差不知几倍，谈某某SCALE有多少意义，笔者曾在某SCALE的阴影下尝尽苦头。再者吹奏者的吹奏习惯、入气角度、腔形、肌肉的控制皆会影响音准，所以笔者认为BRAIN SCALE才是最佳的音准，意即自己要拥有控制音准的能力。
