希望大家多发点有用技术的文章。或是自己写的东西，老在论坛里说买什么琴卖什么琴，这样大家议论的气氛就自然下来了。要想弹好琴，先要正自己的位置，其实琴和本身效果器的问题不是一个很大的问题，当你催吉他有一定的了解和演奏力的时候，琴和效果器对你来说，音色就自然就理解了，要是不了解这个作用，再好的琴放在手上也是一样的，有一把好琴不代表你出色。好的吉他手。即使再怎么样放一把琴在他手上，他都有一定的应对能力。不要让琴去选择你们。
空弦和弦
C D E F G A etc…
|---0--------2---------0---------------1-------3------0--------------------
|---1--------3---------0---------------1-------3------2--------------------
|---0--------2---------1---------------2-------0------2--------------------
|---2--------0---------2---------------3-------0------2--------------------
|---3------------------2-----------------------2------0--------------------
|----------------------0-----------------------3---------------------------
Dmin Emin Amin Fmin
|--1-------0--------0---------1-------|
|--3-------0--------1---------1-------|
|--2-------0--------2---------3-------|
|----------2--------2---------3-------|
|----------2--------0-----------------|
|----------0--------------------------|
我相信多数人都认识这些和弦，不过空弦和音可远不止这些。我不能将它们一一列举，市面上也不乏各种和弦书籍和词典，我只是想尽谅解释其构成，而不是面面俱到地解释每一个和弦。
和弦的构成并不困难。基本和弦是在一些基本音阶基础上构成的。所以， 如果要组成C大调和弦，只需使用C,E,G。这些一般都是固定的……我知道也许会有人有异议，不过在这里它们是固定的。
现在来说说空弦和弦吧。它们是可变的，我会在基音下方标注*（即音是决定和弦名称的那个音）。当让这个也是有争议的，不过还不是现在。将手指顺着品位上下移动，和弦的名称也会随之改变。如果你按下Gmajor，然后移向第五品，它变成为了Amajor，或者回到第一品就成了Fmajor。因为你在是用最低音来定义和弦的名称。
G major G minor C major C minor
|-----3-----------3-----------3-------------3------------|
|-----3-----------3-----------5-------------4------------|
|-----4-----------3-----------5-------------5------------|
|-----5-----------5-----------5-------------5------------|
|-----5-----------5-----------3*------------3*-----------|
|-----3*----------3*-------------------------------------|
那么小调和弦也是同理而得到的，只有一种情况例外，那就是
major I III V
minor I bIII V
Major scale = I, II, III, IV, V, VI, VII
Minor scale = I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII
为了更清楚的解释它的构成，举例说明。用C，E，G弹一个Cmaj和弦，要将其转变成Cminor你只需降E，那么C，Eb，G就是你要的小调和弦了。一旦你明白了大、小调转换的要旨，就会发现这其实是很简单的。
好的，现在进入三和弦。三和弦就是三个音符的I,III和V大调三音和弦。在这里我将只提及大调和小调三和弦以免造成混淆。
Dmaj D#maj Gmaj Dmin F#min Bmin
|---2--------3------7------|-----1--------5---------10--------------------|
|---3*-------4------8------|-----3*-------7---------12--------------------|
|---2--------3------7------|-----2--------8---------11--------------------|
|--------------------------|----------------------------------------------|
|--------------------------|----------------------------------------------|
|--------------------------|----------------------------------------------|
第一个和弦Dmaj如果在空弦中弹奏，空弦D就是基本音。不过，在这些三和弦中基本音不再最上面。我们不弹奏空弦音（你可以，很多人都这样做，不过我个人认为这样有些过头，听起来有些陈腐，当然这只是我的个人意见）。三和弦的自由之处在于，你可以通过在基本音上加入一个其他音来改变和弦，我会在后面提到这一点。
|------------|
|---5--------|
|---5*-------|
|---5--------|
|---3*-------|
|------------|
----------------------------------------------
还记得这个Cmajor和弦吗？弹奏时你要弹奏C（基本音）两次，有时候听起来会有些拖泥带水的感觉，尤其是当两个吉他同时演奏或者键盘演奏时。所以我们去掉下面的基本音，
|--------|
|----5---|
|----5*--|
|----5---|
|--------|
|--------|
这样，听起来简洁得多了，你不妨多弹几遍来感受。这时候它依然是Cmaj和弦。
Cmajor的调性
C Dmin or Emin Fmaj Gmaj Amin
|------------------1--------0-----------1--------3--------0---------------|
|---1-------3------3--------0-----------1--------3--------1---------------|
|---0-------2------2--------0-----------2--------4--------2---------------|
|---0-------3-------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
好了，现在你看到上面的图谱。我建议你自主地运用和弦，你不只要学习它的构成，还要能过将其运用到自己的歌曲中去，我一直都是这样做。
你还可以将和弦转化，比如，运用不同的低音，这会使它听起来更有趣。并且它听起来会非常与众不同。
在Amajor中使用C#做低音效果会不同。A,C#,E构成Amajor,不过用C#来代替空弦音A赋予了它不同的风味，尤其是贝斯手在和弦下方加入A，听起来会很酷！
A/C# D/E etc…
|---------------|-----------------------|
|----2----------|------5----------------|
|----2----------|------5----------------|
|----2----------|------5----------------|
|----4----------|------7----------------|
|---------------|-----------------------|
三和弦在旋律化过程中通常会将最上方音（基本音，或其他音）换成该调中比其稍高的音符，而这些音符被称为紧张音，或高音。
一般规则：紧张音用来替换三和弦中的第一个音，紧张音比所替换音高一个音级（通常在同一根弦上）。
简单的说，
C
|----------|
|----------|
|--2-------|
|--2-------|
|--3-------|
|----------|
现在这是一个Cmajor三个弦，不过用A来替代空弦G。现在它变成C,E,A,听起来很酷是吗？这种变化听起来不错，可能有一些听起来很怪异，不过我可能还是会很喜欢，这是个人倾向问题了。
再来看一些，
F
|------|---3------|----5-------|----6-----|-------------------------------|
|--1---|----------|----6-------|----6-----|-------------------------------|
|--2---|---2------|------------|----5-----|-------------------------------|
|--3---|---3------|----7-------|----------|----7--------------------------|
|------|----------|------------|----------|----8--------------------------|
|------|----------|------------|----------|----8--------------------------|
挂留和弦：I,IV,V。梦剧院的John Petrucci经常用这种和弦。他们听起来很棒，当你搞不清大调或小调和弦时，使用挂留和弦通常会很理想。
Asus F#sus Fsus Csus
|--0--------2----------|---1----------3-----------------------------------|
|--3--------2----------|---1----------3-----------------------------------|
|--2--------4----------|---3----------5-----------------------------------|
|--0--------4----------|---1----------5-----------------------------------|
|--0-------------------|---3----------3-----------------------------------|
|----------------------|---1----------------------------------------------|
我突然想到一些东西。我的一个老师（我喜欢叫他“阿道夫”，因为它实在是个专横者），曾告诉我去买一本鼓书。我在乱弹时脑中有种打鼓的节奏感，当然注意重音并非一定要和拍。Melissa Etheridge在这方面做的就很好，她写了很多有趣的旋律，虽然算不上了不起的和弦进行（都是Emin），却都有很强的节奏感。
不管怎样，我不是鼓手，所以还是言归正传回到和弦上来。
我想你们一定对于力度和弦有所了解。如root & fifth
|----------------------------------|
|----------------6-----etc…------|
|----------------5-----------------|
|---------5------------------------|
|--5------3------------------------|
|--3-------------------------------|
你还可以这样弹：George Lynch和Dokken过去常常将基本音或第五音降低。
|--------------|-------------------------|
|--------------|-------------------------|
|--------------|-------------------------|
|--------------|--------9----------8-----|
|---5-----5----|--------7----------7-----|
|---3-----2----|--0--0-------0--0--------|
现在他不再使用这种弹法了……不知道为什么？：）还是不要这样弹了，毕竟有些过时了，在当时看来还是很棒的，但如果整首歌都用它会怎样？我也不知道，没试过。
下面这段时使用以上弹法，听起来不错（我对于一再提及自己感到抱歉）。
|---------------------------------------|
|---------------------------------------|
|----9----------------------------9-----|
|----7\6--------------------------6/7---|
|---------0--0--0--0--0--0--0--0--------|
|---------------------------------------|
我在自己的一些歌曲中用到它，有些人为它起名为“永不褪色的riff”，因为听起来是那么欢快。
好了，就要结尾了，我只说了一些和弦中的基本理论，您还不妨看看下面的东西。请尽管提出疑问，或更所言的不足之处。
Major = I III V
Chord
C C E G
G G B D
D D F# A
A A C# E
E E G# B
B B D# F#
F# F# A# C#
F F A C
Bb Bb D F
Eb Eb G Bb
Ab Ab C Eb
Db Db F Ab
Gb Gb Bb Db
Minor = I IIIb V
Chord
Cm C Eb G
Gm G Bb D
Dm D F A
Am A C E
Em E G B
Bm B D F#
F#m F# A C#
Fm F Ab C
Bbm Bb Db F
Ebm Eb Gb Bb
Abm Ab Cb Eb
Dbm Db Fb Ab
Gbm Gb Bbb Db （Bbb is the same as A）
flat twice would bring it down a whole step
Dominant = I III V VIIb
Chord
C7 C E G Bb
G7 G B D F
D7 D F# A C
A7 A C# E G
E7 E G# B D
B7 B D# F# A
F#7 F# A# C# E
F7 F A C Eb
Bb7 Bb D F Ab
Eb7 Eb G Bb Db
Ab7 Ab C Eb Gb
Db7 Db F Ab Cb （B）
Gb7 Gb Bb Db Fb
************************************************************************
Chord Name * Formula * Example *
************************************************************************
MAJOR 1 3 5 C E G
SUSPENDED 1 4 5 C F G
MAJOR ADD NINE 1 3 5 9 C E G D
MINOR 1 b3 5 C Eb G
AUGMENTED 1 3 #5 C E G#
MAJOR SIX 1 3 5 6 C E G A
MAJOR SIX ADD NINE 1 3 5 6 9 C E G A D
MINOR SIX 1 b3 5 6 C Eb G A
MINOR SIX ADD NINE 1 b3 5 6 9 C Eb G A D
DOMINANT SEVEN 1 3 5 b7 C E G Bb
SEVEN SUSPENDED 1 4 5 b7 C F G Bb
MINOR SEVEN 1 b3 5 b7 C Eb G Bb
DIMINISHED SEVEN 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb （A）
MAJOR SEVEN 1 3 5 7 C E G B
MINOR MAJOR SEVEN 1 b3 5 7 C Eb G B
NINTH 1 3 5 b7 9 C E G Bb D
MINOR NINE 1 b3 5 b7 9 C Eb G Bb D
MAJOR NINE 1 3 5 7 9 C E G B D
ELEVENTH 1 （3） 5 b7 9 11 C （E） G Bb D F （）=OPTIONAL
MINOR ELEVENTH 1 b3 5 b7 9 11 C Eb G Bb D F
THIRTEENTH 1 3 5 b7 9（11） 13 C E G Bb D（F） A （）=OPTIONAL
MINOR THIRTEEN 1 b3 5 b7 9（11） 13 C Eb G Bb D（F） A （）=OPTIONAL
Scale Note: I II III IV V VI VII
Chord
Constructed: Maj Min Min Maj Maj Min Dim
C C D E F G A B
G G A B C D E F#
D D E F# G A B C#
A A B C# D E F# G#
E E F# G# A B C# D#
B B C# D# E F# G# A#
F# F# G# A# B C# D# E#
F F G A Bb C D E
Bb Bb C D Eb F G A
Eb Eb F G Ab Bb C D
Ab Ab Bb C Db Eb F G
Db Db Eb F Gb Ab Bb C
Gb Gb Ab Bb Cb Db Eb
