关于歌剧，可以聊的有很多：歌剧和音乐剧有什么区别？宣叙调和咏叹调是什么？歌剧中都有哪些声种？希望这篇推文能帮到你哦~
歌剧（Opera）是一门主要或完全以歌唱和音乐来交代剧情的舞台艺术，也就是说歌剧的台词基本上都是唱出来的。歌剧汇集了各个领域的顶尖元素——令人敬畏的美声、管弦乐队现场伴奏、芭蕾舞蹈（尤其是法语歌剧）、绚丽的服装与令人咂舌的布景及灯光、特效。
歌剧是什么
图兰朵 /上海大剧院
人们常常分不清歌剧和音乐剧，这里教大家一个最简单粗暴的区分方法：找麦克风。
有麦克风的 — 音乐剧（通俗唱法）
没有麦克风的 — 歌剧（美声唱法）
▼音乐剧的麦克风一般藏在演员脸颊侧或额上
歌剧先有词还是先有曲
歌剧首先会有一个台本，在意大利文里写作“libretto”，意为“小书”。小书并不厚，因为唱出里面的每句句子所花的时间是念出来的好几倍。
▼歌剧“小书”
通常情况下，我们会忽略一部歌剧的台本作者。就像我们说莫扎特写了歌剧《费加罗的婚礼》，但其实他只写了其中的音乐，台本是由洛伦佐·达·蓬特提供（我们在第9个问题中还会再提到他）。有了台本后，音乐家为之谱曲，于是我们得到了这部歌剧的总谱——包含这部歌剧中所有音乐的乐谱手册。
▼歌剧《罗恩格林》总谱
当你翻开总谱的时候，你会发现总谱被分成几大块，每一个大块就是一幕，而每一幕又由许多场组成，而每一场又由数个音乐段落组成，这些音乐段落都有术语对应，我们挑选了一些你应该知道的放在这里。
序曲：开场音乐
序曲（Overture）幕布拉开前的开场音乐，只有管弦乐团的演奏，没有人声，奠定整部歌剧的基调。
歌剧 卡门 序曲
歌剧 费加罗的婚礼序曲
歌剧
咏叹调：直抒胸臆
咏叹调（Aria）,咏叹调是那些你走出剧院后会哼唱的歌曲，它的存在是为了表达人物的感情以及炫耀演员的好嗓子。
歌剧弄臣
公爵咏叹调 女人善变
歌剧 图兰朵
卡拉夫王子咏叹调
歌剧 托斯卡
托斯卡咏叹调 为了艺术、为了爱
宣叙调：推动情节
宣叙调（Recitative），推进情节发展，没什么旋律，相当于“念白”。
N重唱：表明关系
N重唱（N要替换为数字），为多个人所写的咏叹调，有几个人就叫几重唱。
歌剧 拉克美
第一幕 花之二重唱
歌剧 奥赛罗
第一幕二重唱 安静而漆黑的夜晚
歌剧 女人心
第一幕三重唱 我的多拉贝拉
合唱：烘托气氛
合唱（Chorus），剧中合唱队的演唱。
歌剧 游吟诗人
第二幕 铁匠合唱
歌剧 彼得·格莱姆斯
第一幕合唱 老乔出海去打鱼
歌剧 纳布科
第三幕合唱 思想，乘着金色的翅膀
终场：承上启下
终场（Finale），每一幕的最后一场戏。
全剧终场：震撼人心
全剧终场（Finale ultimo），整部剧的大结局。
歌剧 图兰朵全剧终场
歌剧 唐·璜全剧终场
不懂外语也能理解歌剧吗
歌剧会使用的语言五花八门，包括意大利语（如罗西尼的《塞维利亚理发师》、威尔第的《茶花女》）；法语（如梅耶贝尔《法国新教徒》、古诺《浮士德》）；德语（如莫扎特《魔笛》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》）；俄语（如柴可夫斯基《欧根·奥涅金》、鲍罗廷《伊戈尔王》）；非常少的英语（如布里顿《比利·巴德》），以及其他各种语言（包括中文）。
能把上述这些语言都掌握的观众怕是没有吧，所以全世界范围内的歌剧院一般都配有2种滚动字幕，国内通常是中英双语字幕，你只需要在演出过程中时不时瞟一眼就行了。
▼维也纳国家剧院自选字幕
维也纳国家歌剧院在观众席提供6种语言的字幕服务，包括英语、德语、意大利语、法语、俄语和日语，观众可以自选，没有中文应该是中国观众去的还不够多。
歌剧离我们很远吗
其实对于歌剧，你远比你自己知道的了解得多。我们日常熟知的很多曲目都来源于歌剧。比如瓦格纳的《婚礼进行曲》就出自歌剧《罗恩格林》第三幕的合唱。
这里我们罗列了一些你 绝对听过的歌剧选曲：
罗恩格林婚礼进行曲
卡门之 斗牛士之歌
威廉·退尔序曲
茶花女第一幕 饮酒歌
歌剧中有哪些声种
声种是个德文术语（Fach），把人的嗓音大致分为6种：女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。歌剧的声音按音色又分为两种：抒情的和戏剧的。
- 女高音（Soprano）-
绝大多数的女高音都属于抒情女高音，她们的嗓音甜美圆润，通常饰演讨人喜欢的傻白甜邻家女孩。比如《波西米亚人》中的咪咪、《茶花女》中的薇奥莱塔、《浮士德》中的玛格丽特。
戏剧女高音的声音更加“气壮山河”，更容易盖过管弦乐队的声音，她们通常饰演命运跌宕起伏的大女角。比如《图兰朵》中的图兰朵、《麦克白》中的麦克白夫人、《拉美莫尔的露琪亚》中的露琪亚。
后宫诱逃之 无尽的折磨
抒情女高音/ 康斯坦斯
魔笛咏叹调 复仇的火焰在我心中燃烧
戏剧花腔女高音/ 夜后
- 女中音（Mezzo-soprano）-
抒情女中音经常饰演青春期的男孩，这类角色又称为“马裤角色”。比如《玫瑰骑士》中的奥塔维安，《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺。
戏剧女中音的存在通常是为了陪衬纯洁的女高音，她们一般会饰演风流女子以及造成女高音悲苦命运的角色。比如《卡门》中的卡门、《阿依达》中的安妮丽丝。
卡门之 爱情是一只自由的鸟儿
戏剧女中音/ 卡门
玫瑰骑士之 这是一场梦，不可能是真的
抒情女中音/ 奥塔维安与苏菲
- 女低音（Contralto）-
女低音非常稀少，通常分配给她们的角色是女仆及祖母，偶尔也有一些非常刺激的角色，比如《假面舞会》中的女巫、《卢克丽霞受辱记》中的卢克丽霞。
唐·卡洛
艾波丽咏叹调 不幸的恩赐
奥菲欧与尤里迪西
奥菲欧咏叹调 我在呼唤我的爱人
- 男高音（Tenor）-
抒情男高音适合扮演纯情王子、浪漫少年这样的角色，比如《魔笛》中的王子、《波希米亚人》中的鲁道夫。
戏剧男高音的角色在爱情方面更难自我控制，情感炽烈宣泄。比如《奥赛罗》中的奥赛罗、《游吟诗人》中的曼里科。
波西米亚人咏叹调 冰凉的小手
抒情男高音/ 鲁道夫
阿依达咏叹调 圣洁的阿依达
戏剧男高音/ 拉达梅斯
- 男中音（Baritone）-
抒情男中音通常扮演诙谐的角色，比如《塞维利亚理发师》中的费加罗、《魔笛》中的帕帕根诺。戏剧男中音比较难找，他们会饰演一些反派（但不限于反派），比如《托斯卡》中的斯卡尔皮亚、《弄臣》里的里格莱托。
塞维利亚理发师 之 快给城里的大忙人让路
抒情男中音/ 费加罗
假面舞会之 你玷污了我的灵魂
戏剧男中音/ 雷纳托咏叹调
- 男低音（Bass）-
男低音是人类嗓音的最低音，通常扮演老人（包括老国王角色），偶尔也会扮演魔鬼，比如《浮士德》中的魔鬼。
唐·卡洛
菲利普国王咏叹调 我只愿睡在我的龙床上
唐·璜
莱波雷洛咏叹调 夫人，请看这张名单
以上只是大致分类，瓦格纳的歌剧还能再加一套瓦格纳歌唱家的分类，以及诸如高男高音（countertenors）、低男中音（bass-bantiones）等的范畴。
