京胡林（林宗禔）是我崇拜至极的网上老师，受益匪浅。拜读其“音频课堂”后，根据“调试琴声”“京胡的使用和保养”二课，以及林先生与学员的问答，整理出此文。因理解而导致的错误可能不少，一句话，对的都是林先生的，错的都是我的。
另，文中方括号里的内容（蓝字）是本人所添加——个人体会、理解之类，可能更是错误百出。
调门的高低
一般琴的好声范围一般不超过一个全音，即只有３种音高，例如内弦调为Ｇ、#Ｇ、Ａ。有的琴甚至只在２个音高上好听。于是，一般至少需要４把琴才能覆盖各种调门。
［常用音高有9到10种，各把琴的好声范围往往有重叠，故需要４把琴］
[本人手头有一把红木雕成的京胡，除琴码和弓杆外，就没有竹子了，它适应的音高似乎有５种——内弦从Ｂ到#Ｄ。]
琴码
大小、高低不同的琴码对琴声有很大影响。
小码能使调门稍提高，稍亮；反之大码能使调门稍降低，稍柔和。
码太小太高，会使声音尖细，易出杂音。码太大太低，会使声音发闷、不明亮。
需要多预备几个码。码子对琴声影响很大，拉琴音必须预备不同体积、样式、高矮、胖瘦和不同竹质的码子，根据地域、天气、湿度、琴大小、调门高低和对琴声的要求等耒隨时调换。如果您有两把琴，至少要备5个码。一把琴不会永远用一个码。 [有人说：一个好码半个琴]
码上弦槽间的距离：以马尾不同时擦２根弦为准。 ［高调门的琴，此距离较小］
弦下小皮（弦皮）间的弦距离：略小于码上弦槽间距。
琴码以马蹄形实心的为好，不要用空心码。 ［实心的码底形状大体是２个分离的带弧的长方形。空心码的码底形状大体是个带２个缺口的环形。 本人只知道空心码容易破，音好不好还没比较过］
琴码应该在蛇皮的正中间。 ［本人的低挡琴，有的竟然是不放正中间，略偏向内弦，反而效果好一点］ ［杂音太大的琴——当然是低挡的——有时在码下垫一小薄纸片，竟然有点效果］
加海绵垫
海绵是垫在弦和蛇皮之间、码与弦皮之间。海绵是10*15mm的小块，厚度比弦皮间距略大。［能被弦皮夹紧，可又不是太紧，实际海绵尺寸比较随意，10*15mm只是个概念数，实际就一海绵条］。
目的是减少噪音，但垫得不合适会使声音发闷。 垫的时候要上下（码到弦皮之间）移动试听效果。
千斤
高矮直接影响着琴声的好坏。千斤太低时，左手各指距离较小，按弦会方便一点，但负作用很大——会使琴音量小、音窄而尖、共鸣不好（尤其是对西皮琴，对高音区）
正确位置应该在第三竹节的中间或略高（略高为好）。
千斤处可垫一小皮，但不要下露太多。［薄的羊皮，牛皮均可，从破鞋上取来的也行，呵呵。目的是减小杂音，特别是对高调门的琴］
千斤宽22mm左右，太窄琴声小，太宽手指不灵便。 ［似乎以弦到担子左方的距离40mm左右为标准更合理，因为担子有粗有细。我有把二黄琴就是担子较粗，拉了几天好不舒服，后来千斤只得重绑］
琴弦
牌号、粗细都对琴的音色音量有影响。可以通过试用、比较来选择确定。
［弦太细了，声音会尖窄，弦太粗，张力会太大。]
［不同的琴的适应的弦也不同，甚至同一琴在不同调门下适应的弦也不同。］
［小提琴的Ｅ弦可以做京胡外弦用，小提琴弦的牌号种类比京胡弦丰富、质量也都比较优良，而且便宜很。想试试用小提琴Ａ弦做京胡内弦，但长度不够，想琢磨个加长的办法（例如接头在二轸子之间）］
弓子
一般讲，高调门（定调E以上）手感硬的西皮琴要配上相对重些硬些的弓子，反之配上稍轻稍软的弓子。
马尾毛以黑白灰混合的为好。白马尾太柔，黑马尾太糙。 毛180--200根。
［常见的琴弓长度（二个马尾孔间）在72厘米左右，长的弓可有75厘米］
京胡的好声音标准：脆、亮、松、圆、宽。 ［没那么多人民币呀！！！ 低档琴怎么折腾也出不了好声］
京胡林（林宗禔）是我崇拜至极的网上老师，受益匪浅。拜读其“音频课堂”后，根据“调试琴声”“京胡的使用和保养”二课，以及林先生与学员的问答，整理出此文。因理解而导致的错误可能不少，一句话，对的都是林先生的，错的都是我的。
另，文中方括号里的内容（蓝字）是本人所添加——个人体会、理解之类，可能更是错误百出。 另，文中方括号里的内容（蓝字）是本人所添加——个人体会、理解之类，可能更是错误百出。
轴子
不要使劲往担子方向顶，以免损伤轴子和担子孔的配合。
轴子上的弦离担子的距离不要比千斤处远得太多（外弦比内弦也只需要远2mm左右），否则弦的张力太大，使蛇皮受的压力也太大。
轴子转动如果不灵活，可以在轴和担孔间抹一点粉笔灰。
［遇到一把Ｇ调西皮琴的轴子转动过于灵活滑溜（配合很好），因张力本来就大，轴子顶得不紧时可以迅速地退转好几圈。后来只好在轴和担孔间抹了松香粉］
紧弦时应该２根弦轮流逐步调紧，以免码子倾斜而压伤蛇皮。 ［实际上，由于蛇皮会因受压而变形，不轮流逐步调紧也不可能把音调准］
定弦最好是先把内弦调到标准音，这样可以避免阴阳弦 [[内外弦间不是纯五度了]
松香
滴松香时，不要直接烧松香，以免松香变质。
一次滴３三、四滴就够了，不要太多。
松香不要滴到了蛇皮上。
不要用质量差的松香。便宜大惊小怪松香颗粒粗，粘性差，易飞粉，不耐用，声音噪。
也可以用质量好的圆形松香擦弓毛（林先生的习惯） ［本人喜欢用电烙铁化松香，好处是融了的松香很听话，可以随心所欲的拨弄到恰当的地方］ ［超廉价的矿物松香用电烙铁煮一阵子后再弄到琴筒上，似乎效果也不错］
琴布破损后，可用35％棉的混纺布更换，不要用全棉的布［全棉不耐磨］。胶不要太多，以免影响琴筒的共鸣。胶主要涂在不条二头及走弓处。
蛇皮
保持干净，太脏时可用医用酒精擦拭。 ［平时，经常用油画笔刷去松香粉和灰尘］
该换皮：明显破损时；开胶；下塌；手指弹皮出现闷声时；调门比原来低了一个音时。
换皮后，需要拉几个月，调门和音色才能真正稳定下来。 ［有的“内行”说，换一次皮只能管一年，甚至有的说只能管半年，可林先生说他这么多年，换过几次皮都能数得出来。我宁可信林先生的。当然我们的琴不能跟先生的比，但也不至于真的要每年换皮］
保护
用稍硬的纸叠成Ｍ形，琴不用时夹到二弦间，靠千斤处，以免琴弦战了松香。 ［一条香烟的包装盒的一面纸，正好做２个这种东西］
琴不拉时不需要彻底松弦，用左手食指把弦抬起，可将码移到琴筒上边缘，或在筒上边缘放一小棍。 ［只要蛇皮不受压迫就可以］ 换码时也不需要彻底松弦。
琴筒和大腿接触处，贴一快防滑的东西，如尼龙黏粘带，以增大摩擦。 ［30*20mm左右的尼龙粘扣的毛面（不是钩面）用少量502胶粘上即可］
琴要避免阳光直射、高温、潮湿。琴盒内可放除湿剂。琴放在空气流通处。 ［不用的时候，到底是让它通风，还是进盒呢？］
［吸湿硅胶是理想的吸湿材料，在电器、药瓶中经常有这东西，平时注意收集起来］
［南方地区，据说琴盒内还需要有驱虫剂，例如樟脑丸（萘球）］
气温、湿度等环境变化时，琴出盒后得有个适应时间，然后再定弦。
不要在琴皮上抹油。
