经验丰富的鼓手门可能不一定能从本文中找到什么新窍门，但对于新鼓手，和有些不容易了解到其他人如何调鼓的鼓手来说，可能会发现些有意义的东西。
前提：不少问题都是比较常识性的。另外还有很多问题是鼓手们可能会不同意或者要争论的，其实每个人的品位和偏爱是很重要的，没有两个鼓手会用一模一样的音色来演奏。
针对：本文主要面对初级鼓手自己调鼓皮。成熟的，职业的鼓手，一般都具备快速调鼓，以及细致调鼓的经验，一般都有自己的一系列招数。广大鼓手们一般也比较注意彼此交流经验。录音室里的调鼓方法会因录音师和录音设等等问题，极大地左右鼓手，录音师一般有自己的一套方法及个性，由于录音方面的技术问题又是一个高难的技术领域，在此无力阐述。但首先鼓手应有把握把自己的鼓调成自己想要的自然声。要提醒初学鼓手的是，不可苛求自己的鼓在常规环境下，不加任何电设备就能敲出cd里的音色。
鼓皮的选择
最常用的，比如， pinstripe, 透明，双层，边上有一圈黑粗线条的那种，多用在ttom鼓，有人称油皮。也有人叫它录音室鼓皮 （studio head）。 remo自己这样形容：由两层remo透明皮膜组成，由内部止音，控制泛音以及回音。制造出一种聚拢的，较低音调的音色，中等偏弱的撞击点和回应。适用于比较沉，比较肥的声音。有常用的透明的那种，也有带白色涂层的
coated, 单层的，就是最常用的小鼓皮，带涂层，白色那种，
fiberskyn 用高级跌片压层方法把remo膜以及合成纤维组合在一起，从视觉，音色，和感觉上仿古。有类似牛皮的的音色：比较暗，暖，圆润。厂商推荐用于传统爵士乐，老摇滚，节奏不鲁斯，以及交响乐用的小鼓，大鼓，ttom鼓，用在手鼓上也非常出色。
选择合适的鼓皮，就像你选择某种合适的鼓棰，或者选择某种合适的内衣，舒服在自己。
合适与否取决于用在什么样的鼓上，比如你要考虑， 1，用在什么鼓上； 2，是不是准备用麦克扩音； 3，演奏什么样的音乐； 4，演奏的环境（比如是酒吧、还是体育场等，室内还是室外），等等。
可能很多朋友没有条件考虑这么多，反正，选鼓皮不能简单地看某某“鼓王”用什么，自己就用什么，得学他为什么用那种鼓皮，还得自己琢磨，慢慢积累经验。
对于起步，初学的，当然还是便宜比较重要，但同时最好注意这几点：
1，鼓皮表面应该光滑；
2，鼓皮与金属鼓皮圈之间要有恰当的弧度，以使鼓皮能严丝合缝地卧在鼓腔口上；
3，鼓皮与金属鼓皮圈相交处尽可能没有皱褶；
4，判断鼓皮整体上是否水平；
5，以上几点对调鼓有极大影响，甚至是决定性的，对国产鼓皮要仔细挑选，进口鼓皮会比较好一些，但由于价格相对贵一些，而且运输难免挤压，所以也应该挑选，在国外很多苛刻的专业演奏家，在定购定音鼓大鼓等较大尺寸的鼓皮时，常常会自己寄一个专门装鼓皮的航空箱给厂商发货用，可见鼓皮的重要，以及运输的安全相当重要。
6，鼓皮的薄厚很容易感觉的出来，音色区别很大，绝不是越厚的越好或越薄的越好。
音乐的类型
如果你演奏重金属音乐,最好要双层的鼓皮，或者单层中央带厚圆垫的。
如果你演奏爵士乐，而且经常使用刷子，coated（就是白色上了膜的，单层。最常见的小鼓皮），中等，或偏薄的比较适用。
用不用麦克
麦克不仅仅对鼓产生扩音作用，也会改变鼓的音色和音长，如果你的小鼓和ttom鼓不用麦克，而且你喜欢比较开比较宽的声音，最好用止音较小的单层鼓皮，这类鼓皮使你的鼓更亮更透。
如果准备使用麦克，'双层鼓皮'会令人舒服些。而单层鼓皮会在音响系统中产生更大的泛音，并反馈回麦克。当然如果有个好调音师可以帮你很好的利用并解决这些问题。
鼓
我觉得除了耐用，大鼓对鼓皮的的要求不很高，听众也不太可能注意得到你用的鼓皮是多少钱的，不同的鼓皮在大鼓上音色的不同比较有限。但大鼓皮消耗得比其他鼓皮快得多。
ttom鼓和小鼓对鼓皮很挑剔。小鼓可能喜欢silver dot（银中心垫）但同时ttom鼓可能就不适合。平均，一个鼓手敲击小鼓的次数可能比ttom鼓多30倍，----平均敲30下小鼓才敲一下ttom鼓，如果你发现，演奏了一晚上之后，你的小鼓上已经尽是坑坑点点，而ttom鼓上还比较光滑，那你就该换小鼓皮了。
实在拿不准，听听其他鼓手用的鼓皮，听实际的演奏，整体的声音。然后参考他们用什么皮。
一面皮还是两面
有的鼓手喜欢一面皮的ttom鼓和大鼓。但多数鼓手用双面皮的。主要要考虑你喜欢什么样的音色。
单面皮的ttom鼓音色上比双面皮倾向于薄，单，瘦，比较脆，为了对比，可以听听neil peart在6'8'10'鼓上用双面皮之前的专辑，然后再听听__presto__，双面皮的小ttom鼓显得要甜一些。
双面皮的ttom鼓并不比单面皮的要难调多少，只是要多花点时间。
有的鼓手认为要把底皮和面皮调的不一样些，这会减弱一些鼓的音量，同时又加宽鼓的音色。敲击鼓皮时，面皮震动，推动空气下行，再震动下面的底皮。两面皮同时震动。如果面皮震动是空气下行，而底皮又使空气上行，技术上说，会对声音产生一定的抵消。
如果你发现ttom鼓"叫着劲"，可以调整调整底面的关系。
大鼓也会因单双皮产生音色的很大不同，单皮的大鼓发音比较快些，但音色往往不够低，沉。另外，建议大鼓尽量要用麦克，对于现场的演出，75%的人随着大鼓的律动而舞动，如果你的大鼓音色不充分，听众会很不舒适而动不起来。
调鼓
成为调鼓好手的唯一方法就是经常不断地实践。同时，在一切的一切开始之前，要很明白自己到底最终想要的是什么。比如，如果你最大的ttom鼓才14"，单面皮，还不准备用电声扩音，而你所需要的是那种大音量的，音色爆满，发音迅速的鼓声，就不可能满意。如果你想要爵士乐队常用的那种紧绷的音色，就应避免使用录音鼓皮，以及重厚的鼓皮。
每个尺寸的鼓有它自己合适的音色，换句话说，要在12寸鼓上调出8寸鼓的声音是不可能的，音高可以靠拧紧鼓皮来实现，但音色是绝对不一样的。
通常都要用对角的顺序来紧鼓皮，也就是说第2个要调的螺丝应该和第一个是相对的，第三个要调的螺丝应该是第一螺丝旁边相隔着的那个。
1，装鼓皮之前，要认真检查一下鼓腔的口是否水平，是否均匀，圆形是否标准，
2， 放好鼓皮压上鼓圈之后，拧上每个螺丝，用手指感觉一下，使每个力量一致。然后用鼓钥匙紧每个螺丝一满圈
3， 如果你用的是一张旧的鼓皮，可以跳过这一步，直接到第4步。但有时，对于不太好的鼓，旧鼓皮也得在调鼓过程中使用这一步。 把你的鼓放在地上，最好有地毯，然后脱鞋，柔踩鼓皮，如果你觉得自己太重，或者鼓皮太娇嫩，那就坐上去，上下蹲压；也可以用膝，肘等部位压。你会听到噼哩啪啦的声音，这是鼓皮和胶质物相互力量的声音。然后用掌或拳猛击鼓皮，要大约20来下。这些做法的目的是预先给鼓皮一些拉力，使新调好的鼓皮有一定的承受力，否则刚刚调好，敲不了几下就都变了。另外，质量比较差的古，螺丝和螺母会比较糙，不可能均衡受力，就需要你在调鼓的过程中压一压鼓皮，使鼓皮彻底到位。
当然有些质量的鼓皮禁不住这么折腾，但在继续紧鼓皮之前给一些压力是很必要的，而且还不能太小，你要是觉得自己的新鼓皮受不了这个，就小点劲儿。反正万一还没敲呢就压破了可别来找我！
4， 现在每个螺丝再紧一整圈。这时，鼓披上的皱褶应该基本消失了，如果还有褶，就再给每个螺丝均衡地四分之一圈。直到鼓皮完全光滑。这时，鼓皮也应该有音高了。
鼓的质量会在很大程度上影响调鼓，有些鼓的每个螺丝和螺母不是很精密，无法判断紧皮时的起点是否一致，这就需要你了解自己鼓的质量特色，该换螺丝的就换，该清理擦油的就早准备，旧的鼓应记住哪个螺丝配哪个螺母，保持原有的关系； 鼓皮的质量同样会很大地影响调鼓的效果，有时鼓皮先天就有皱褶，这就需要你在紧皮时对皱褶特殊照顾；
5，用手指或较软的槌轻拍,（或者用铅笔上的橡皮头轻敲，声音比较小，也比较聚焦，容易分辨）每个螺丝附近的鼓皮，听听音高，每个螺丝的音高和相邻左右的两个应相互一致，最后要使每个螺丝点的鼓皮音高一样。
6， 从上一步起，每紧一点，都要反复调整每个螺丝，反复听音高，直到所需要的音高。也有的人喜欢用一个圆垫放在鼓皮的正中心，可以起到一点止音的作用，更容易听出来每个螺丝的音高。
7， 底皮的调法雷同。
8， 要匹配底皮和面皮的音高，为分清每面皮单独的音高，轻拍一面皮时，可以捂住另一面皮以避免共振，然后反过来听辨。
9， 小鼓的调法对每个鼓手来说都需要一点实验性。一般来说，底皮越紧，响弦的反映越快。在底皮，离响弦最近的有四个螺丝，这四个螺丝可以比别的螺丝更紧一点，通常效果会更好。但这一招好像不适用于所有的小鼓，比如，不同的小鼓底皮上响弦的放置不同，鼓腔靠近底皮的地方口径有可能不一样；另外，有的响弦是平上的，有的响弦是有角度的，这本身并没什么对或不对，但你应尽可能保证使响弦贴近底皮。是否需要调紧靠近响弦的四个螺丝，你可以紧紧听听看。
顺便说一下，如果你的小鼓比较好，----我认为千元以上的小鼓都算是很好的鼓，九千应该算是极品了，但是，一千也有可能是很不错的鼓，只要你没被宰得太狠。应该爱惜鼓的每一个部位。鼓圈，鼓腔，要保持圆，平；每个螺丝要直而且干净；如果鼓曾经掉在地上，你可能看不出来有什么大毛病，但很容易把鼓圈，鼓腔摔歪，螺丝也很容易摔歪；有时，由于鼓皮调的不好，或因特殊情况鼓圈长期处在受力不匀的情况，就会使鼓圈逐渐变瓢。
鼓圈的种类也有不同，加重的比较粗，也当然比较结实，薄鼓圈当然硬度没那么强，对于重金属重摇滚可能不合时，但音色相对来说应该也更薄脆更透，共鸣大些，不少古典音乐和爵士乐倾向于使用薄鼓圈。反正，没什么是绝对的，要看你喜欢什么样，适合什么样，同时也要认真辨别。当然，还要看什么鼓，太差的，怎么听都不行。比如有一种老的星海小鼓，鼓皮，响弦，鼓圈，都很差，但鼓腔是铜的，很重，也比较匀，我曾试着换上较好的鼓圈，鼓皮，还要改装响弦装置，效果还是不错的，只是要花不少时间。
响弦----永远也不要用手扒拉响弦，响拨奏吉他一样拨响弦很容易使响弦的每一根金属丝松紧不一，从而贴不紧底皮。
蒙捂皮
把鼓皮调得很松软，再捂上很多东西，只会使你的鼓变成一套昂贵的硬纸壳箱子。可以参考听听billy joel早期的音乐，或eagles那种较肉的鼓声。
通常，调得很好的鼓皮是用不着蒙东西的。当然还要很好的鼓和皮
1， 把面皮上的一或两个螺丝拧松，这种做法在70年代funk兴旺的时期比较流行。
2， 把底皮调得比面皮松或者紧一点，也可以避免一些回音。
3， 用双层鼓皮，比如pinstripe，这类鼓皮的泛音较少，音色更暖湿
如果上面的做法不管用，或你不喜欢，那可能真需要蒙点什么在鼓皮上了。还是要尽量少用，你自己这里听着不错的声音，在屋子里另一个位置听起来音色可能完全不一样。所以找个人来敲你的鼓，最好还得和乐队一起，这样你可以知道你的鼓到底是什么声儿。
1， 去除轻微的高音泛音，可以较厚的胶布，你可能得尝试移动不同的位置，看看贴在那个点最有效。
2， 麦专用的不干胶贴
3，用柔软的纸巾，叠好一小块，一面站在宽胶带上，（宽胶带应比较厚，用手揉搓时，声音比较小的为宜。）另一面放在鼓皮边缘，可以贴在鼓上，也可以仅仅是放在鼓面上，或用胶带贴在鼓圈上。我们暂且叫它至音垫。类似的可以用这些原料：软呢子，布，一毫米左右厚的皮子，一毫米左右厚的胶皮垫，等等类似的吧。
4，用相同尺寸的旧鼓皮，去掉金属外圈和弧形的部分，保留平面的部分，然后剪成一个大圆圈，一至二厘米宽。放在鼓面上。这种止音用的圈，专门有卖的，但自己做也不错。要保证它尽量平整，这样能够自然贴在鼓面上。如果敲击时，它反弹过大，甚至跳下来，可以用很小的胶条把它贴在鼓圈上。
5，除了大鼓，不要用东西往鼓腔（鼓体）里面塞。特别是有杂音的东西，比如纸，包括卫生纸。
6，不要做太大的止音垫用来糊满半个鼓面。
7，不要使用有些鼓自带的内置止音器，装鼓皮时，就干脆把它卸下来，免得将来出杂音。
8，不要把单篇的纸（比如单页歌篇）贴在鼓面上。
9，大鼓常常要止音得多一些，但塞的东西填满鼓内一半，就太多了。
10，大鼓：厚3厘米以上的海棉，卷成卷儿，宽度略大于大鼓的厚度，这样放在鼓里可以顶在底皮和面皮之间。整个圆卷的直径口应该很大，维绕在鼓腔体的内侧一周，如果厚度不够，可以两圈甚至更多，
11，大鼓：上鼓皮前，在鼓皮和鼓腔之间架止音垫，可以用棉布，泡沫塑料也不错，但有杂音，录音不合适。宽十厘米左右，垫在直径口三分之一处。
12，在大鼓棰的击鼓点贴厚圆垫，最好用专卖的，自制可以较厚的带纤维或尼龙的强力宽胶带，还要比较有韧性，剪成圆形，直径7-20厘米。
