1. 关于老式单音奏法的练习;
所谓老式单音奏法，只是相对复音口琴。从广义上说，它是新的不能再新的一种吹奏方法。
许多初学口琴的朋友，往往忽略了这第一课，知道了音阶，吹响了1234567,于是就急于进入下一课，殊不知这是万丈高楼的基座。你吹响了123,你吹干净了123吗？你吹干净了123,你吹柔了123吗？建议初学的朋友不要把它看成第一课，而要作为最重要的一课来练习，尤其是低音部和高音部。多练5671.1765,四个音音高不一样，但距离一样，不要亲近谁，也不要疏远谁，这对将来吹奏16分音符很重要。因为在快速吹奏时，同为吸或吹的相近两个音最容易破坏节奏。
2. 关于新式单音与伴奏;
新式单音，也称多孔含法。含多少孔呢？复音口琴的"锵"要想打的厚，当然要深含，但对初学者呢？
杨家祥老师在新式单音奏法的教学中，要求学生口含五孔。这与许多教材口含七孔或深含的方法是相悖的。细思，顿悟！杨老的方法非常科学，又很人性化。
即让学生轻松的锻炼了舌的灵活性，掌握了"锵"的形成，又避免了初学者因为深含造成的"哈蟆"嘴。待学生通过一段时间的锻炼，学会了口舌的放松之后，马上要求学生口含九孔，练习八度和音。老人家的教学理念，可谓是"由浅入深"的最好演绎！由此想到了我，如果二十多年前能聆听杨老一言，也不会造成嘴角四道深沟三年未平的尴尬。
希望初学的朋友接受我的教训，你只要掌握了打"锵"的方法，通过一段时间的练习，厚厚的伴奏自然会从你的琴中溢出！
说起伴奏，先说舌头。新式单音的特点就是将舌头盖住琴格，露出一至两孔。用舌的什么部位盖住琴格呢？书上没说。有人说用舌的正面，有人说用舌的侧面。究其如何？先放放不说。
吹奏八度和音的朋友，经常遇到对不上音的问题，不外乎两个原因：1.嘴不够阔，2.舌的位置偏芯。如是后者，试着用舌尖盖住中间，问题迎刃而解。再往高级一点说，吹分解和音的朋友也常会遇到舌的动作与琴的推进推出总是不同步，试着用舌尖盖住应盖的部位，问题亦会迎刃而解。这说明，舌尖盖琴的灵活性要高与其它部位。为了印正这一点，我利用出差的机会跑遍了所到城市的书店。最后由一位军博的朋友在北京图书馆查到了石人望前辈于1957年出版的一份资料，其中有段文字描述了这点："……把舌尖移向左唇边，平平地盖住口琴低音部的木格（是舌尖去盖，不是舌面去盖）……".由于是电话记录，先不去考证文字是否准确。单就我个人的体会，我认为：初学者应以舌尖盖琴为好！这会对将来的进阶打下良好的基础。
3.乐曲旋律的吹奏;
任何吹奏技巧，都是服务于主旋律的。一位网名"dannycheong"的朋友在帖子中号召新一代人丢弃伴奏，专练主旋律。且不去探讨这位朋友的提法是否正确，但"专练主旋律"的建议却十分中肯。复音口琴的伴奏技法有十多种，一年之内可掌握。但要很好的融入乐曲的演绎则很难。主旋律是根，各种伴奏技法是本。二者缺一不可。当然，若有乐队伴奏则另当别论。希望初学者在练习伴奏技法的同时，千万别忽视了旋律的练习，尤其是对乐句的处理，键盘逢乐句结束要抬手，口琴则逢乐句结束要离口，这很重要！
