超吹（overblow）介绍
什么是超吹呢？为什么你想学超吹呢？超吹（overblow），超吸（overdraw）和overbend之间有什么区别呢？
我们下面就来回答这些问题。
H-spot
有些书上陈述超吹时，是和吹气压音的方法一样。但我首先要问“是哪种吹气压音”，是舌堵吹气压音，还是puckered吹气压音？（litttt：不知道如何翻译？）如果是puckered吹气压音，那是舌尖压音，还是H-spot压音？
许多书上有描述用舌尖演奏超吹的技巧。但我个人认为，这种方法不可取，因为它需要很多肌肉群同时紧张的演奏（littt：呵呵，紧张多了就叫“不紧张了”），然而这些肌肉群在演奏普通音调和压音的时候就根本用不上（除非你也用舌尖演奏压音，我也不是很赞成这样演奏）。这种演奏方法不可能保证相邻单孔音调转换的平稳过渡，舌尖、唇部肌肉和脸颊肌肉不是特别稳定，尤其在需要用力适当的时候，如果在需要演奏一个很长的延长音的时候，舌尖容易生“累”，从而疲软造成音偏。
我提倡的方法是：在超吹（吸气压音和吹气压音）时都用H-spot来演奏。H-spot即：持续发“Hey”时舌头所在的舌位。我知道这种描述不是太精确，但要点是这个动作的发生是在舌后部（喉咙开始的地方）而不是舌尖部。
超吹的两个步骤：
一把普通的大调音阶口琴，每个孔含有两个簧片，一个吹气簧片（简称“吹簧”），一个吸气簧片（简称“吸簧”）。在演奏（吸气）压音的时候两个簧片是同时作用的，吸簧低于音调振动发声，而吹簧高于音调振动发声。（littt：这里不是太理解）但当演奏超吹时，仅仅是吸簧发声，而吹簧因卡在簧板上而不发声。（littt：不要紧张，只是暂时固定）
演奏超吹可以看成下面两个步骤的组合：
1. 卡簧（使吹簧卡在簧板上）
2. 吸簧发声
尽管超吹的终极目的是在吹单孔时使吸簧发声，但为了到达这个目的卡簧确是首要的。
1.卡簧（chocking the blow reed）
簧片能不能卡住，取决于口琴静止状态下簧片与簧板的间隙。当演奏时，如果间隙小到一定程度，吹簧不发声了，说明吹簧能被卡住；如果间隙过大，簧片就不会被卡住。所以为了使口琴适于超吹在不影响其他音的演奏的基础上又能卡簧，困难之一就是调整簧片间隙了。
为了很好的控制吹簧，明智之举还是卡单簧练习：拆开口琴外壳，堵住吸簧（例如用手指盖住簧片孔），然后吹响吹簧，并缓缓试着吹气压音。（如果间隙足够小，卡簧也就不远了）压音时用H-spot舌位压音，不要用舌尖，舌尖、口唇和脸颊都应保持放松状态。
2. 吸簧发声（getting the draw reed to sound）
吸簧发声很容易做到，只需要演奏出正确的音调就可以了。但建议这一步也要单簧练习。轻轻地吹奏出所要音调确定正确的舌位和喉部动作。
3. 超吹（the overblow）
一旦你能正确控制卡簧和吹奏出正确的吸簧音调时，你就可以把前两个步骤合练了。（littt：杨过与小龙女的合并，知道有多大威力了吧，哈哈哈哈……）。
首先不要想着你是在练超吹，而是要集中精力吹响吹簧，然后慢慢地压音并试着找到“卡簧点”。如果当你找到卡簧点的同时，有可能吸簧就能发出正确的音调（littt：欢呼吧！曙光正向你招手！）；如果吸簧没有发声，那也不要灰心，保持卡簧的姿势不变，试着轻轻地改变各发声空腔（喉部，口腔，舌位等）的形状来调整簧片发出所要的音调；如果这样还不行，那就把两个簧片的间隙都调小（干脆非常小），这样就会很容易了。
超吸（overdraw）
超吸演奏起来很困难，主要是因为很短的高音吸簧不易被卡住的缘故。假如你吸气时只是让单簧分别发声，这不会很困难，困难的是卡住吸簧。为了使吸簧能被卡住，不得不把它调得非常紧，因为长宽比例更小的簧片易于弯曲振动（littt：簧片的长宽比例是不是都是一定的？如果说厚度对音色有影响，长宽比例是不是会对音调有影响？长宽比例小还易于弯曲振动？）。
我通常为了调整好高音吸簧，常常是屡败屡试！一旦簧片调好后，超吸演奏起来和超吹是异曲同“功”之妙，一样是从舌后部“吸”出来的，舌尖一定要放松。
在此强调一下，超吸需要卡住的是“吸簧”，切记！
原作者：tinu
翻译者：littt
不知谁翻译的，不知来自何处，不知是否准确，请鉴别使用。
什么是overblow, 为何用它演奏？overblow, overdraw 和overbend的区别是什么？演奏overblow的最好方法是什么？应当注意避免什么？一些说法认为overblow 和吹气压音的方法相似。是什么类型的blow bend呢？是tongue blocked blow bend还是puckered blow bend?如果是puckered blow bend 的话那是tongue tip bend 还是H-spot bend?
许多人都描述了这么一种技术，它用舌尖来overblow 。在我看来这不是一个好的方法。它要用到许多肌肉的紧张。而这些肌肉是在演奏通常的吹、吸、压音时很少用到的。（除非你用舌尖来压音，我对这也不支持）。这种肌肉的紧张使音与音之音的平滑过渡很困难。
舌尖和唇部、颊部的肌肉并不是稳定的肌肉，尤其是要用力的时候。
我介绍的方法是用H spot来overblows （包括draw 和 blow压音）。H spot 是舌的一部分，它可以在发出快速的hey声的时候阻断气流。这个描述并不精确，这个点发生于舌的后部、喉的开始部分，而不是在舌尖。
Overblow的两个部分：
通常的十孔口琴每个孔有两个簧片，一个是吹一个是吸。当吸气压音时这些簧片同时作用，吸气簧片振动发出比所调的音要低的音，而吹气簧片发出比所调的音要高的间。当overblow 时只有吸气簧片发音而吹气簧片受阻。
overblow 包括两个独立的部分：
1. 吹气簧片停止发音
2.吸气簧片发音。
尽管overblow的目的是让吹的时候吸气簧片发音，而做到这点首先要让吹气簧片不发音。让吹气簧片受阻簧片不振动时与簧板的距离很重要。如果距离足够小簧片就会不发音。当距离太大时簧片就不会受阻。 对口琴进行调整时一个难度是找到理想的距离，在这个距离下簧片发音和受阻都很好。调琴时尽量减少受阻时的漏气程度。太大的弧度会干扰簧片受阻，因为簧片不会有效阻塞簧槽。要对吹气簧片进行良好控制就要试着阻塞单独的簧片。打开口琴阻住吸气簧片（可以用手指）。吹吹气簧片并慢慢压下去，如果缝隙足够小你就会达到一个让簧片阻塞的点。压音要用舌后部的H spot,而不是用舌尖。舌尖要放松，唇和颊也一样。一旦你达到这个点就慢慢增加吹气力量使簧片尽量长时间地阻住。
吸气簧片发音
让吸气簧片发音是容易的，你要做的就是压到适当的音高。再一次建议你开始的时候用一个单独的孔来练习，可以阻住吹气簧片。慢慢吹试着找到让其发音的舌和口腔的合适位置。如果你对要达到的音高有明确的认识就更好了，它有助于锻炼你的肌肉。记住这并不是用力的事，如果你方法合适吸气簧片在用小的力量吹的时候也会正确发音。
如果你对这两个过程都能很好做到，就把它们统一起来进行overblow.
首先忘记要吹overblow，把注意力集中于吹吹气簧片。慢慢压音达到簧片阻塞的程度。常常是这样：当你达到这个点时吸气簧片马上就会发音。如果不是这样也不要急，仍把注意力集中于前面的事慢慢练习。如果还很难做到就再试着调整簧片缝隙。
Overdraws
Overdraws是很难的，主要因为吸气簧片很难受阻。而吹气簧片发音并不难。问题还是要阻住吸气簧片。由于其长宽比很小它们更容易发出torsional vibrations.我通常要用更多的努力来调节吸气簧片。如果调得好 overdraw 会象overblow一样容易。
OVERBLOW 常见问题
1、问：什么是overbend？
答：overbend现在被绝大多数的10孔口琴演奏者认同为overblow和overdraw的总称，也有少部分人理解为在另一种在overblow 和overdraw上bend up的更高级技巧。在不引起混淆的情况下，认为overbend是overblow和overdraw的总称，是一种在10孔口琴上获得除bend音外的所缺少的音的技巧。overblow是指在1——6孔获得吹气音升的技巧，比如第4孔吹气获得b3（这个音靠压音是作不出来的），overdraw是指在7——10孔获得吸气音升的技巧，比如第7孔吸气获得#1。因为这种技巧获得的有些音与bend获得的音重复，因此常用的overbend在1，4，5，6，7，9孔，尤其以4,5,6孔overblow用的多。采用bend +overbend技巧就可以在一把10孔口琴上获得3个八度内的所有半音。
2、问：overbend（也就是overblow和overdraw）是谁首先发明的？
答：目前公认的overbend的鼻祖是Howard Levy，1970年他在一次练习中无意获得这种技巧，实际上世纪30年代的blues口琴录音中已经有人能够overblow,但是因为是Levy第一个把它发展成为一种实用的演奏技巧，因此大家认为overblow的发明人是Howard Levy。
3、问： overbend（也就是overblow和overdraw）是不是要使劲吹吸？
答：这种理解大错特错，可能是受到这种技术的名称字面意思的误导，好多人认为overbend需要很大的力气，其实不然。overbend技术的发明人HowardLevy（实际上在他之前已经有人能这么干了，但是Levy把它发展为一种演奏技巧）已经就这个问题倒过歉了。1970年他在口琴上做出第一个overblow音的时候，他感到很惊奇，他问他的一个吹Sax的朋友他自己是在干什么，应该怎么称呼这种技术。他的那个朋友说这应该是在正常音上overblow（也就是获得高于正常音的音），这是Sax上的一种常用技巧。于是这种技术就被称为overblow（超吹）和overdraw（超吸），后来有人把他们统称为overbend。over在英语里有过度的意思，于是，好多人认为需要使劲吹吸。
4、问：只有10孔单音口琴（也就是大家常说的blues口琴）才能做出overbend么？
答：从overbend发声的原理来看，除10孔单音口琴外，在复音口琴上也可以overbend,不信的话可以试验一下，只含住复音口琴的一排孔，在吸气音孔可以做overblow,在吹气音孔可以作overdraw。但overbend天生不是用于复音的技巧，因此到现在也没有几个人在演奏复音琴是用到overbend技巧。对于普通的半音阶口琴，因为密封膜片的存在，无法做出overbend。
5、overbend技巧和所用的口琴有关么？
答：有关，有很大关系。虽然对一个技术高超的overbender（指演奏overbend的人）来说，在决大多数品牌的出厂（也就是所谓的out of box或者on the shelf）口琴上都能够overbend出部分或者全部音，但是因为音色、获得的难易程度、啸叫等原因，基本上不能用于实际的演奏。而对一般的overbender来说，在这样的口琴上能不能over响都是问题，就更别题什么音色了。如果overbend和口琴的品质无关，那么Howard Levy本人就不会只采用Joe Filisko为他特制的适合overbend的口琴了。我和我的一些朋友得出的结论是目前市场上还没有一款口琴的out of box overbend性能能够令人满意。
6、问什么牌子的口琴适合overbend?
目前，欧美10孔overbender们公认的最适合overbend的口琴就是Joe Filisko制作的Customized Hohner Marine Band口琴，其他的一些Customized口琴制造者的口琴也有相当不错的口碑。而对于有一定调整能力的overbender来说，Hohner的Golden Melody是最好的选择，Hohner MeisterClass（580）和Special 20都还可以，在overbender圈子里普遍认为亚洲琴因为在overbend的时候容易产生高频啸叫，所以不适合overbend。但我的体会是不能一概而论，我制作的Customized口琴就是以一款国产口琴为母体的，性能得到专业乐手和广大10孔爱好者的肯定。日本琴我没有改过，情况不清楚。所以向overbender们推荐，首选Customized口琴（包括我制造的），当然价格自然不菲，Joe Filisko和Branden Power等人制作的Customized口琴大概要150美刀。其次，可以选择Hohner的Golden Melody, MeisterClass, Special 20,不考虑啸叫的情况下SUZUKI Promaster HAMMOND 20 和 HARP MASTER . 再次，随便拿把琴玩吧。 铃木的琴拿来超吹是最好不过的了。
