Guo Zurong: 3 Chapters of Musical Poetry
《乐诗三章——袖珍乐曲三首及尾声》，作于1989年，用十二音技法写作。初期十二音技法是反调性、反传统的，郭祖荣的《乐诗三章》则是十二音技法与中国民族凋式相结合，是有主题、有调性的中国化乐曲。他说：“我的创作是为中国大众的。外国新技法，应适合于自己的国情——中国人的欣赏要求，为我所用。任何 新技法，皆从传统中生出，而不是天上掉下来的。学习别人不能忘了自己，这是我的创作观。”《乐诗三章》是学了别人、发挥了自己的非常成功的一部作品。
第一曲是抒情诗，一首浪漫曲。在钢琴及乐队淡雅飘逸的背景上，独奏小提琴奏出富于抒情气息的如歌旋律，其音列为E #F B A D C bB bE G F #G #C。在两分钟不到的短曲中，感情抒发却有一定的变化幅度，始则悠然委婉，继而深邃吟哦，进而舒展明朗，终则宁静致远。
第二曲是谐谑曲，体现生动活泼的形态和欢悦开朗的情绪，小提琴奏出机灵多变的跳动主题，十二音技法应用得很成功，其音列为 E D A B #F #G #A F bD bE C G。乐队亦甚活泼，有时独奏小提琴休止，由乐队奏音列，两小节就奏完十二音，确实精神。
第三曲带有戏剧性。人的生活中，常有意外的际遇，这第三曲，音列主题为#C #F A G B E D C F bE bA bB。开始#C #F短促强切分，#F音延长，而后A G B E D挤在一起，D音延长；C F又短促强切分，F音延长，bE bA bB又挤在一起，bB音延长，以此表现意外的戏剧性。首先由小号呈示，在#F长音上，低音木管、铜管、弦乐和法国号强奏不协和音，打击乐器强奏，下句由小 号和长号作卡农呈示，效果比较强烈。主题二次陈述时，由低音弦乐移向高音弦乐，节奏的尖锐暂时缓解了。主题第三次陈述才由独奏小提琴奏出，弦乐、大管、定 音鼓强奏不协和音，戏剧性稍减，但未消除。主题第四次和第五次由独奏小提琴用pp，作逆向和原向陈述，已经变得柔弱(gracile)了。然而，主题最后 一次陈述，由弦乐组卡农ff奏上句，独奏小提琴ff奏下句，乐队强奏不谐和音，戏剧性仍伴随着。直至尾声，才回到第一曲抒情的境界中。乐曲的艺术表现，精 致而很有层次。
《乐诗三章》用十二音技法，但和中国民族调式相结合，具有鲜明的诗化的意境，其主题具有如歌的可听性，作品写得非常精练，这就是我在前面所说的：“学习了别人，发挥了自己。”
