Ye Xiaogang: Symphony No. 5 "Lu Xun"
第五交响乐《鲁迅》是由浙江省文化厅、鲁迅文化基金会、浙江交响乐团委约作曲家叶小纲先生为纪念鲁迅逝世80周年而创作的大型交响乐。2017年12月由中国国家交响乐团“龙声华韵”演出计划对该作品进行进一步创作及修订，本次演出为第五交响乐《鲁迅》的修订版，该作品的最初策划为周令飞，所有立意均选自鲁迅原著，唱词编录陈钦智。
叶小纲曾多次探访鲁迅生平的足迹，包括绍兴鲁迅故居和他生命中最后十年工作过的上海虹口，以及京、沪、绍三地的鲁迅纪念馆。写鲁迅题材的作品是叶小纲先生多年的宿愿，他青年时代就已熟读鲁迅著作，对鲁迅作品中体现的民族精神和中国魂有着比较深刻的认识，这也是他近年来呕心沥血的一部作品。
第五交响曲《鲁迅》由社戏、闰土、阿Q、祥林嫂等九个乐章组成，题材新颖，结构布局别具一格，以器乐、独唱、重唱、朗诵等形式，为听众勾勒出一幅立体的人物音画。
《铸剑》这一乐章有三个角色三个声部，歌词全部选自鲁迅原著，戏剧性十足。在此前的演出中，石倚洁、刘嵩虎和沈洋分饰黑色人、眉间尺和大王。三人“撕咬”在一起的紧张激烈与结尾处音乐静止后的大笑处理非常绝妙。
结构
- 一．序：《社戏》
- 二．《闰土》
- 三．《阿Q》
- 四．《祥林嫂》
- 五．《野草》
- 六．《铸剑》
- 七．《朝花夕拾》
- 八．《两地书》
- 九．《魂》
背景
第五交响曲《鲁迅》最初策划为周令飞，所有立意均选自鲁迅原著，唱词编录为陈钦智。为了创作这部交响乐，叶小纲曾多次探访鲁迅生平的足迹，包括绍兴鲁迅故居和他生命中最后十年工作过的上海虹口，以及京、沪、绍三地的鲁迅纪念馆。写鲁迅题材的作品是叶小纲多年的夙愿，他青年时代就已熟读鲁迅著作，对鲁迅作品中体现的民族精神和中国魂有着比较深刻的认识，这也是他近年来呕心沥血的一部作品。
叶小纲表示：
“时代涌现的雄才大略与精英，撰写了世纪前半叶中国惊心动魄的文化史。我恍惚常见这些思想先贤，他们的思想之花依然绽放，英姿凛然高悬中华文化之苍穹。二十世纪若无他们，万古也许侈谈，百年迷茫却无可复言。我感谢中国国家交响乐团让我对第五交响乐《鲁迅》有修订及再创作的机会，再一次深受人类思想和精神最非凡成就的洗礼，让我青年时代之夙愿得以实现，不辱时代给予的良机。在隽永时空中，鲁迅是心中永不灭熄之烛照。他不仅创造了生命的意义，也让芸芸众生体会到宇宙间深藏不露的教义。音乐表述了一个尚未开发的世界，为意识中仍未成形的宇宙观解开缰绳，打开在迷茫中失落的灵魂枷锁。我迫仄亢奋地奋笔疾书，期待她的降临。”
对话
2017年12月 北京晨报 李澄
北京晨报：选择鲁迅做交响乐的题材是什么原因？
叶小纲：我年轻时代因为“文革”怕音乐家当不成，就想还可以当文学家。那个时代，因为条件限制我在上海郊区的工厂待了六年，钢琴家的梦已经破了，那时候我十六七岁，可以看到的文学作品，一个是那个时代的刊物《朝霞》，然后就是鲁迅。我第一个月的工资就去买了一套《鲁迅全集》。但那时候的《鲁迅全集》没有《两地书》，所以《两地书》我一直不熟。其他鲁迅所有的小册子我都看过，所以说我现在的文字稍微有点儿讲究，还是受惠于鲁迅，那个时候看到有好的句子好的词都要抄下来。但这些年，慢慢地他批判的那些“社会残渣”又重新泛起。
所以，对鲁迅的感触就越来越深。写鲁迅是我年轻时代就有的一个奢望吧，但年轻时技术不成熟，思想不成熟，也不会构思，不知道往哪儿写，鲁迅文学太浩大了！每一个故事都可以写一部戏，每篇文章都可以写一部戏。所以也就放下来了，一直没有敢动笔。
北京晨报：写作的契机是什么？
叶小纲：去年是鲁迅逝世80周年，当时浙江省文化厅、浙江交响乐团委约我写一部纪念鲁迅的交响作品，写出来后，他们没有跟国家大剧院谈成演出场地的档期，所以一拖就是一年，到了今年，9月25日鲁迅的诞辰日这一天，《鲁迅》在国家大剧院由浙江交响乐团首演。吕嘉指挥那一次演出得很不错。而这一次的音乐会理论上演出得就更好了，国交对这位德国指挥斯蒂凡·马尔祖的反应非常好，乐团所有的人都感到很舒服，演出的效果自然是非常好了。演员方面，上次女高音是王威，这一次换成了张立萍；朗诵方面，上次是濮存昕，这次换成了徐涛，各有千秋。
第五交响乐《鲁迅》真的很拼
北京晨报：第二版《鲁迅》跟第一版有多大的改动？
叶小纲：9月25日首演之后评价很好，但我自己心里明白还有哪些不够满足。所以，我又仔细修改了一遍，就跟糊墙纸似的，这里抹一刀，那里抹一刀，所以到了这次国交纳入“龙声华韵”系列再次上演，等于是写了两稿，其中的《朝花夕拾》完全推翻重来，上一版完全是弦乐队，我觉得弦乐队不足以表现鲁迅在《朝花夕拾》中那种苍凉和悲情，所以改成了管弦乐队版，效果要更好一些。我把上一版连卡带掐带裁，等于是重新写了一版。至于表演，石倚洁是世界级的，上一版甚至比这一次还要好，特别感人，但他还是很过瘾，全场没有一个错音，高音飘得很，我就是专门为他那个嗓子写的，所以才写得那么刁钻，那些词，“该死、活该……”别人是唱不上去的。沈洋确实是国际级的；朱慧玲上一次就非常好，这一次还是非常好。这个第二版我还是比较满意的，今年我自己觉得自己比较厉害，先写了一部第四交响乐，《鲁迅》是第五交响乐，真的很拼了。
北京晨报：鲁迅的作品这么多，你又是如何选择的这九个作品？
叶小纲：鲁迅的作品很多，很难选。我的直觉还是儿时记忆最深的鲁迅，比如《闰土》、《祥林嫂》、《阿Q》，《阿Q》我唯一没有写的是那句“经典”：“吴妈，我要跟你睡觉”，那个是要笑场的，所以这段就算了吧，还是追求深刻性吧，其实他的境遇也是很恶劣的，“抓进抓出……画圈儿……”我的唱词全部是鲁迅的原文，我把鲁迅的句子摘出来，把我不要的字句裁掉，但自己不添加一个字。《两地书》那么长，我先挑出来四页，一句一句摘，而且还要适合张嘴唱，根据我对文学的理解和故事的推动，现在整个进程还是相当完整的，前面讲社会后面讲爱情，鲁迅温情的一面从来没有被人展现过，这一次被我展现出来了，这个我挺得意的！
有朋友说，《鲁迅》的效果由繁到简，一开始很复杂，最后到了《两地书》变得很简洁很单纯，是我的门槛。最后是要简单要效果的，前面半场观众几乎一点儿声音都没有，都在仔细地听，这说明是很抓人的，等到《两地书》时就要好听取胜了。
绍兴是鲁迅的童年居所，他生活和战斗的地方是上海，民族魂还是要很疯狂的，最后弦乐的再现主题是“希望”，所以还是要辉煌的，我是学了《指环》结束的效果处理，瓦格纳的效果没法不被他诱惑，瓦格纳最后更加猛烈，我如果要这个效果的话就要再加半分钟的时间，可能会更过瘾，明年在上海还有一版，我可以再调整一下看看。第一版和第二版差别很大，包括《魂》也没有第二版这么猛烈。声乐基本没有动，但《魂》和《朝花夕拾》改动非常大，基本就是重写了，尤其是《魂》最后有些疯狂，我就是要这个劲儿。和声最复杂的就是《朝花夕拾》。
北京晨报：作为交响乐，你的第四、第五结构都比较特殊，这是出于什么考虑？
叶小纲：这样的结构也应该算是交响乐的一种探索了吧！本来是没有敢叫第四、第五交响乐，都是叫交响诗。第四演完之后我觉得可以叫“第四”了，因为它的分量足够了。第五第一版的时候也是叫交响诗，要知道“第五”在交响乐历史上都是作曲家最重要的作品，所以我一开始也没有敢叫“第五”，但上次演完之后我觉得可以叫“第五”了。
