曲谱：
来源一：此曲与1686年版《澄鉴堂琴谱》中《石上流泉》实为一曲。本传谱为一首典型的A-B-A三段体曲式结构，中段颇具山歌风且戏谑流畅的旋律、及右手指法编配特点，在琴曲中甚鲜见。
来源二：古琴曲《碧涧流泉》相传为宋代朱紫阳所作，它与其他版本所辑载的《石上流泉》有点相像，但从旋律到演奏手法，两者又有很大的区别。《碧涧流泉》出自《古冈遗谱》，“古冈”即古代冈州（今广东新会，清时改今名）。据传南宋末年，金元入侵中原，宋朝皇室被迫从临安（今杭州）南迁福州，最后迁到冈州，1279年，冈州被破，丞相陆秀夫背负少帝赵昺在崖门投海而殁，从而结束了宋朝历史。相传《古冈遗谱》就是当时遗留下来的古琴谱。清道光年间，广东新会人黄景星（-1842）辑编了《悟雪山房琴谱》，共收集有琴曲50首，其中大部分来自《古冈遗谱》。《碧涧流泉》就是其中的一首。
《碧涧流泉》为三段体（A.B.A）结构，全曲原分六段加一尾声共七部分，表现了山林幽涧，一派碧绿，流泉泠泠；急峻时，嘈嘈切切，首尾响应，意趣盎然，素有《小流水》之称。
通常，古琴曲往往从缓慢浑厚的散意或清脆明亮的泛音开始，而《碧涧流泉》则从第一弦十三徽以外以沉实的按音开始，以大幅度的揉弦和二度不协和音引出，然后自下而上、上而下发展，交替回旋，表现了在那千姿百态的奇峰异石之间，爆发出一股股清澈的泉水，涓涓细流，时急时缓。
乐曲的第二、三段，旋律向发展，并多次运用虚掩手法，跌宕起伏，曲折盘旋。
第四段是一段小快板，旋律在琴下准低音乐反复出现，变调移位，虚实相映，并多次出现强弱倒置的切分效果，像激流冲击着岩石，使人们仿佛置身于山水之间，情飞志扬，心旷神怡。这一段为乐曲的精华，又是全曲的高潮部分。
第五段是主题再现，进一步把乐曲推向新高潮，加强了乐曲的表现效果。
第六段乐曲又逐渐恢复了平静，峰回路转，但感情更深厚而充沛，其旋律开阔悠长。
尾声部分泛音清脆明亮，寥寥数音，使人觉得余音缭绕，意味无穷。
《碧涧流泉》是岭南琴派重要的传统曲目之一，当代琴人的演奏，基本沿袭了自清代以来传统的节奏自理和表现手法。岭南琴派一代宗师杨新伦先生生前，每逢会琴访友，必操此曲。
曲情：乐曲抒发了古人荡迹山林闲适疏放的幽趣。表现了在那千姿百态的奇峰异石之间，爆发出一股股清澈的泉水，涓涓细流，时急时缓。
