对于许多马林巴初学者，最感兴趣的一课就是如何一只手握两根槌了。今天带大家了解三种握槌法和几位大人物。
学习马林巴的早期就应该开始练习四槌技术（每只手各执两槌）。最好的时机是在学生掌握了一定程度的双槌技术后，他就应该开始学习四槌技术。因为使用双槌和使用四槌在技术和物理上几乎没有任何共同点。
四槌的握法分为两大类：独立式握法（Independent Grips）和交叉式握法（Cross Grips）
马瑟-史蒂文斯握槌法（Musser-StevensGrip）
马瑟-史蒂文斯握槌法属于独立式握法，是广大马林巴演奏者的经典首选，对于马林巴作品的演奏具有巨大潜力。他的发明者是20世纪30年代美国著名的马林巴琴教师、作曲家和演奏家克莱尔·奥马尔·马瑟（Clair Omar Musser）。后来，利·霍华德·史蒂文斯（Leigh Howard Stevens）对原本的握法进行了大量的改进，形成现在最常见的握法。修改后的优点是：1）它使得一只手所握的两根琴槌可以得到最大程度的独立；2）可以很轻松地控制音程能够达到的最大和最小范围；3）它可以灵活地演奏各种类型的滚奏。
握槌方法：保持手掌与地面垂直，将外琴槌末端放在中指和无名指之间，无名指和小指弯曲握住琴槌（图片A）。内琴槌放在食指的第一关节，大拇指按住固定好，琴槌底部顶住掌心（图片B）。大拇指和食指控制内琴槌，无名指和小指控制外琴槌。另一只手用同样的方法握槌（图C）。 伯顿握槌法（Burton Grip）这种握槌法深受颤音琴手，以及大多数爵士和摇滚乐手的喜爱。它是由美国爵士颤音琴演奏家盖瑞·伯顿（Gary Burton）开发的，是老式交叉式握法的一个变种。 
握槌方法：将外琴槌放在食指和中指之间，用中指或无名指来固定，在任何时候位置都是不变的（图D）。接下来是内琴槌，将内琴槌交叉放置进来，用拇指和食指夹住，其他手指弯曲贴在内琴槌上（图E）。最基本的敲击姿势是手掌必须保持与地面平行，大拇指放在内槌的外侧，两根琴槌以45°展开（图F）。 当我们的琴槌需要展开更大的度数时，大拇指需要移动到内琴槌的内侧，用食指将外琴槌推开，同时，通过拉动无名指和小指将内琴槌展开（图G）。无名指和小指在展开和合拢琴槌的过程中起着非常重要的作用，通过大拇指和食指的运动来拉动或推动内琴槌。 当我们需要演奏二度音程时，大拇指回到内琴槌的外侧将内琴槌往回推，同时，用无名指和小指也在将外琴槌往回推，让琴槌的展开度数变到最小（图H）。为了让大拇指和食指可以方便移动进行琴槌的开合，将食指和拇指放在琴槌的交叉处。无名指可以帮忙固定住外琴槌。 传统握槌法（Traditional Cross-Grip）这是最古老的，也是使用最广泛的四槌握槌法。虽然使用它的人很多，但它的起源仍然是个谜。它之所以可以成为最广泛的四槌握槌法，是因为他的握姿非常的自然，因此，无需指导即可轻松学会。目前在使用传统握槌法的演奏家有南希·泽兹曼（Nancy Zeltsman），安倍圭子（Keiko Abe），卡塔基娜·麦卡（Katarzyna Mycka）和西奥多·米尔科夫（Theodore Milkov）等等。 
握槌方法：将内琴槌放在大拇指和食指之间，这里同双槌的握法一样（点击查看双槌握槌法），在此基础上，再将外琴槌放在食指和中指之间。把最后三根手指弯曲贴在琴槌杆上，无名指和小指用力抓住琴槌（图I）。 当我们需要展开琴槌时，大拇指放到内琴槌的内侧，然后大拇指和食指向外展开，从而推动琴槌的展开（图J）。当琴槌需要合拢时，大拇指回到内琴槌的外侧，并且配合后面三根手指将外琴槌往回推，把琴槌挤压在一起。为了实现一秒开合，必须将食指放在两根琴槌交叉轴之间并指向前方（图K）。
