创作背景
《图兰朵公主》中有很多大胆的创新,也是该剧最有争议的地方。比如戏剧中加入芭蕾舞,对此,该剧的编剧之一、中国京剧院院长吴江说,戏曲最本质的特征是以歌舞讲故事。关键看是否协调,京剧前辈尚小云在搞《摩登佳女》的时候,最后在舞台上穿着高跟鞋跳华尔兹,用钢琴伴奏。《图兰朵公主》将两处重点舞蹈放在公主的梦中,梦中人所有的行为和生活中是不一样的。吴江认为使京剧保持过去的生命力,就是靠它的吸收和包容性,这是决定京剧能不能更大发展,赢得观众的关键。谈及缘何选择《图兰朵》这一世界性题材作为今年京剧院的重点项目时,吴江说,主要因为该剧是一个外销剧目。目前在国内的舞台上演出很多国外的作品,我们要学习别人,但更要坚信自己,有能力打造一个既能受国人欢迎的中国艺术的作品,又能够进入到世界各国的演出市场当中去。《图兰朵》取材自《一千零一夜》中的《杜兰铎的三个谜》(即《卡拉夫和中国公主的故事》)这个短篇故事。《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》演变而来;而内扎米的《七个美女》则选自波斯诗人菲尔多西所著的《列王纪》中关于“萨桑尼王朝”别赫拉姆五世的相关传说。