既然没有接触过音乐，想学萨克斯很难，但是如果是只是简单的吹奏歌曲，其实说难也不难，先简单的给你介绍一下萨克斯的器乐知识： 乐器本调 : bB（ 高音， 次中音）， bE（ 中音， 上低音） （你要学的话可以选择中音的，音乐中音的属于普遍的） 应用谱号 : 高音谱号， 根据乐器本调移调记谱 （也就是你不会的五线谱，五线谱学起来很简单，就是熟练了很难，记住一定看C调的谱子，音乐你没有音乐知识，应该是别的调的看不懂） 实用音域 : 两个半八度 （这个说了你应该现在不明白） 结构组成 : 金属制抛物线性圆锥管体， 与单簧管类似的哨头， 波姆体系音键系统。 除bB高音萨克管和bE高音萨克管外， 均弯成烟斗型。 （分的是直管和弯管你选择弯管的） 使用材质 : 铜制 （也有铝制） 乐器特色 : 音色丰富， 高音区介于单簧管和圆号间， 中音区犹如人声和大提琴音色， 低音区象大号和低音提琴。 典型应用 : 现代流行轻音乐中大量使用，拉威尔（法），《波莱罗舞曲》中有一段变奏 编辑本段演奏方法（应该着重学习） 管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。关于运用舌吐音的几个问题：
1.舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
2.吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了
3. 吐音时的主要毛病： 第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”（diu ou）或“歹哀”（dai），以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。 第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。 第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。
4.五种形式的吐音法： 第一，单吐法——采用三个音节吐音：“突”（tu）、“都”（du）、“啦”（1a）。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。第二双过法（又称复吐法）—双吐法用：突——库”（tu—ku）或“特—卡”（tc—ka）两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。第三，三吐法——用“突——突——库”（tu—tu—ku）或“特——特——卡”（te—tc—ka）三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。第四，气吐法——用“夫”（fu）或“都夫”（du fu）音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”（fu）声，也可以音带出“都夫”（dufu），此种过音多用于较慢的抒情乐曲。 第五，弹过法（又称滚音）——记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”（tululu…）是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。
5.单吐法（也称基本吐音法）——演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”（tu）音节的发音原则始终不变。
