中州派古琴指法集释/右手部分

　　中州派古琴指法集释

　　文/宋大年

　　中州派古琴艺术历史悠久源远流长，它以“高古端严、宽宏苍老”独具魅力的演奏风格著称于世。在历史上中州琴学曾出现过三次高峰，以蔡邕、阮籍等为首的汉魏时期，以朱文济、义海等为首的北宋和以王善、李郊等为首的清代。但到了上个世纪中叶以后，中州派的琴声已渐成绝响。所幸的是，在现存的琴书谱集中，中州派还有多部琴谱传世，分别是明万历十七年（1589）张进朝撰辑的《玉梧琴谱》、清朝初年佚名手抄本《琴书千古》注⑴、干隆四年（1739）王善撰辑的《治心斋琴学练要》、干隆十六年（1751）李郊撰辑的《颖阳琴谱》和清干隆三十一年（1766）崔应阶撰辑的《研露楼琴谱》等。有琴谱在，我们就可以通过打谱去发掘中州派的琴曲。琴学大师顾梅羹教授讲过：“要想打出某一部琴谱中的琴曲，首先要研究那部琴谱中的指法谱字，按照该谱本对谱字的解释来处理。”我们要发掘中州派的琴曲，当然首先要研究中州派琴谱中的指法谱字。为了打谱时应用查找方便，本文就对上述几部琴谱所记载的近两百个指法谱字进行整理归类，分别将原文录出，以便保持每部琴谱所特有的指法风格。再加上我自己的一些意见和对谱字的解释，以供大家参考，也可省琴友同道索检之劳。

　　右 手 指 法

　　擘

托

提擘    擘托

　　意见：擘、托两法古今相反。在此列举的中州派的四部琴谱中有两部使用的是古法，由此可见中州琴派是十分重视和保留传统的。在弹古法的“擘”时，唐代陈拙讲到“尤贵用肉，当斜指、使弦自使指面上过‘擘’出向岳”。出音以雅、壮为美。

　　在弹古法的“托”时，音取纯甲。要做到出音坚实有力，又要有用力而不觉的形态为妙。《颖阳琴谱》和《玉梧琴谱》中的今法在演奏时亦要有相同效果。

　　在《琴学练要》中还提到了“提擘”这个指法，解释得也很生动详尽。“提擘”在其他的琴谱中并不常见。

　　抹

挑

抹挑

　　意见：“抹”这个指法四部琴谱大致相同，所不同之处在于《颖阳琴谱》主张宜甲肉相半，而《琴学练要》和《研露楼琴谱》主张用甲尖抹弦，取纯甲音。我认为还是应该甲肉相半出音为宜，因为就音色来讲，甲肉相半比用甲尖出音显得更加中正平和。《程寓山左右手指法阐微》中在讲“抹”时也讲到“如纯用甲，则声多浮暴。法以箕斗上，指头肉处抵弦，先肉后甲”。另外，在演奏旋律比较急速的琴曲时甲尖也不易找弦出音。故此还是《颖阳琴谱》对“抹”的解说更加合理些。

　　“挑”这个指法《研露楼琴谱》解释得较为详尽些。点出了挑的两个要领：正锋弹出、当空下指。

　　“抹挑”连用时，《琴学练要》提到了一点：“二弦犹用，一弦绝无。”这是古琴演奏中的一个约定俗成，在演奏中一弦只用“勾剔”而不用“抹挑”。

　　勾

剔

勾剔

　　意见：“勾”这个指法《琴学练要》和《颖阳琴谱》均主张为甲肉相半。独《研露楼琴谱》提出“甲尖相半为勾”。细细想来，若用“甲尖”何来“相半”？因此，我认为《研露楼琴谱》此处对勾的解释是一个笔误，或印刷时的制版错误，也应是甲肉相半才对。“勾”的要领为“重抵轻出”，然而不可太猛，最重要的是“轻出”两字，须细细体会，加以琢磨。

　　“剔”的指法四家琴谱均一致，其中以《研露楼琴谱》解释得最为详尽。“剔”音须刚健劲拔，中和有力。然而不可太刚，太刚就会粗暴。也不可太猛，太猛则浊俗。

　　打

摘    打摘

　　意见：“打”这个指法《琴学练要》的解释涉及到了手势，《研露楼琴谱》的解释提到了出音的音响。两部琴谱一起参看，就更加详细明了了。

　　《研露楼琴谱》对“摘”的解释出现了一个“入弦”的笔误，应该改为“名指出弦摘出为摘”。这从其前“名指向内入弦为打”便可以证明。

　　“打摘”连用时“打”后可自然落在次弦之上，为“摘”作好准备，就势“摘”出即可。

　　轮或称全轮

半輪

剔挑

　　意见：“轮”指出音贵在清亮圆活为妙，要有珠落玉盘之意。是以“纯用指力，故须练指极劲，方得清脆之响”（《桐心阁指法析微》）。“轮”有缓急之分，随曲中演奏的节奏而定。

　　“半轮”有用名、中二指的，也有用中、食二指的，均可。

　　其他的琴书中在解释“剔挑”时，多称之为“半轮”。还有一说，“剔挑”即是“倒涓”。在《琴学练要》中除了“半轮”外还有“剔挑”这个指法。显而易见《琴学练要》是将这两个指法区分开来的，可能有取“倒涓”之意。

　　撮

反撮

大撮或称齐撮

　　意见：无论撮、反撮、大撮（齐撮）均要两指同时均匀发力出音，不可一轻一重。更不可下指前后有别弹出两声。不能过重，过重则粗俗，应以隐隐相合、如闻钟声为妙。

　　《研露楼琴谱》和《颖阳琴谱》中的“齐撮”从其解释来看和《琴学练要》里的“大撮”是相同的，是一法两名。

　　掏撮三声

　　意见：“掏撮三声”多用于段落的结束，在以往的琴书谱集中大多不记“罨”声，而在实际演奏中却有“罨”声。这一点在顾梅羹教授的《琴学备要》和彭祉卿的《桐心阁指法析微》中皆有详细论述，这里不再重复。

　　《琴学练要》对“掏撮三声”的解释和其他两家不同，它是“罨掏撮、罨掏撮、罨掏撮”，而《颖阳琴谱》和《研露楼琴谱》的解释则是“罨掏撮、罨掏罨掏撮”，这只是各家的传授不同而已。这里有一点需要注意，“罨”和“掏”均是虚音不可用力太过，若弹的太猛，则有喧宾夺主之感了。

　　抹勾    叠涓     累

　　意见：“叠涓”两指叠连相逐，如同涓涓滴水。其势又如同天马攒蹄。食指下指较轻，中指下指较重，食指引中指而发之（动作的关键就在这个引字上）。取音以连贯清润为妙。

　　琴语有云：“抹勾连，谓之涓”（《琴书大全·成玉磵指法》）。“抹勾”即“叠涓”的别名，也有一说“抹勾”比“叠涓”稍缓。《研露楼琴谱》将“叠涓”和“累”（即抹勾）分开来记，肯定是有其用意的。所以在《研露楼琴谱》中“累”和“叠涓”要分别对待，“累”应缓作，“叠涓”则须急弹。

　　双弹    三弹

　　意见：四部琴谱对“双弹”的解释是一致的，而且《琴学练要》和《颖阳琴谱》还拿“双弹”和“半轮”做了比较。弹“双弹”时下指的位置须向左靠些，在一至三徽间为好，下指须捷动有力，先重（剔）后轻（挑）。其势如寒鸟啄雪之状为妙。《玉梧琴谱》对“双弹”的解释似有残缺，应再加上向外弹出“使两弦如一声”就完整了。

　　“三弹”的弹法和“双弹”大致相同。只是多用了一个名指，共弹三下。

　　历

剔歷

意见： “歷”法食指略悬（手腕向上微抬）使食指甲尖从弦面轻轻浮过。取音贵在轻、急、连、明为妙。在实际演奏中歷也可以作“挑” 来用，如“歷”单弦便可作“挑”来弹。

“剔歷”要注意“剔”和“歷”的连贯性，这个指法现在已经不常用了。

臨

意见：“臨”的手法、取音与“歷”相同。在《琴学练要》和《研露楼琴谱》中都没有规定“臨”几根弦，一般来讲七至二弦均可用“臨”。

一般来讲“臨”是一个专用于泛音的指法，但《琴学练要》中讲“或散或实”，唯独没有提到泛音，也是值得注意的一个地方。

半鎻     小鎻     背鎻      短鎻      大鎻     長鎻

意见：中食两指靠弦扭转，如同鎻环相扣，故曰“鎻”。“鎻”法贵在运指轻灵，出音清亮。下指不可太深，太深则两指相碍，使甲尖处着弦即可。《玉梧琴谱》对于“小鎻”的解释有漏字，应解释为“剔抹挑三声”为妥。各家对于“短鎻”“大鎻”“長鎻”的解释稍稍有所不同，皆因传授不同而已，并无本质区别。因为“鎻”是在同一絃上发出多声，所以更需注意抑扬顿挫、参差有序之感。

如一

意见：“如一”下指的位置应该靠左些，在一至三徽之间，中指向左上方剔出，使两弦齐响如同一声，力度也要比“剔”略大些。

打圓

意见：“打圓”取音要顿挫有致，“挑”宜在一徽附近，“勾”宜在一徽与岳山之中。两指盘旋，圆活流畅。须运以腕力，取得圆势，这个“圓”字最为要紧。

古法将挑、勾少息后急作的四声称为“打圓”。《颖阳琴谱》的“打圓”是遵从古法，写为四声。在实际情况中，打圓的前面一般都写明“挑”和“勾” ，最后一般还有一个“挑”。所以算起来还是七声。《颖阳琴谱·列子御风》中第八段的“泛音打圓”即是一个很好的例证。

另外，在古法中也有将“打圓”记作六声的（没有最后一个挑）。如《成玉磵指法》和《陈居士指法》中的“打圓”均作六声。《玉梧琴谱》中对“打圓”的解释显然和上述的解释是一致的。

滚

拂

意见：“滚拂”下指深浅、轻重、快慢、方向有别，用指以取得圆势为妙。滚拂连弹，右手如同画了一个圆圈。下指位置在一至四徽间。古人形容滚拂“端如贯珠”。

在唐《陈居士指法》中“滚”通“度”。

撥     剌    撥剌

意见：“潑”在中州派的琴谱中作“撥”。

“撥剌”用指几家琴谱解释各有不同。有主张用二指（中、食或中、名）的，有主张用三指（名、中、食）的。这只是各家传授不同，并无本质区别。

撥入后宜屈指，但不可握拳；剌出后手指宜伸直，但不可散开。宜在一至三徽的范围内下指。撥剌连用时手势要挥洒自如，如同游鱼摆尾一般。宜轻撥重剌，取音如风雨骤至、澎湃奔腾之声为妙，又要用力而不觉，最忌下指粗暴，猛撥猛剌。

搯撥剌    搯撥剌三声

意见： “搯撥剌”和“搯撥剌三声”是一法两名，只是各家的记法与搯的点数不同而已，并无本质的区别。这里也是不计“罨”声，实际演奏中应将“罨”声加入，《琴学练要》中此指法应是“罨搯撥，罨搯剌”。《颖阳琴谱》和《研露楼琴谱》中此指法应是“罨搯撥，罨搯罨搯剌”。

撞撥剌

意见：《研露楼琴谱》对“撞撥剌”的讲解比较奇怪，他并没有讲出如何动作，只是讲要注意用力、干净。怎样弹却一字未提。其他琴书中这个谱字也很罕见。在康熙四十一年的《蓼怀堂琴谱》中也有这个谱字，解释如下：“宜有力一伸指有声干净不杂。”看来两种解释如出一辙，都没有解释如何动作。现将我的意见提出，仅供大家参考。

1、 左手得音（撥）后，先一上，右手再剌回本位。将撞融入撥剌之内。下指宜干净有力。

2、 与“撥剌”套写时，就将竖钩便写为向左的一点，这样看来就和“撞”的减字“立”十分接近了，很容易以讹传讹，误抄为“撞撥剌”。上述的这种写法在《五知斋琴谱》和《自远堂琴谱》中皆有例证，但幸好上述两本均以“摘撥剌”进行了注解如下：“用名指摘絃之二，而一撥剌也”。也就是说需先摘两弦，再按一散一撥剌两弦。我认为此解释的可能性较大。

拍煞     拍殺     伏     拍

意见：《琴学练要》中的“君絃”就是一絃。

“拍煞”、“拍殺” 和“拍”是一法数名，与“伏”也是大同小异，其差别甚微。彭祉卿在《桐心阁指法析微》中对此有精妙的描述，这里不再重复。

这三个指法取音皆应有“截竹、裂帛”之响，然而下指不应过于暴躁，虽为重音，但仍要存含蓄婉转、中正平和之意。

索铃     注索铃

意见：“索铃”难在左按声声准确，右弹字字分明。右手下指要稍重；左手下指移动时要留有余地。不可按得过实，过实则不易滑动；也不可过轻，过轻则音不长久。取音要如同众铃在索，索动而铃鸣。

圓娄

意见：“圓娄”关键在于两指同时动作，不可一快一缓；又要用力均匀，不可一轻一重。还有一说是“圓娄”专用于泛音，《研露楼琴谱》并无此规定。也有一说“圓娄”即“半扶”。

半扶    全扶

意见：“半扶”和“全扶”各家解释不一，用法也不尽相同。有的“半扶”“全扶”皆注明用于泛音（《桐心阁指法析微》、《自远堂琴谱》）；有的则没有此注明（《成玉磵指法》、《颖阳琴谱》）；有的讲“全扶”专用于泛音，而“半扶”则没有此特指（《研露楼琴谱》）。看来只能在实际演奏和打谱中根据不同的版本分别进行处理了。《玉梧琴谱》中的“全扶”应是“抹两絃如一声”。“入”字当是“如”字之误。

捻

意见：“捻”字今谱已不常用。

捻弦放之，如弹墨线，得一煞声。力度控制最为重要，太重则粗俗，要不轻不重含蓄自然为好。

無

意见：“無”字今谱很少见到，我认为这个指法仅用于取得一定的意境而已。《研露楼琴谱》将这个指法收入，想来是要在有（有声指法）無（无声意境）之间达到一个平衡而令人遐想罢了。

宋大年二零零七年元月於郑州