学琴杂记《良宵引》

　　学琴杂记之十六

　　作者：檀姜

　　米兰"昆德拉说，一个演奏者，直到演奏所需要的技巧自动到来，他才能全神贯注在一首乐曲的情绪内容上，对于每个认真学习一件乐器的人来说，这句话可当作金科玉律来信奉。每一种乐器的学习都会经历入门——提高——技巧——情感这样的过程，没有例外，他这句话可以让挣扎在提高这个阶段的学习者感到宽慰，从而可以更加从容地等待练习最终会带来的好结果——一双灵敏的，控制有度的手。

　　《良宵引》亦是一首流传甚广的古琴曲，几乎所有的门派都有自己的演绎和理解，而且它常常被用作初学者的开指曲，学了半年多的琴，多少积累了一些自己的学习心得和经验，我总觉得用《良宵引》来开指，有些难以理解，这首曲子虽然不长，但指法上颇有些难度，更重要的是内涵上的深度，非普通练习曲可比拟的，让一个初学者在没有技巧的时候还兼顾情感内核，未免操之过急。

　　中国文化里，从不忽略对夜晚的审美，大多数以夜晚为主题的艺术作品里，夜都被书写成静谧、温柔、祥和的精神符号，比如苏轼的《记承天寺夜游》“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民，怀民未寝，相与步中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月，何处无松柏，但少闲人如吾两人者耳。”夜是用来思考、自省、对话以及融入的对象，而《良宵引》也正是对这种态度的极佳诠释，曲调优雅淡泊，中正豁达，意韵深长，闭目静听，恍若置身安祥春夜，月明星稀，娇花弄影，世界无限和谐博大，人与夜相合相得，没有半点隔阂，这样的境界之美，很难想象用生疏的手指可以表达圆满。

　　许多种版本的《良宵引》听下来，还是觉得管平湖先生的最佳，在他端健有力的手指下，夜晚开始缓缓地呼吸，徜徉于夜色中的人孤独却不沮丧，欢喜却不执着，清醒却不疏离，他与夜晚是紧密扣合的两个世界，外部的夜晚指向无限，内在的心灵直抵永恒。

　　几乎可以说，凭一曲《良宵引》便能检验出一个学琴者的真正水平。