小提琴倚音(Appoggiatura)装饰音的一种。依附于本音之前的小音符，时值根据乐谱的标记以及作品的时代风格而定。倚音的时值通常被计算在本音的时值内，在小提琴的演奏作品中应用极为广泛，如果演奏者不十分明确其时值的观念，在演奏中便会出现一些不合理的以及难以接受的演奏效果，如莫扎特《D大调第四协奏曲》一开始：
有些演奏者将这一明亮辉煌犹如号角般的主题中的倚音奏得过短、过快，显得轻飘而无力;另一些演奏者则将倚音和本音演奏得很平均，这样又会显得拖沓而不精神，并且重音的位置也错了。正确的奏法是将此倚音安排成十六分音符的时值
但重音应强调在本音上，这样演奏的效果听起来便会觉得有精神、有活力了。又如中段
要想使旋律的音乐思想表达得准确，特别要注意前面的倚音不能过长，要将每个倚音都演奏成tr音之前很有弹性的先现音就行了，但第2小节长音之前的倚音必须演奏成八分音符的时值，这样旋律才会显出其委婉的歌唱性。再如莫扎特《G大调第三协奏曲》开始:
这里的倚音必须按照十六分音符的时值，长了不精神，短了没效果。又如中段:
根据倚音的标记和旋律的需要，正确的奏法应该把时值摆平:
古典作品中类似这样的谱例还很多，如亨德尔《D大调第四奏鸣曲》开始第5小节：
正确的奏法应该是：
假如将以上两个例子中的倚音都奏成很快的短倚音一闪而过，就会显得很滑稽，音乐的原貌则面目全非了。再如维奥蒂《a小调第二十二协奏曲》的中段:
虽然和前面莫扎特《G大调第三协奏曲》中的标记相同，但这里若将倚音和本质音等同奏成十六分音符时值，成为：
就会显得呆板而无活力;如果将其演奏成：
稍加调理，就会觉得其旋律更富有光彩。
由此看来，小提琴倚音的运用首先要看标记的不同时值，但更重要的是要根据作品风格、演奏速度以及旋律走向的不同，在演奏时做适当调整，从而取得最好的演奏效果和音响色彩。
