小提琴面板是使用云杉木材制作而成的，是琴身正面的琴板。面板是小提琴最重要的部分，它不但能尽量地将由琴马传来的琴弦振动发挥出来，更重要的是它本身的振动也相助的增强着琴的声音，使之强有力、优美动听。小提琴如果没有面板。琴声将是非常细微的。
小提琴面板
面板的表面呈弧形，是为了更好的抵抗琴弦对琴马的压力，否则四条张紧的琴弦所产生的30公斤的张力和10多公斤的压力，就会把面板压坏。面板的厚度是中间厚、渐而向四周扩张地薄下去的，但也因琴板的木质而有所区别。面板的弧度和厚度与面板的振动强度有直接关系，从而对声音效果也有显著影响。
面板的形状是经过人们长期的实践才形成的，如面板中部向里弯曲，是为了琴弓可以在G、E两弦上自由运行，便于拉奏。面板的上部比下部小、呈半圆形，是为了使左手按弦时能够较容易地伸展到指板的高把位上。其下部的半圆形，也是为了能将它舒适地夹在腮、肩之间。而面板中部的两个音孔，不仅是琴内空气自由出入的通道，同时也能加强面板中部的振动。总之，面板的式样既适合拉奏的需要，又符合科学的原理，并且外表造型也很美观。
当琴弓的弓毛摩擦琴弦时，琴弦产生水平方向的振动，经过琴马转换成垂直的振动传到面板，再由音柱传递到背板。弦振动发出的声音是微弱的，但经过较大面积的琴板共振，并与空气一起共鸣而产生强有力的音响。所以琴体本身就是个共鸣体，由它激励琴体内的空气腔一起共振，从而发出明亮而又柔和的琴声。由于琴体是共鸣体也是直接的波动源，所以构成共鸣体的琴板，它的材质直接影响到琴体的音响效果。
面板的要求比背板高，因为首先响应的就是面板，所以它对音响效果的影响要大于背板。琴板上刷的漆膜过厚也会损耗能量，但对共振频率的影响不大，故对音色的影响不是很大。因面板的材质相对背板来说比较软些，对振动的阻尼作用会大些，故能量的损耗大于背板。所以面板的漆膜厚度更要适当，在能达到保护和美观的前提下，尽可能使漆膜薄一些。
国内制作面板使用的云杉多数采用大兴安岭和长白山的等地云杉木材。因为那里的云杉木材相对比较悠久、粗大、材质好，制作出来的小提琴音质也相对出色。面板也是拼凑起来的，独板的面板比较少见，基本没有也很少有人使用。
小提琴面板和背板一样也是需要自然干燥才可以制作小提琴，只是面板的自然干燥时间相对短，也容易干燥。干燥的时间越长越好，现在都在寻找老房陀面板材料，是搭建房屋使用的木材，只有等到拆迁的时候才可以买的到，基本上也很难买的到。
低音部位的音质主要还是依靠面板，如果面板制作薄了拉起琴来，低音就可能发空，制作厚了音质也不理想，国内的面板材料在低音部位很难发挥到最佳音质，国外云杉木材还好制作一些。所以制作面板的时候需要经过几次的反复试验，直至低音部位的声音发挥到最佳状态。
一把小提琴的音响效果是否良好，首先要看面板制作得如何，如果选用的木材适当，又做得恰到好处，就能使它易于振动，而且振动得有力。所以面板的制作极为重要。它的工艺大致要经过材料选择、木材干燥、备料、拼合、绘制样板、画线锯切、修边、做板面、做板里、开音孔和制作音梁等过程。而最关键的是选用木材、面板的厚度和弧度等。
