民族乐器是我国广大劳动人民在漫长的历史进程中用心血与智慧凝结成的文化瑰宝，中阮作为我国民族乐器大家庭中的一员，需要收到充分的重视。但是在漫漫历史长河中，总有珍珠蒙尘，中阮虽然随着时代的变化悄悄发生着变化，但是并没有得到很好的发展。随着新中国的崛起，对于传统文化的重视程度越来越高，国家花了很大的力量来发展我国优秀传统文化，作为传统文化中的一员，中阮也逐渐回到了历史舞台之上。
中阮概述
早在两千多年以前阮就已经出现在我国了，有着悠久的历史，是一种十分古老的民族乐器。阮最早出现在秦朝，当时它与古琴并论，被认为是一种高雅的乐器。进入西晋时期后，竹林七贤之中的阮咸将阮进行一步发扬光大，也因为这个原因，阮被称为阮。阮在我国发展的鼎盛时期是在唐朝，当时很多诗人专门写诗对其进行称赞，可见其受欢迎程度。可是在宋朝到明清期间，受到西方资本主义文化冲击等多种历史原因的影响，阮的发展基本已经停滞，在民族乐器中日渐式微。进入新中国后，对于传统优秀文化的重视程度越来越高，中国传统文化迎来复兴之势，阮作为传统民间乐器中重要的一员被重新捧起，并且不断进行打磨，焕发出新的光彩。 阮在漫长的历史发展过程中已经自成一族，衍生出高声部、中声部、次中声部和低音声部四个声部，依据声部又可以将阮划分为高音阮、大阮、中阮和小阮四种不同的类别。本文所讨论的中阮是目前我国应用范围最广的一种，它出现在了很多民族音乐会上，并且在演奏过程中都有着不俗的表现，已经发展成为我国民族乐队组成中不可缺失的一部分。 从结构来看，中阮与琵琶存在类似之处，都是由琴头、琴颈、琴身、琴弦、弦轴等部分组成，作为中音乐器中的一种，中阮有着圆润柔和的音色，演奏起来给人以绕梁三日之感，给人带来听觉上的美的享受。同时受益于宽广的音域，中阮有着丰富的表现力，还可以在弹拨声部中担任主奏乐器的角色，可以说中阮有着旺盛的生命力，在今天的音乐领域中依然有着深远的发展潜力，需要好好进行研究。
当今中阮的表现形式
通常来说，我国传统民间乐器都寄托着古人很多美好的希冀，蕴含着风度的文化色彩，中阮也不例外。从外形来看，阮有着圆融的琴身，正是天圆地方中天的象征，琴颈就是搭建起演奏者与天之间的通天大道，加上传统乐曲大多都有着浓厚的意境，这些都赋予了阮独特的美感。 （一） 音色处理 音色处理对乐器演奏效果来说有着千差万别的区别，中阮有着多样化的音色，对于演奏者来说，有好处，但是也是一个很大的挑战，这要求演奏者要将每一种音色的具体用法以及演奏方式十分熟练，并且能够根据要演奏的乐曲风格、内容、意境等来选择合适的音色，在不同的音色中做到灵活切换，这样演奏出的音乐才有高度错落的变化美感，给人以立体的听觉感受，才能够获得好的演奏效果。 （二） 力度控制 中阮的表演质量与演奏过程中力度的控制也有着非常直接的关系。乐曲之所以会出现起伏就是因为在演奏中表演者的演奏力度存在强与弱的变化衔接。中阮的力度有着明显的层次性，可以细分为最强、中强、中弱、最弱四个不同的等级，不同的力度等级能表演出不同的效果。演奏者确定中阮的强弱力度，在整体把握乐曲的基调后合理布局变化点以及具体的变化幅度，确保演奏中能够衔接自然连贯，这样演奏出来的乐曲才有高低错落的层次感，给人带来美的感受。 （三） 演奏技巧 无论演奏哪一种乐器，都需要演奏者具备一定的演奏素质，而如果拥有高超的演奏技巧，那么在实际表演中乐曲的表现能力将得到大大的增强，更有助于乐器的进一步发展。中阮属于弹拨乐器，一直以来的演奏方式都是传统的挑、弹、轮等，进入现代社会后，人们对于乐器的表现形式态度更加开放，中阮的演奏方式被创新式的与吉他、琵琶等乐器的演奏手法结合在一起，衍生出横按、提弦、靠近琴码演奏等更加丰富的演奏技巧。在中阮演奏中已经形成诸如揉弦、滑音、打音与带音的结合等有效的演奏技巧，这些演奏技巧被演奏者应用到演奏当中，与此同时还将自己的情感经历融入进去，将乐曲表现出更丰富的情感，让整个演奏效果都得到提升。
中阮在乐队中的发展前景
中阮最初进入乐队仅仅只是一种伴奏乐器，随着现代民族乐队的不断发展，对乐器音色的要求越来越高，为了丰富乐队弹拨乐器组的音色与和声，中阮开始和琵琶、扬琴等乐器结合在一起起到粘合不同乐器的作用，乐队的整体演奏效果得到明显提升，也因此中阮成为弹拨声部中不可缺失的一员。 中阮有着明亮独特的和弦，能够用来独奏，也能合奏，还能伴奏，在乐队中有效填补了中音声部的空缺地带。无论是独奏、合奏还是伴奏，中阮由于其独特明亮的和弦，都有不俗的表现。中阮填补了乐队中音声部的空白，将多声部织和在一起，大大增强了乐曲声音的厚度与广度。中阮与乐队四大件配合不仅能够确保绚丽的完整，完成重音的演奏，还能够有效的对节奏进行烘托，具有十分完美的表现力。
总结
中阮是我国传统民族乐器之一，不仅音色独特，而且音域十分宽广，有着明亮的和弦，是我国民族音乐的重要组成部分。随着时代的变迁，中阮也处在不断地进步过程中，无论是表现形式还是演奏技巧都不断发展，得到不断地丰富，对乐曲的情感演绎也越来越到位。虽然现阶段我国中阮的相关座屏并不多，但是中阮这一古老乐器已经开始进入到很多作曲家的视线范围内，主动为中阮谱写乐章，并且在现代乐队中扮演的角色也越来越重要。希望中阮能够得到更好的发展，为我国传统音乐的繁荣贡献自己的力量。 参考文献：薛洪涛.谈中阮演奏中的技巧运用与发展[J].戏剧之家，2015，（6）：78-78，82.
文章发表于中国知网，经作者胡锐老师的首肯，分享在中阮公众平台。
胡锐，青年中阮演奏家，毕业于西安音乐学院，现任陕西艺术职业学院音乐系民乐教研室副主任、阮专业教师；陕西省民族管弦乐学会阮专业委员会秘书长。曾师从于中央音乐学院徐阳教授、上海音乐学院吴强教授、西安音乐学院王慧副教授、宋楠老师习阮；师从周煜国教授、吴延教授学习作曲指挥理论。其中创作的中阮独奏曲《醉花阴》获得2017年陕西省文化厅举办的民族器乐新作品大赛二等奖。
