前言
说在开头，我不是尺八老师，而是一个学习尺八尚不足一年的，不那么初学的初学者。
在我接触尺八之初，我通过各种网络途径都无法搜索到足够系统的可以引领新人入门的文章。
当时就下决心如果自己学入门了，就写一篇足够系统地帮助后来的新人的入门材料。
对于有条件找到可靠的老师面对面来教授尺八的朋友，我还是建议去找老师。
毕竟面对面的教学，比这样用语言文字来传达，始终是更加准确和便利。
对于暂时没有条件找到可靠的老师的朋友，我希望这一篇入门材料可以有所帮助。
这一篇入门材料的内容，来自我从基本发声开始，以菅原久仁义的《尺八入门》为课本，掌握尺八的主要基本功的过程。
在将《尺八入门》中的基本功掌握熟练之后，就可以依照自己对尺八的兴趣，进可以找老师学本曲，退可以自娱自乐当竖笛玩。
文章中有我个人的心得体会，有师长的教导劝诫，有和一起学尺八的小伙伴的讨论结果。
有我自己走过的弯路，也有我看着其他小伙伴走过的弯路。
网络上的零零散散的和尺八入门有关的材料有不少，如果有人看到有老师说的和我这文章里不一样，这实属正常。
你可以理解为是我对尺八吹奏的理解不如老师深刻，你也可以理解为是老师不如我更熟悉初学阶段的状态和问题。
我会尽量把问题说清楚，给出我认为充分的理据，至于你觉得有没有说服力，是你自己的判断，选择你相信的观点就好。
1. 在尺八到手之前
1.1 你真的想学尺八吗？
如果你的目标是想随意找一个古朴的乐器，吹奏自己喜欢的旋律，那么我衷心推荐洞箫或陶埙，而非尺八。
相对来说，洞箫和埙算是易学难精的乐器，而尺八则算是难学难精的乐器。
在【发出声音】和【发出乐器的基本音色】这两个入门门槛上，尺八需要的练习时间，数倍于洞箫和埙。
如果选择了尺八，你要做好在一开始的两个月内，都只能吹低音的基本音阶（甚至都可能吹不出），高音时灵时不灵，曲子只能吹《玛丽的小绵羊》的心理准备。
如果洞箫和尺八对你来说是一样的长长的管状用来吹的乐器，如果你没有音色上的格外偏好，洞箫是比尺八更合适的选择。
如果最终你还是觉得很喜欢尺八很想学，那么买一个尺八学起来吧。
1.2 买什么尺八？
这是主观性很强的问题，所以这一节谈的仅是我个人的看法。
如果是打算跟随老师学习，那么听从老师的意见是第一位的。
如果打算从自学开始，那么对尺八的最低要求至少是形制标准。
对于初学者而言，我认为在选择中，形制标准要优先于尺八材质。
原因是初学者根本就没有办法正常地吹出尺八的音色。
连基本的音色都吹不出，就不要谈不同材质带来的音色差异的好坏高低了。
结合价格上的差异，我会推荐一方面形制标准满足要求，另一方面价格便宜的树脂尺八。
如果真的学进去了，觉得自己真的很喜欢尺八，那么以后再买一根竹管，也不吃亏。
如果要我推荐，我最推荐的是经典的标准的正规的树脂尺八品牌【悠】。
比悠更便宜的国产树脂尺八，我只说我是用频伽尺八初学的，没有走过什么弯路。
其他品牌的我没有玩过，不好乱讲。
如果实在有人很关心悠和频伽的对比。
我两个都有，就说我自己的观点。
悠价格更贵，模仿竹子的外形更美观，对于气息的反应更加灵敏。
频伽价格更便宜，几何形体的的外形也很大方，对于气息的反应不如悠那么灵敏。
然后我来说对气息反应灵敏的问题，这对于初学者来说是利弊都有的。
如果给出一个很弱小的气流，用悠比用频伽更容易发出“像模像样”的声音。
但是吹响不代表吹出音色，带引号的“像模像样”不代表真的就像模像样了。
倘若就此觉得自己找对感觉心满意足，对强气流打出的音色失去进取心了，那也就在歪路上越走越远了。
如果用悠来作为入门管子，就需要格外注意正确的练习方法。
如果用频伽来作为入门管子，就比较不容易走这样一条弯路，因为初学者很弱小的气流，不容易让频伽发出让你觉得好听的声音。
但是也因此如果用频伽来作为入门的管子，在一开始的感受可能会比较苦逼，老是觉得自己吹不响，自己吹的不好。
这需要更多的耐心和交流。
如果吹奏时的口风调整一下大小圆扁，用悠也比用频伽更容易发出各种各样的声音。
但是各种各样里，不是每一种都是对的好的。
其中有一些，乍一听觉得好像是那么回事儿，但是录下来给老师听一下，老师可能会说这是不好的声音形态。
如果用悠来作为入门管子，就需要格外注意平时多听尺八吹奏的音频，最好去听一下职业的尺八艺术家的现场。
在熟练了之后，用悠是更容易吹出声音的层次感的，就是在熟练之前的这个过程中，要多注意不要在音色上追逐错了方向。
（我举一个例子，想用尺八模拟萨克斯的音色，这对初学者来说是深坑勿入。）
如果用频伽来作为入门管子，除了正确的发声方式之外，其他的方式吹出来的音色明显感觉会比较差。
（还是刚才那个例子，用频伽来模拟萨克斯的音色，吹出来的声音我自己都觉得僵硬不入耳。）
做一个总结，我对于频伽和悠的在声音方面的各自优势的理解。
悠更适宜演奏，能够提供更多声音的可能性，在入门学习时气息的进步比较容易反馈在音色上，但是对声音的理解需要更加小心。
频伽不如悠适宜演奏，能够提供的声音可能性比较少，在入门学习时可以尽管往音量大里练，但是入门感受可能比较苦逼。
再提一下有人会关心的尺六和多孔的问题。
为了避免口水仗，我就不提尺八和南箫在形制上的概念区别和演化分歧。
我们围绕着学习吹奏来谈，这个比较实在。
我是建议新人学习尺八无论如何都从一尺八寸长的五孔的尺八开始学的。
原因是你能找到的所有的教学材料都是基于一尺八寸长的五孔尺八来讲的。
要是你后来找到尺八老师跟老师学，老师也一定是用一尺八寸长的五孔尺八来教的。
如果你搞个其他长度的尺八，音高不同，老师怎么带着你一起合奏来吹？
如果你搞个孔的数量不一样的，姿势被简化了，老师怎么教你正确的技法？
1.3 呼吸训练
这一节的内容，是我基于我以前学习声乐时的内容，结合了我的尺八练习体验，说的是我自己推荐的训练方式，不是哪位尺八前辈或老师教的。
在尺八选购到收货还有几天时间。
这几天时间里如果心急的话，可以及早开始进行一些基本的腹式呼吸训练。
呼吸训练，有两个最为重要的方式，一个是呵欠训练，一个是狗喘气训练。
呵欠训练，侧重的是平稳悠长的呼吸。
狗喘气训练，侧重的是短促快速的呼吸。
呵欠训练的方法：
a.吸气时口腔张大，肩膀不动，胸部先稍稍鼓起，腹部随后大幅度鼓起。胸部稍稍鼓起是很自然很正常的。如果为了追求纯腹式呼吸，而强求胸部不抬起，把所有气压到下面去，反而很不自然，能吸入的气量很小，而且会感觉憋闷不适。
b.呼气时口腔还是张大，肩膀不动，气流从口腔中呼出，但是同时胸腹则仍旧维持吸气时的感觉，感受胸腹的内部有向外扩张和向下沉坠的张力。这里仔细感受一下，打呵欠和深呼吸是不同的。深呼吸的呼气阶段，鼓起的腹部是大幅度瘪下去的。而打呵欠的呼气阶段，腹部则是有向外和向下扩张的力道，让腹部不那么快瘪下去的。我们在听一些老师讲吹奏或唱歌的时候经常说，“丹田要用力，肚子要撑住”，说的就是尽量维持这种打呵欠时胸腹内部的向外扩张的感受，而不是腹肌腰肌要用力。
呵欠训练最重要的是感受胸腹的扩张，气息要顺畅恢宏。
尤其注意不要犯贱去贪图打一个很长的呵欠，而把气息弄憋屈了。
先进行呵欠训练，逐渐加强用意念来控制胸腹扩张和放松的感受。
当呵欠训练已经很自然，呼吸不觉得憋闷别扭，没有哪块肌肉（比如腹肌或腰肌）会紧张绷住，这时候就可以训练狗喘气了。
狗喘气训练是进一步强化对胸腹内部扩张和放松的控制能力。
狗喘气的训练方法：
a.吸气时口腔张开（不一定要张大），肩膀不动，胸部不动（其实是来不及动），腹部迅速有弹跳感地鼓起。
b.呼气时口腔维持张开，肩膀不懂，胸部不动，腹部迅速瘪下去（腹部是因为放松而瘪下去的，而不是因为主动给腹部向内的力气让它瘪下去的）。
狗喘气最重要的是感受腹部快速扩张时鼓起的弹跳感，和瘪下去时完全放松不用力气。
狗喘气是训练快节奏呼吸的方法，但要注意不是节奏越快越好，慢一点也无妨，以能最好地感受到腹部快速扩张和放松为度。
1.4 乐理知识
可以去百度贴吧的尺八贴吧的精品区中，找我写的帖子《乐理入门》，仔细阅读，深入理解。
怎样算深入理解？
如果自己可以说清楚CDEFGAB和1234567的关系，就算深入理解了。
2.吹响阶段
在这一阶段，我们的目标是吹响尺八。
判别这一阶段的目标的完成标准，是随时尺八都可以吹奏出F调的《玛丽的小绵羊》。
可能拿到尺八第一天，根本吹不响它。
可能拿到尺八玩了一两个星期了，还是吹不响它。
可能拿到尺八玩了一个月了，还是时响时不响，有的音响有的音不响。
就算能吹响了，但是这个音色听起来，跟尺八曲子里的音色相比，差距大到感觉就是两种乐器吹出来的。
这都是很正常的现象，这就是我们要有勇气、耐心和爱，来正面面对的难关。
在这一阶段，我们通过对尺八低音的长音练习，阶段目标是可以做到随吹随响，怎么吹怎么响。
2.1 入门知识
这一部分的内容主要出自菅原久仁义的《尺八入门》。
既然已经拿到了尺八，我们首先就要了解尺八的一些基本常识。
为了交流的方便，增强精准，减少歧义，术语是有必要学习的。
2.1.1 尺八的吹口上的刃叫做歌口。
2.1.2 尺八有五个孔，距离歌口最远的孔被称为1孔，距离歌口最近的拇指按的孔被称为5孔。
2.1.3 尺八吹奏的低音被成为乙音，高音被称为甲音，超高音被称为大甲音。
