先说气，我们常说的气沉丹田，是练武之人必备的一项技能，其实对于笛子演奏，这项功夫也必不可少。我们平时的呼吸法，多半是胸式呼吸，这种呼吸方法气的进出都比较浅，往往是气还没有流到肺部就匆匆呼出，由于深度较小，所以平时对呼吸基本上没什么感觉，很放松，这是一种很自然的状态。但这种方法如果用在笛子上往往会出现后劲不足的现象。胸式呼吸的判别方法：吸气，手放在胸口，如果感觉胸口起伏较为明显，则为胸式呼吸。下面我要讲的是腹式呼吸，在这里我不讲这么专业，有同学可能会陷入一个误区，认为腹式呼吸就是把气吸到肚子里去，其实不然，我们知道，肺部，才是真正的储气区，无论你怎么吸，气都永远不会钻到腹部，当然，比较吃饭喝水等把气吞到胃里另当别论。腹式呼吸，其实气还是吸入肺部的，只不过着力点不集中在胸部，而主要靠腹部的张驰来控制呼吸。也就是说，胸式呼吸与腹式呼吸的区别不在于把气吸入哪个地方，而在于气流的着力点在哪个地方。注意，腹式呼吸，不代表胸部就没有反应，其实，腹式呼吸时，胸腔同样是扩大了的，只不过这种扩大不是起伏，而是上下径的拉长，而真正有起伏的，是腹部。 举个比较常见的例子吧，我们在搬重物的时候，往往会先深吸一口气，等到搬完了放下来的时候，可能会感觉到腹部比较酸痛，究其原因，就在于你采用了腹式呼吸法。 由于呼吸法方面大家容易忽视并且容易混淆，所以在这里我就多啰嗦了几句，不要见怪。
讲了气的源泉，下面我再讲讲气流的形状，气流的形状与口型以及舌尖的位置有关系。在这里我要澄清一下大家往往容易陷入的误区。我们常说，吹笛子气要收紧，有的同学就理解为，气要呈平行的一束直线，其实这是不对的，也是不可能的，从嘴里跑出来的气，怎么可能呈一束平行线呢？又不是激光。在任何情况下，吹出来的气都是辐射状散开的。我们的口型的做的，就是控制好这个散开的夹角大小。当然，小一点的夹角是比大的夹角要好的。有的同学可能会认为，我呀，要把所有的气都灌到笛子里去，其实这也是错误的，如果不信，你含着笛孔吹吹看看能不能吹响。笛子的发音原理，就在于气流摩擦音，要有摩擦，就需要有不同的气流，其实气流发生摩擦的地方，就是在你笛孔的外缘。发音的气源也就是吹进去的气+反射的气+没吹到笛子里的气，三者综合发音，我们要做的，就是缩小第三种气，加强前两种气。至于具体的口型，这个不好教，因为每个人的嘴是不一样的，唇的厚薄也是不同的，这个只有靠各位自己去掌握，在这里我提个建议，希望把嘴唇收紧一点，OK? 在这里我提供一个具体的参考，把手指放在下巴下方的外面，如果是男生，大概位置就在下巴长胡须的地方，贴住。然后往下呼气，如果下巴感觉不到气流但手指可以感觉到，应该就是正确的口型啦。（也不知道叙述得清不清楚）
下面要讲的主要是气流与音高的关系。缓吹部分很多同学基本上都能掌握，我就不用多啰嗦。超吹和急吹部分，是个难点，有的同学不好控制，要么就吹不响，要么就吹得有杂音，还有就是音阶直接飙掉。归根结底原因都是气流没有控制好。我们说超吹和急吹的气流要快，注意，是快，而不是多！当然，呼呼吹气进去，就算是用尽了力气，也吹不好。我们要做的，是控制它的流速而不是流量。这一点请同学们务必注意。举个简单的例子吧，好比一条河，要让它流得更快，有两种方法，一是缩小它的河道宽度，如果河变窄了，河水自然就比较快了。二呢，就是提高它的落差，瀑布再怎么也比小河流得快吧。把问题回到笛子上，我们要加快气流的速度，一种方法就是缩小风门，第二种方法，就是加大腹部的力度。很多同学只注意到了第二种方法，而忽视了第一种方法，所以吹高音特费劲，如果两者兼用，效果会比较好。
另外还要啰嗦一点就是舌头的运用，很多同学可能不知道舌头在吹笛子的时候应该怎么运用，舌头就好比是电视的微调吧。平时在吹的时候，舌头都要平放，但不是完全平放，舌尖要稍稍翘起。舌尖与上下腭以及牙齿都是不接触的。在急吹的时候，可以稍稍把舌尖向前移一点，这样气流的夹缝就会变小，气流自然就急了。所以用好舌头，也是一个比较省气的方法吧。
气流与声音的关系
最后一点，讲下气震音，我以前在前面的教程里讲过，在这里再讲一次吧。这次略讲，气震，顾名思义也就是通过气来让声音产生震动波。大家如果听过，《星月神话》的话，前面的箫的前奏就运用了气震音。同前面讲的一样，气震音的源动力，也是在腹部。通过快速的张驰变化来达到气震的效果。举个老掉牙的例子吧，比如我们常说的捧腹大笑，通常笑久了会觉得肚子痛，原理，就是气震音。大家可以试着去找一下笑的感觉，不是微笑，而是能笑出声音的那种。
江南笛子叠韵的吹法
江南笛子的指法技巧，主要是颤音、叠音和打音。其中叠音最多，颤音其次。
很多朋友可能刚学笛子，指法不是很规范，我想可能出现的问题其实并不多，比如小指，有的同学吹的时候，还翘兰花指，这是应该避免的，小指，应该贴住笛身以保持笛子的稳定。有的同学为追求指法的花俏，手指的运动幅度很大，这也是应该避免的。一般呢，手指不能离笛身太远，2到3厘米足够，过长呢，一来增加手指运动的时间，二来呢，手指容易疲劳。所以，手指不应该离笛子过远。当然还有另外一个问题，手指应该适当弯曲，放松，不要僵直，这对手指的灵活性能否发挥有很大影响。在吹奏叠音的时候，要事先在心理和手指上作好准备，打个比方，想像手指被强力胶水粘在笛子上，手指一离即按，强的叠音可以将手指离开笛身，弱的叠音只需虚放一下即可。颤音这个问题，有些朋友老感觉提不起速度，原因我想可能是手指过于紧张或手指幅度过大吧。其实颤音的手指动力幅度很小的，小到指腹刚好离开笛子即可。要想颤快些呢，手指就不能太紧张，更不能拉直。当然，盲目求快也是不对的，还要均匀才好。打音呢，要又轻又快，有的同学打音很重，这样呢，手指就不能迅速离开打孔，从而呢，打音就打出了多余的声音啦。打音在按和收方面和叠音刚好相反。打音的作用就在于折而不断，希望朋友们好好体会，要像蜻蜓点水一样，点到即收，又轻又快。
笛子的音色问题
影响笛子音色的因素有如下几个方面。
一、分类问题
笛子分为曲笛、梆笛、牧笛。（长度由长到短，音调由低到高难度由易到难排列）。如果你是初学者，建议选第一种，一是方便练气，二是上手较快。
二、笛子做工问题
原则上，笛子内径应是标准的圆柱形，内壁光滑。内壁的质地直接影响到音色的纯正度，而外壁的质地影响到手感的舒适度。从直径来看，越大的声音就越厚重，小口径的声音较轻快。从长度来看（这里的长度不是指整个笛长，而是从第一孔到吹孔的距离），越长的音越低，短的笛子则单调高昂。
三、笛膜问题。
厚度方面，越厚的发音越单调，薄的笛膜发音易于振动，建议用薄点的笛膜。硬度方面，硬的笛膜声音死板，软的更具表现力。所以建议用软的，切忌直接用透明胶去粘。笛膜过紧导致声音单调，过松导致声音不稳。所以应松紧适度。
四、气流问题同时也是最主要的问题
从辐散大小来看，散得越开发音越沙哑，既费气又有噪音，建议同学们把风口收紧一点，特别是初学的同学。但不可太紧，这个自己慢慢去体会它的大小。从气流角度来看，一般来说，笛子的吹孔是垂直向上，要改变角度，一般是笛子去适应嘴唇，而不是嘴唇去改变角度去适应笛子。气流直线与水平面呈80-90度的夹角，最低大概可至70度，最大90度，超过了就很难发音了。小角度易于低音缓吹，大角度声音倾于高音。
下面我谈谈在处理音色方面存在的常见的问题及解决办法。
一、吹不响或很难吹响
首先检查笛膜是否漏气，然后再检查笛腔内有无异物。
然后全不按，若吹不响，应该是气流问题，参照上面介绍的第四点。
二、低音没问题，高音高不上或高上去后有杂音。
这是新手易出现的常见问题。
原因之一是手指跑气（未按实）
原因之二（同时也是最可能的原因），当气流加急的时候，风口会自然加大，导致气流发散。实际上，吹高音的时候风口反而要小些才好，收紧肌肉管住嘴唇即可解决。
原因之三，气流角度偏小，适当调整笛子，使气流与笛子所在水平面垂直（或近乎垂直）即可解决。
三、高音没问题，低音低不下来，或低下来后音量偏小。
这是新手易出现的常见问题之二。
原因分析：由于新手在吹气方面不是很纯熟，易吹不响或吹不饱满，这时，他们往往采取加大气流流量的方法来达到发音的目的（正确的方法应该是改变风口，改变口型，改变笛子的位置），从而气流偏急。
解决办法：适度收紧风口，在保等风口大小不变的前提下缓缓用气，再适度调整笛子的角度，直到发出低音为止。
四、声音单调，无弹性
原因之一，笛膜问题，详见上文第三点。
原因之二，同时也是最可能也是最主要的原因---气流问题
分析：由于吹者采用传统的呼气方法，气流无变化，导致声音无弹性。
解决方法：
吸足气（应该采用胸腹兼施的方法，彻底放松身体并舒展开胸腹，切忌弯腰驼背，也不可僵直得像个雕像）。呼气，一紧一松交替，然后逐渐加快频率。（这个用专业的说法，叫气震音），气震音分为两种，一种靠舌，另一种，靠腹部，也称腹震音。所谓腹震音就是通过腹部的收缩和扩张来让气流产生一紧一松的交替的一种方法。这里有一个常见的误区，初学者常常会靠改变口型，改变风口的大小来控制气流的松紧交替，这样让人觉得很做作，听起来很不舒服。请注意，声音的源动力，来源于腹部，而不是嘴唇。
