为什么塞戈维亚在他的音乐会和唱片中忽略了奥古斯丁·巴里奥斯的音乐？
WHY DID SEGOVIA IGNORED THE MUSIC OF AGUSTIN BARRIOS IN HIS CONCERTS AND RECORDINGS?
赞恩·特纳（ZANE TURNER）文 | 王建国 编译
音乐家史册上记载了那些生前享有成功、死后默默无闻，但后来在知名度和认可度上获得了重大复兴的人们。他们通常有两个共同点：要么是优秀的作曲家，留下的手稿可供后代使用；要么是20世纪音乐家，留下了唱片以证明自身的伟大。
奥古斯丁·巴里奥斯出生在一个让他有机会制作唱片的时代。事实上，他是最早录制唱片的古典吉他家之一。这些唱片见证了他高度精湛的技术、音乐性和对吉他的了如指掌。他还被吉他家约翰·威廉斯描述为最伟大的吉他作曲家和有史以来最伟大的音乐家之一。巴里奥斯为吉他创作了一百多部重要作品。
威廉斯演奏巴里奥斯专辑
巴里奥斯于1944年去世，直到1977年约翰·威廉斯发行了一张巴里奥斯音乐专辑，全世界对这位吉他天才的兴趣才开始蓬勃发展起来。尽管巴里奥斯为吉他创作了大量作品，但在他去世和威廉斯录音之间的这段岁月里，很少有人能接触到他。很大程度上，是因为巴里奥斯没有把他的众多作品写下来。在他有生之年，巴里奥斯常常只是在密友的胁迫下才将作品写成手稿。
在威廉斯史诗般的努力之前，其他吉他家已经认识到巴里奥斯作品的质量，并录制了存在乐谱的作品。阿尔梅达（Laurindo Almeida）和本尼特斯（Baltazar Benitez）都录制了《华尔兹4号》（作品8号），迪亚斯（Alirio Diaz）在 1970 年代初录制了《巴拉圭舞曲1号》《桑巴咏叹调》和《Cueca》。推崇巴里奥斯音乐的早期代表人物之一是何塞·路易斯·冈萨雷斯·朱莉娅（José Luis González Julia，1932-1998），他在 1960 年代为澳大利亚CBS唱片公司录制了《巴拉圭舞曲1号》《桑巴咏叹调》《G 小调前奏曲》和 《The Old Medallion》。后来，巴里奥斯的一些其他作品出现在他1980年代在日本索尼录制的唱片中。
迪亚斯录制过巴里奥斯音乐
古典吉他，在我们所认知的范围内，只有简短的历史，但其音色丰富的特点相当鲜明；巴里奥斯当然就是将吉他色彩发挥到极致的吉他家之一。当我们筛选有关巴里奥斯的可用历史信息时，很明显，神话和传说已经渗透到记录中，而时间的流逝却以不一致和不准确的方式扭曲了这些信息。有一个非常值得详细研究的说明性示例是，巴里奥斯在吉他上使用的琴弦类型。人们普遍认为，巴里奥斯使用的是钢丝弦而非传统的羊肠弦，这是当时吉他家们的主要选择。巴里奥斯的传记作者、乌拉圭人克林杰（Miguel Herrera Klinger）记录了他1912年左右在布宜诺斯艾利斯的一家吉他店听到的一段对话，之后塞戈维亚于1921年遇到了巴里奥斯。塞戈维亚、多明戈·普拉特（Domingo Prat）和雷吉诺·马萨（Regino Sainz de la Maza）之间的讨论，围绕巴里奥斯正在使用的金属弦展开。马萨是唯一一个不拒绝钢丝弦的人，前提是巴里奥斯弹奏它们。塞戈维亚评论说：“就我而言，我不知道如何处理那个铁丝网。”塞戈维亚对铁丝网的类比，暗示了巴里奥斯的吉他不止一根钢丝弦，但因为这是在塞戈维亚遇到巴里奥斯之前很久的事，我们可以相当肯定他从未见过这位巴拉圭人的乐器。
巴里奥斯在舞台幕后
安东尼·马克（Mark Antony）在《吉他世界》上发表的一篇传记小品描绘了巴里奥斯吉他的弦乐。一位感兴趣的读者寻求澄清，安东尼回答说：“巴里奥斯的第一根弦确实是钢弦。”任何稍微熟悉古典吉他结构的人都会很快意识到，这样的乐器是用钢丝弦串起来并调到音乐会音高演奏，不会在很长时间内保持其结构的完整性。一组钢弦所施加的压力，几乎是尼龙弦的两倍。这就是对琴弦施加压力的关注，古典吉他家们在换弦时，最好一次更换一根琴弦，在更换完毕后再调整到标准音高，并要从四周到中间调弦。第一根弦使用钢丝弦似乎更合理。对于那些听过巴里奥斯历史录音的人来说，没有明显的证据表明钢丝弦具有典型的金属声音。1916-29年期间的某个时候，巴里奥斯在圣保罗工作时，遇到了著名的意大利作曲家马里努斯（Gino Marinuzzi），后者在里约热内卢的伊塔马拉蒂宫参加了他的音乐会。马里努斯觉得在巴里奥斯的吉他使用钢丝弦，会在高音区产生一种粗鲁的声音，并质疑巴里奥斯是否真的在大多数演奏会中使用钢丝弦，因为当时古典吉他家们都在使用羊肠弦。巴里奥斯解释说，他已经学会了弹奏钢丝弦，并且更喜欢钢丝弦所提供的音乐、音调效果和音域。他做出了一些妥协，在最高音的三根琴弦上，使用橡胶静音来抑制音色。约翰斯通（Robert Edgeworth Johnstone）博士跟巴里奥斯上过课，当时两人都住在特立尼达。他指出：“我无法从其他钢弦中区分出’E’弦。”他将“E”弦描述为有一块未硫化的橡胶在其周围折叠，距离琴桥四分之一英寸。仔细检查后，巴里奥斯在1923年拍摄的照片也显示了第二和第三弦上的小黑点，这表明巴里奥斯也在这些弦上使用了钢丝弦。如果说巴里奥斯确实对钢斯弦的关注与其提供的音乐音调效果和音乐有关，那么他通过使用橡胶静音来解决其中的一些弱点。
