在柳琴的演奏中，有的人将揉弦和吟弦看作是一种技巧，将二者混淆起来使用，有的人误认为吟弦就是揉弦。其实揉弦和吟弦是有严格区别的，其用途也各有自己的规律性的。
揉弦：就是左手指（任何一个指都可做揉弦动作），手腕和手掌之合力，在琴弦上作上下揉动，或左右轻轻的均匀的滑动，使奏出的余音产生一种音波，这种润色的手法称为’揉弦’。揉弦是很多拉弦乐器和弹拨乐器共有的技巧，其揉弦的目的都是为了美化音色，使乐器发出的音响优美悦耳，是对音乐的表现的重要手法之一。
柳琴的揉弦。一般是用在乐曲进行比较慢的地方，一些快速的连续的弹挑演奏就无法揉弦了，主要是因为速度快来不及揉弦，一些慢的弹挑和长轮乐句都可以揉弦。
柳琴揉弦除了快速演奏来不及揉弦外，几乎在乐曲的演奏中要始终保持揉弦动作，所以乐谱上不用什么符号来表示。主要依靠演奏者自己在演奏中灵活的掌握。
揉弦和不揉弦，演奏出来的效果不大相同，揉弦出来的音响效果优美动听，韵味浓郁婉转，给人以美的感受。如不揉弦奏出的音响干燥乏味，没有什么感染力，所以揉不揉弦确有粗细，高低之分，所以柳琴学习者必须重视对揉弦的练习。
揉弦的方法是：以按品的手指与持琴的大拇指为支点，在手指用力压弦的同时，手指、手腕、手掌同时用力在弦上做先下后上反复揉动、或作划圈式揉动、或作左右滑动式揉动，这样即能产生明显的音波。在作揉弦动作时，应注意以指力为主，腕力、掌力为辅；指尖与弦接触的中心点应始终不要移动，防止手指在弦上来回滑动，以影响产生音波；揉弦时左大小臂要自然放松。当某一指在做揉弦动作时，其他各指可尽量放松离开弦。防止整个手紧张，僵硬；在作推拉式的揉弦时，只是弦在品上做极微小的摆动而产生音波，但必须以音高没有变化为前提，严格与吟弦或推拉弦区别开来，应避免吟揉不分的通病。揉弦可分快揉和慢揉。一般说来比较优美，抒情的曲调用慢揉。慢揉要求揉弦的幅度大而缓，其手指压弦不必太紧，应尽量放松。当曲调比较激昂时，揉弦则要快揉，揉的幅度小频率快，手指压弦也比较紧。
柳琴的揉弦一般来说在三、四弦，低把位效果比较理想，而一、二弦或高把位因弦紧品距近不容易出效果，所以在高把位作揉弦动作，应适当加重指力和臂力。初练揉弦者可在三、四弦的第一把上作单音的揉弦练习，因为三、四弦上弦较松，余音大，容易掌握。练习时主要要靠耳朵来鉴别音波的大小和余音的长短，应尽量做到音波明显，延续时较长，否则说明方法不对头。
在练习单音揉弦的基础上，可进行长轮揉弦的练习，长轮揉弦，在慢揉的时候一般音量不一定很大，而轮的速度（轮的密度）也要慢一些；快揉时，一般音量较大，轮的密度明显加快，总的来说快与慢的揉弦，要根据乐曲的要求而定，由演奏者灵活掌握。
吟弦：吟弦是柳琴演奏中的一种特殊的技巧，在吟弦的曲调中一般用"◆"符号来表示，吟弦与揉弦不同，揉弦奏出的效果产生的音波前提是不影响音高，而吟弦出来的效果是音高发生的明显的变化。
吟弦就是左手某一指在用力压弦的同时，将弦向左（就是向外）拉出类似抠弦的动作，然后又回复到原处，这样多次拉动使发音的余音的音高发生了变化和波动。
如："2"力口上吟弦，它的实际效果就类似2323232；"7"加上吟弦它的实际效果就类似7171717；吟弦波动的幅度有时可以达到一个小三度，就是说波动在小二度、大二度、小三度之间都是可以的。如：1--2；3-4；3-5都可以，波动的大小也要根据乐曲的要求而定。吟弦在时值较短的音符上进行时，吟的波动往往一开始就快而急促；在时值较长的音符上进行时，吟的波动往往由慢起逐渐加速。
吟弦分单音吟弦和轮音吟弦。单音吟弦主要靠某一个音的余音来完成变化和波动的效果。单音吟弦往往由开始强逐渐弱了下来，这是由于余音越来越小的原因，而轮音吟弦，强弱可以自由控制，就是说右手轮音强点、弱点，轮的时间长点短点都可以。
吟弦在方法上要注意，只用左手指力向左拉动，产生变化波音，而手臂、手腕、手掌则都要放松。练习时可先慢练，并用听力辨别升高的音是否准确。
吟弦练好了，对掌握和表现各民族、各地区音乐的风格，丰富乐曲的表现力是十分有用的。用吟弦的方法，可以模仿某一个民族的演唱或某一民族乐器的风格，有时可用吟弦来表现比较幽静的场面，有时它可给人以局促不安的感觉，可见吟弦这一技巧，在柳琴的演奏中，对乐曲的表现起着重要作用。
综上述，主要论述了揉弦和吟弦的主要区别，在练习方法上和使用上都应严格区分开，揉不揉弦，吟不吟弦效果都不大相同，希练习者在实际演奏中合理运用，一定防止以揉代吟或以吟代揉。
