说起蒙古族的乐器，可以说，马头琴是大家最熟悉的，也是目前最“出圈”的、在跨界合作中使用场景最多的一种。
当然，蒙古族还有很多优秀的乐器，多年来也有不少音乐家一直在传承、创新和探索。只是，比起马头琴，也许它们没有被那么多人关注。但如果有经常听乐队作品的朋友，也许经常能看到多种不同乐器的组合。
比如，托布秀尔、火不思和雅托噶可以说是十分常见的三种蒙古族弹拨乐器。它们几乎都可以跟马头琴单独搭配，或者做更多的小组合搭配，也能进行独奏。
托布秀尔 卫拉特部,欧尼尔;柏菲音乐 - 触摸草原.3
恩情 阿其图 Loving-kindness . Aqitu,邓薇;瑞鸣音乐 - 中国音乐地图之听见内蒙古 火不思、羊皮鼓、冒顿潮尔音乐集
Minii Eej (My Mother),Bayarbaatar Davaasuren;Chinbat Baasankhuu - MONGOLIA Bayarbaatar Davaasuren: The Art of Mongolian Khöömii
今天，我们将为大家分享三部蒙古族乐器艺术书籍。如果大家希望“深度认知”，就需要多维度了解乐器，比如它们的来源，它们的结构，它们的相关作品和艺术家。
[特别提醒]- 每一部都是“大家伙”，类似于“辞海”“百科全书”，并非“教程”- 点击下面的书本图片，可以进入每一部艺术典籍的详细介绍 01.《蒙古族托布秀尔》
典籍名字：《蒙古族托布秀尔》
所属项目：内蒙古文化艺术长廊建设设计重点项目
出版社：内蒙古文化音像出版社
内容：1本书、 6张CD
类型：乐器艺术典籍、艺术资料、收藏
内容：托布秀尔资料、乐谱和音频
这部《蒙古族托布秀尔》除了包含最系统的托布秀尔知识和资料，还将帮我们梳理它过去和当今的艺术关系。让我们全面且具有前瞻性地了解托布秀尔这样一种乐器。听音乐的同时，也需要了解它乐器的历史和演奏、制作技巧，以致于去更加深入的渗透这种民族音乐艺术的魅力。可以把它理解成一部“托布秀尔版”《辞海》。
《蒙古族托布秀尔》
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《蒙古族托布秀尔》目录
前言
第一章 托布秀尔的历史足迹
第一节 托布秀尔的属性及起源
第二节 托布秀尔的发展
第三节 托布秀尔在现代
第二章 托布秀尔乐器
第一节 托布秀尔乐器的构造及其选材
第二节 托布秀尔乐器的制作技术
第三节 托布秀尔与其他艺术间的关系
第三章 托布秀尔的演奏方法
第一节 托布秀尔的定弦、把位及演奏姿势
第二节 托布秀尔演奏方法
第四章 托布秀尔传统乐曲
第一节 托布秀尔传统乐曲的内容特征
第二节 托布秀尔传统乐曲的形态特征
第五章 托布秀尔艺术家
第一节 传统托布秀尔艺术家
第二节 新托布秀尔艺术家
第六章 托布秀尔作品
托布秀尔乐谱及音频
后记
02. 《蒙古族火不思》
典籍名字：《蒙古族火不思》
所属项目：内蒙古文化艺术长廊建设设计重点项目
出版社：内蒙古文化音像出版社
内容：1本书、8张CD
类型：乐器艺术典籍、艺术资料、收藏
内容：火不思资料、乐谱和音频
蒙古族自古以来有丰富的火不思文化遗产。它对于蒙古族弹拨乐也有着非凡的意义，如今有不同年龄段的火不思从业者、学习者和爱好者正在为它而出力，这项音乐艺术依旧在得到传承和推进。这部《蒙古族火不思》包括图文典籍以及8张CD光盘，其中有火不思的基础知识、史论、作品乐谱以及音频（其中选取91首乐曲），并对每一首作品进行听音记谱、后期制作、认真审核和校对。
《蒙古族火不思》
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《蒙古族火不思》 目录
前言
第一章 火不思的历史足迹
第一节 火不思的属性及其起源
第二节 火不思的发展
第三节 火不思在现代
第二章 火不思乐器及其演奏方法
第一节 火不思乐器（结构、制作）
第二节 火不思的演奏方法（定弦、把位、演奏姿势、演奏方法）
第三章 火不思传统乐曲的形态特征
第一节 调式的共性特征
第二节 节拍节奏的共性特征
第三节 旋律的共性特点
第四节 和声的共性特征
第五节 结构的共性特征
第四章 火不思艺人小传
- 高·青格勒图、呼都特、乌日娜、乌兰苏伊拉、南丁等
第五章 火不思乐谱及音频
后记
03.
《蒙古族雅托噶》
典籍名字：《蒙古族雅托噶》
所属项目：内蒙古文化艺术长廊建设计划重点项目
出版社：内蒙古文化音像出版社
内容：1本书、4张CD
类型：器乐艺术典籍、艺术资料、收藏
内容：雅托噶知识、音频、曲谱
聚焦于蒙古族乐器雅托噶非常重要的一套典籍，包含完整的蒙古族雅托噶图文介绍资料、4张CD光盘。这套艺术典籍内有雅托噶相关的起源传说、文献记载以及关于其结构、弹奏法、弹拨技巧、弹奏姿势、地域特色、制作要求等最普及化的专业知识，还对雅托噶艺术家和著名雅托嘎曲目（乐曲、民歌曲、弹唱曲）进行介绍和曲谱记录。这是一部蒙古族雅托噶从业人员、资深爱好者需要关注的重点器乐典籍，《蒙古族雅托噶》对系统了解和深度研究雅托嘎起着关键作用和意义。
《蒙古族雅托噶》
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《蒙古族雅托噶》目录
概述
第一章 乐器
第一节 起源
第二节 结构与弹法
第二章 乐人
第一节 民俗
第二节 乐人
第三节 培养
第四节 现状
第三章 乐曲
第一节 传统民乐曲
第二节 民歌曲
第三节弹唱曲
附录一：雅托嘎研究成果
附录二：雅托嘎指法与符号
后记
