琴木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗壳，金徽玉轸，圆形龙池，扁圆形凤沼。通长121厘米，额、肩均宽20厘米，尾宽15厘米。正面蛇腹断，背面流水断，额上有冰裂纹。装旧青玉轸足一副，足雕葵瓣纹。
池上刻草书“大圣遗音”四字，池内刻隶书“至德丙申”四字年款，至德丙申为唐肃宗元年（公元756年），池两侧刻隶书“峄阳之桐，空桑之材，凤鸣秋月，鹤舞瑶台”十六字，池下有“困学”、“玉振”图章，以上除年款外皆髹金。历经千年，而未曾破腹大修，极为难得。
杨时百先生《藏琴录》龙门寒玉一则称“虞君得鹤鸣九皋与李君伯仁所藏独幽及飞泉，锡君宝臣藏大圣遗音，武英殿陈列所长安之年制者五琴，池下皆有印方二寸玉振二字，丝毫不爽。西园主人因大圣遗音‘玉振’印上有方印‘困学’二字，定为鲜于伯机印，或‘玉振’亦鲜于枢印也。……皆鸿宝也。”认为此琴曾经为元鲜于枢收藏。大圣遗音琴原为北京著名琴家锡宝臣先生所珍有，1948年，王世襄、袁荃猷两位先生“鬻书典钗，易此枯桐”，即以饰物三件及日本版《唐宋元明名画大观》换得黄金约五两，再加翠戒三枚，经著名琴家汪孟舒先生介绍，从锡宝臣先生之孙章泽川先生手中求得。
参考文献：
王世襄：《中国古代漆器》，三联书店，2013年。
何谓”大圣遗音”古琴？
“大圣遗音”琴为李亨即皇帝位后所作的第一批宫琴。 传世的除了这张拍出1.15亿元的伏羲式古琴“大圣遗音”外，另有北京故宫博物院所藏神农氏唐琴，不仅琴名“大圣遗音”与此琴完全相同，漆色、断纹、池沼、年款也绝为相同。因而两琴应制于同时，出自同手。由于“大圣遗音”琴的斫琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的，故所作之琴依然保持了盛唐时期的风貌，具有秀美而浑厚的气度，其浑厚感来源于琴面的弧度，弧度大琴面肥厚，气度自然浑厚了。
这把唐代“大圣遗音”伏羲式琴属于存世为数不多的唐琴之一，琴腹龙池内两侧上下刻着“至德丙申”的年款。这一年，唐朝历经安史之乱，玄宗退位，肃宗即位改元，大圣遗音琴是中唐之始制作的第一批宫琴。后来，琴被收入了清朝内府，存放于养心殿南的文物珍品库中，显示了皇帝对这把千古名琴的珍视。然而即便如此，古琴依然未能摆脱劫难：由于年久失修，库房屋漏，泥水经琴面淌下，时间长了竟然在琴面上凝结了一层坚厚的水锈，望之仿佛漆面脱尽，破败不堪。
溥仪逊位后，清室善后委员会入宫点查，见到此琴，竟定名为“破琴一张”，名琴命运跌入谷底，继又沉沦二十余年。1947年，王世襄先生慧眼识珠发现了它，经鉴定为唐琴。建国后，故宫博物院延请著名的古琴家管平湖先生来院修理大圣遗音琴，光清除漆面水锈就耗时数月，然而却惊喜地发现原来的漆面居然丝毫无损。
在按原样重新装配了紫檀岳山后，这张唐琴终于恢复原状，重焕光彩，以指扣琴背，音坚松有回响，按弹则发音清脆、饶有古韵，成为了故宫博物院最珍贵的古琴。这把“大圣遗音”古琴之所以历经千年而不腐，得幸于琴面包裹的大漆，纵然历经尘土，终在1200多年后得以重现人间，光彩依旧。
