晨风微微吹来,一颗颗晶莹剔透的露珠从枝头缓缓下落,欢快的跳动着,吹奏起动人的旋律,浩瀚地声音震动着山林之间,如同火山迸发的怒吼,一直冲上云霄,一日晨光。空气中撒落着清新的雾水,万物瞬息,号声震荡呼唤着大地.......
一禅小和尚在经历了 “神器” 修炼的前两关,掌握了基本要领之后,开始进入到第三个 “神器” 阶段的修炼,他即将迎来的是最具震动的 “神器” 挑战。雄伟的号声,振奋人心,在清晨中迎面而来。
“神器” 从天而降,金光照耀,散发着光芒......
一禅小和尚:“ 师父 ,快看,我的第三个 “神器” 也降临了,声音好大。”(开心的笑容撒满心尖)
师父:“ 一禅,你知道如何吹奏它嘛? 它和前面两者 “神器” 的修炼形式可截然不同啊,带来的威力也绝非前两者所能比啊。”
一禅小和尚:“ 哇塞,那师父快点告诉我吧,我想要拥有它的威力。”
师父:“ 好,听为师给你缓缓道来。”
师父:“ 你把小号取过来,为师给你演练一下。
一禅小和尚:“ 师父,真厉害,各种各样的 “神器” 都会使用。”
师父:“ 哈哈,这是修炼必备的,如果想拥有不同的境界,就需要修练各种 “神器” 啊。”
师父:“ 小号,总共有五大要点,需要你了解来学习。”
第一 吹奏小号的姿势
首先应当注意身体和双手的姿势是否正确,因为它会影响到以后的练习和演奏。
在吹奏时,应当昂首挺胸,精神饱满,无论是站立或是坐着,身体都应端正。号身和人体尽可能成为直角,号口朝向正前方。练习时,可以利用头部的俯仰来调整,使之能够保持直角状态。整个右手手形要自然、放松,动作才能灵活。要用指头触觉最好的部位去接触键子,按键的三个手指力求自然弯曲。在按键时必须注意到:使用多大的力度方能将键子按下,就应当掌握好并使用这个适当的力度。应避免使用过分的力量。因为按键的轻重并不影响音量的大小,所以我们对于按键的要求是宁轻勿重,宁快勿慢。
按键的指头要始终保持和键子相接触,不要翘起来离开键子,指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最理想。这种正确的按键方法,能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处,尤其是对于连续换键、快速连音等技巧,都能使之产生清晰、均匀、干净、奇妙的音响效果。
第二 小号的发音
小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。
1.气流
为了吹奏得好,首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气,才能用(呼)好气。不论吸气、呼气,主要是靠横膈膜的运动来操纵。好的呼吸方法,在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已,也需要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。
2.发音体
我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。在吹奏时,嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前,下唇紧贴下牙和下牙床,下唇的唇边略向里眍(Kou,向里收缩,凹进),用力包住下牙尖,但唇边也不宜向里眍得过多,上下唇的红肉部分不要挤出,要用嘴唇肌肉控制,使它服贴在牙上。嘴角要能够活动,作微笑或常笑状(指一般的笑,较微笑为甚)。
号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择,选定之后,就不要再随意挪动。吹奏时嘴角总是呈微笑状。
吹高音时,嘴角向后拉紧,下巴并拢,气流急。吹中、低音时,嘴角稍向前放松,下巴放开,气流量大。再简化为两句话,即:高音,拉紧、并拢、流速急}低音,放松、张开、流量大。
号嘴放在嘴唇上的位置,通过多次发音实践,认为满意之后,就不要再随意挪动,切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置,而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置,如果这样,对于以后的吹奏将带来不利的影响。
注意: 当下巴运动时,号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动。
拉紧、放松(二者指左右嘴角的活动)、放开、并拢(二者指下巴的活动),这些动作是为了准确地吹奏出各种不同的音高,它们活动的范围是很微小的,在吹奏时,要注意运用得适当。
3.共鸣体
我们要想吹出某一音时,必须选择合适的管道长度,才能起共鸣,经过扩大作用而发出所要的音。如果管道选择错了,就得不到共鸣,也就吹不出这个音来。所以,小号乐器本身既是共鸣体,又是扩大器。所发出的每一个音,都从同一个出口放出来,而这个出口形状如钟、如铃(一头小,一头大),起着扩大的作用。
小号的全部发音过程简单地说来,就是从人体呼吸器官发出(受横膈膜控制)的气流,通过发音体(包括上下嘴唇的张力,缝隙大小和号嘴扣在嘴唇上的力度,以及上下牙的作用等),和选定合适的管道长度,经过共鸣和扩大作用而发音。这就是小号发音的原理。
第三 气流的控制和运用
1.气流的控制:舌与喉
一般地说,用舌头控制气流开关比较容易,用喉头来控制开关较难。用舌头能够较快和比较突然地关闭气流,而用喉头关闭气流则较慢,也比较缓和。
在不同的情况下,可以选用舌或喉头控制的一种方法,也可以二者交替使用。用舌头来控制开关,一般用“T”(读作吐Tu)字来表示,用喉头控制开闭,一般用“K”(读作苦(Ku)字来表示。奏强音时舌头的动作快而有力,奏弱音时,舌头的动作慢而用力较小。舌头在强奏时,以“T”字来表示,弱奏时以“D”字表示。
2.气流的运用:吸气和用气
吸气的动作可以分为慢吸气和快吸气两类。
无论何种吸气方法,为了演奏上的理由,都要求吸得多,吸得快。要注意吸气时不要耸肩和其它不必要的动作,尽可能避免或减少吸气时的声音,因为它们都会妨碍演奏时的效果。
用气的原则是,要善于节约、储存和有计划。
要调整两唇之间缝隙的位置和大小来矫正“漏气”的毛病。
在某些较长乐句的末尾出现高音或强音时,那么从一开始就应当有准备地储存起足够的气流并掌握好它。
要根据乐句的具体内容和乐句进行的某些特点(如音的高低、长短、强弱等),来具体安排如何吸气和用气。
注意: 一般说来,用气多,音量大。用气少,音量小。用气均匀,发音平直。用气颤抖,发音也颤抖。用气均匀才能奏出较长的延续音。用气的适当与否会直接影响到发音的音质。
用气的得当与否确实是吹奏小号的一个重要环节,要通过刻苦的练习和钻研,使之能够掌握并运用得好。
第四 按键(按指、抬指)指法
基于小号本身的构造特点,它的指法也就有着与其它乐器不同的特点。
1.小号的指法全部是“花”的(指键子排列的顺序和音阶排列的顺序并不一致)。
2.按指和抬指必须使键子的起落极为准时。
3.在吹奏时,指法的准确和干净是非常重要的。在按键和抬指时要注意指尖与键子的关系,要养成指尖与键子永远保持接触的习惯。在初学开始就要养成良好的指法习惯,注意拍子和节奏的准确性,抬指时不要乱翘,不要离开键子,以免带来各种不必要的杂音以及造成拍节和时值上的失误(迟来,早退)等。
4.小号中,某些音(不是每个音都如此)一个音可以有几种指法,而有的音则只有一种指法。应当根据乐曲的内容、曲调进行上的特点,以及其它具体条件,来选定最合适的指法。在吹奏快速的音阶进行曲调时,可以选用第一指法。所谓第一指法是指按指数目最少、最容易,和便于演奏快速曲调的最常用的指法。这种指法音色比较嘹亮,但有时音准稍差,为了求得较好的音准(但音色较暗)而采用第二指法。第二指法是按指数目较多、较难的指法。这种指法因为音色较暗而不常应用。中音区和高音区的音可以用第一指法或第二指法。低音区的音则只有一种指法。
小号在指法上的要求是相当严格和复杂的。应当从一开始就注意养成正确和良好的指法习惯,而使得以后的吹奏练习进行得更加顺利。
第五 音头和音尾(起吹和收音)
在吹奏某一音时,“音头”要吹得圆而较强,“音尾”要吹得细而弱,而它的中间部分要吹得“直”(音高稳定),吹得“平”(没有强弱波动)。
练习起吹的方法和应当注意的地方
1.先用“唱”来检验自己所要吹出的那个音
2.将嘴角的张力和上下唇之间的小缝隙(“风口”)的大小准备好、调整好,使之与所设想的那个音的高度相适应。
3.将小号嘴上的圆圈部分和嘴唇相接触,在接触前后,嘴唇的张力和“风口”的大小都不要改变。
4.当舌头弹送气流时,下巴骨应尽量保持稳定,不受舌头弹动的影响。如果下巴骨随着舌头弹动,就会破坏上下唇之间的“风口”的大小,从而影响起吹的质量和音高的准确性。“音头”的质量如何,取决于全部准备过程是否都已安排适当。
5.预先准备好充分的气流也是非常必要的。在气流进入号嘴的过程中,舌尖起着控制气流的作用。舌尖阻塞时,就使气流产生少许压力,而当舌尖突然开放时,这股带有压力的气流便冲出上下唇之间的“风口”,通过号嘴进入小号管道里。
6.如果起吹效果不好,正确的解决方法是,将号嘴脱离嘴唇,另行选择适当的位置,重新起吹。
“音尾”(收音)部分
在“音尾”部分,应使气流的流量减少,音量减弱,但容易产生音高降低的现象。懈决这个矛盾的方法是,用力使下巴骨并拢,促使两唇之间的“风口”变小,以增加气流的压力,用这种方法就可以控制音高不使其降低。
一个长音的“音尾”当收音弱到一定的限度时,需要利用喉头的收缩来将气流切断,而不要用舌头去切断气流。用舌头切断气流会产生生硬而不自然的音响效果。”
师父:“ 好了,一禅,师父今天讲的有些多了,你要勤奋练习,把基础练好,你就可以驯服它,实现威力了。”
一禅小和尚:“ 感觉好难,不过我会努力练习的,师父。”(顽皮的开着远方)
夜幕降临,夜色抹去了最后一缕残阳,夜幕就像剧场里的绒幕,缓缓降落,夜阑人静知多少,大地万物这在骗山林之中伴随着浩瀚的乐音进入了梦乡.......