虽然定位音孔有比较具体的方法和参比点，但音孔的形状风格多样，所以孔体和翅的形状难以用定规的方法确定。珠的形状虽然加工时是从正圆开始，但也会因制作风格的不同而成为椭圆，或像一滴水珠。所以音孔的图形往往是从本人感到满意的琴上或者图片上描绘下来的，然后按照图形和必要的参比点制作音孔样板。由于琴板是弧形的，故描绘在纸上的音孔，视觉上会感到比琴上的音孔要宽一些。因琴板上制成的弧度形体各异，音孔样板往往会与面板上的各个参比点对不上，需要临时作些调整。
现介绍两种样板的制作和使用方法:
镂空样板
这种样板制作好之后的操作过程比较简单，适合于业余制作者和工厂化生产。缺点是样板的灵活性较差，而且不是经典的方法。
1.用韧性较好的纸(如制图用的半透明硫酸纸)，先在纸上画两条相互垂直的十字形线条。把纸放在面板上，垂线与面板的中缝(或中线)对齐，横线与音孔内侧V形缺口的角尖对准，这条横线就是将来的琴马位线，然后描绘出整个音孔的轮廓。
2.用透明或半透明的塑料薄片制作样板，先在塑料片上画一条中线，再画一条与中线相垂直成十字交叉的横线。把塑料片覆盖在描绘好的图纸上，对准中线和琴马位线后描绘出整个音孔的轮廓。
3.把整个音孔图进行修正，并标上必要的线条。然后将塑料片裁成长方形，音孔处在塑料片的正中，最后把孔体和珠都镂空。镂空时要刚好把线条去掉，否则以后用铅笔画的音孔会偏小。
4.使用时先在初步加工好厚度的面板表面或内面画出各条定位线，如基准线、下珠圆心线和圆心位置、上珠的圆心位置线、琴马位线等。
5.把音孔样板中缝线对准面板的中缝，琴马位线对准面板上已画好的琴马位线。由于琴板是弧形的，而且制作好的弧度会有些差异，所以样板上的横线可能会与面板的中缝不相垂直。只要把音孔内侧缺口的角尖对准面板上的琴马位线就可以了。
6.先观察样板的上珠圆心是否处在面板上定位上珠圆心位置的直线和弧线的交点上。如果圆心没有对准就应检查面板上线条的位置是否正确。
7.观察下珠的圆心是否与下珠圆心线上的圆心对准，如果三处参比点都能对准，而且缝也对准，这样就初步确定了将来琴马的位置，使两个上珠内侧弧之间的距离与琴马的宽度一样，同时还定下了音孔的斜度。
8.用削尖的铅笔沿着镂空的音孔轮廓，在面板上画出音孔图形。将来切削时必须刚好把线条去掉，否则音孔的尺寸就会偏小。窄的音孔不仅安装音柱时困难，而且琴声软弱发闷。
实体样板
古代意大利学派的大师们，基本都采用这样的样板。优点是精确而又灵活，无论琴体尺寸如何变化，都能把音孔放在最佳的位置处。音孔的长度、斜度和间距可随意调整，这样既可得到理想的声学效果，又能增添提琴的美感和艺术性。
1.样板的形状基本上与镂空样板一样，差别在于不必做上下两个圆珠，而且音孔体是实体。本来要镂空的部分现在就是实体样板，但不带上下珠。
2.使用时同样需要先在面板上画出各基准线、参比点和两个圆珠。
3.四个圆珠加工好之后，用纸做的实体样板连接上珠和下珠。用小钉把纸样板钉在面板里面，沿样板轮廓用铅笔画出音孔全图。
4.耶稣·瓜尔内里把实体样板的孔体分成两节，各与上珠和下珠分别对准，然后在中部用笔或刀连接起来。
