琴颈和旋首的制作工艺是比较复杂的，不过对初学者来说安装琴头同样也不容易，需要同时兼顾几个方面达到标准。琴颈在使用过程中会出现许多问题，其中有些与安装工序有关。即使琴颈和旋首做得非常精确和优美，若安装不当会导致旋首的两耳与面板不平行、指板的水平倾斜度不合适、指板投射高度偏高或偏低、在使用过程中指板的投射高度发生变动、琴颈弦长尺寸不正确、琴颈突出在面板上的高度不对、影响到琴弦跨在琴码上的角度等。
提琴琴头的安装分析
琴颈处在接榫面的某一位置时，有几个方向可以移动的可能，因此必须能够想象到每次切削琴颈会怎样移动，一次变动究竟会有几种可能的后果。因此安装琴头镶嵌琴颈时的视觉判断，以及每削一刀的后果作进一步的分析。
1.榫眼的左侧(即琴体的左侧)增加切削量，琴颈就往左侧平移，琴颈中心线向琴体中缝左侧移动。
2.榫眼右侧增加切削量，琴颈往右侧平移，中心线向中缝右侧移动。
3.两侧的切削量一样多，琴颈向下移动，中心线仍然对准中缝。
4.同步改变榫眼两侧的切削角度，使整个榫眼倾斜，琴颈的指板表面发生倾斜。榫眼往左侧倾斜，使指板表面高音侧低于低音侧，显然对大提琴是不合适的。而且这里是整个琴头倾斜，包括旋首的两耳和旋轴盒也与面板的琴边不平行，这是安装琴头时要避免的情况。
5.同步改变榫眼两侧的切削角度，使榫眼向右倾斜。指板表面向低音侧倾斜，不仅对小提琴和中提琴不合适，对整个琴颈和旋首也都不合适。不过在修复提琴时，如果琴颈本身做得不规正，如旋首的两耳、旋轴盒及指板表面的相对位置不正，当旋轴盒或指板表面与面板的相对位置调整正确后，旋首的两耳就会与面板不平行，这就需要协调各个方面，达到兼顾的目的。又如琴颈中心线既要与尾木块的中心对准，又要平分音孔上珠之间的距离，这时可调整底面两侧的深度，改变指板的左右角度。
6.突出在面板之上的高度已接近要求，脚跟底面已接触到面板但还不平整。镶入首木块的深度、指板投射高度、琴颈对中等基本上已经达到要求。只需要把脚跟底面修削到与背板上钮的表面一样平，与钮的表面紧贴住，其他尺寸也就基本到位了。
7.在琴颈喉处做出一个角度的必要性，有了这个角度当指板投射高度正好时，琴颈两侧的粘贴面积最大。这个角度的大小与面板弧度的高度相对应，弧度高就把角度就做小一些，让指板投射高度提高些，使脚跟两侧仍然保持有最大粘贴面积。
8.琴颈突出在面板之上的高度也与弧度的高度相关。如果突出高度偏低，或琴码处的弧度较高而使琴码升高，就会使琴弦跨在琴码上的角度变小。一般小提琴和中提琴，弦跨在码两侧的角度都是79度，大提琴是76.5度，角度变小，弦对码的张力就会加大，而琴弦的张力对提琴的音量和音色都会产生影响。
9.开始安装琴颈时榫眼仅削到最终深度的一半，琴颈的位置由高逐渐降低。榫眼底面的下端要比上端浅一些，使指板的投射高度低一些。到精配时才渐渐加深榫眼，使整个榫眼逐渐达到最终深度。把下端也逐渐削深，使指板的投射高度升高。精确匹配时才把各处的尺寸全做到位。
10.榫眼的下端削得过深会使指板的投射高度过高。另外由于琴颈翘起，脚跟的底面与肩钮表面之间的夹角变大，就必须更多地切削掉脚跟底面的木料。但修琴时如果发现琴颈喉处的角度偏大或者弧度的高度较高，为达到要求的指板投射高度，就必须把榫眼底面的下端加深。
