小提琴指板制作时同样需要细心和耐心，不要忽略任何细节。因为乌木极易发生呛的现象，工具一定要锐利，刨刃要调节得很薄，否则往往会一刀过去立即出现一连串的麻点。一处有一个小小的麻点或凹坑，就要把整个面取平才能满意地消除，精加工时采用刮和磨的办法更为稳妥。为便于叙述整个加工过程，故以小提琴为例作完整的介绍。不同类型中提琴的指板只是尺寸不同。有些中提琴的指板做成大提琴指板的样子，实际上中提琴C弦的摆动幅度，并非大到需要专用的指板平面。
1.制作指板毛坯时要留有足够的余量，因为乌木会因天长日久而明显收缩。最好让毛坯在自然条件下干燥足够的时间，经充分老化后再使用。即使发生收缩或翘曲，也可在制成指板之前就予以修正。
2.指板的长度是谐振弦长的5/6，也就是琴弦从弦枕到琴码中心处直线距离的5/6。当手指在指板末端压住任一条弦时，这个音符正好是此条弦的谐振音符，它比空弦音符高两个八度，再往上五个音符。如A弦的谐振音是E，也就是谐振弦长的1/6长度振动所发出的音。
3.小提琴的指板长度是270毫米，制作时暂先取272毫米长，以便需要时可在指板两端作必要的修正。厚度不薄于指板的弧高，先把木料的底面刨平，记住刨刃口必须调整得极薄，每次只刨去薄薄的一层，并不断地在标准平板上检查平整度。
4.在木料底面上画出中线以及顶端和末端的宽度线。分别连接宽度线的两侧，画出指板的侧面轮廓，锯掉两侧的余料并刨平整，使两侧与底面成直角。同时把指板的顶端和底端用刨或锉也加工成与底面成直角。由于乌木极易开裂，故工具必须从两角向中心运动。
5.准备加工指板的弧形表面，此时指板夹具将发挥作用。把指板卡在轨道内，先刨上表面两条边的角，使两侧的厚度达到最后的厚度5.5毫米，这样可免得在加工弧形表面时重复测量厚度。小提琴指板表面的曲率半径是41.5或42毫米，可以制作一个样板以便在刨和刮的过程中不断地测量表面的形状。另外为了加工方便，可以制作一个底面是同样曲率半径的弧形木块。在加工的后期粘上不同粗细的砂纸，用它磨光弧形表面，可使弧形表面更为规正。砂纸的宽度比木块的弧形面宽些，手指就可把砂纸固定在木块上。
6.由于弦振动时弦在指板表面摆动，如果指板表面是平直的，手指压住点之后的弦就会与指板发生磨擦产生噪音。所以必须把指板表面做成两端略微高中间凹的弓形，弓背的最低点在第五把位附近。而且各类弦和各条弦需要的凹陷程度不同，肠弦比较粗就要凹得深些，低音弦的直径粗、张力小、摆动幅度大，故也要深一些。如果演奏者喜欢弦的阻力大些，或者演奏的力度很大，就要把各弦之下的凹陷做得深一些。小提琴的E弦最深处凹下0.5毫米，G弦凹下1毫米，对于大多数演奏者来说，可达到事半功倍的效果。制作时用直尺架在G弦和E弦所在处的指板两端，从侧面观察直尺与指板之间的空隙。另两条弦的下凹程度，就在这两条弦之间过渡。
7.指板表面的弧形面和下凹完成后，就用不同目数的砂纸由粗到细地把表面磨光。之后把指板的底面加工成最后的形状，离接榫面约10毫米处开始，一直到指板末端，把底面的木料去掉些，使指板的这一段成为厚度均一但较薄的弧形板，这样不仅去掉了不必要的重量，使整个琴的重量减轻，而且能改善音色。加工时先做好末端的弧形，使末端成为与两侧厚度相似的弧度。然后用拇指刨和半圆凿，把这一段的中间部分雕成厚度均匀的薄拱，与两侧、顶端和末端用坡度相连，使它们仍然保持原来的厚度。靠近颈跟处可以做成直边，也可成为抛物线的形状。
8.一切就绪后就用600-1200目粒度的耐水砂纸，沾上稀薄的机油或亚麻油衬在弧形木块下，把整个表面磨光滑。不过最后的磨光是在指板粘到琴颈上，而且琴颈镶嵌到琴体上之后，再用无刺细钢毛和亚麻油或机油磨擦指板表面，使它具有油黑乌亮的外观。
9.小提琴和中提琴在演奏两条低音弦的高把位时，演奏者的左手臂要努力向低音侧弯曲。为了方便演奏使演奏者感到手臂更易舒展，有时制作者让指板向高音侧倾斜，使指板低音侧比高音侧高出0.7-1.5毫米。这个斜面可做在琴颈粘指板的表面上，也可做在指板底面，不过做在指板上高度相差不能太多，但很少采用改变接榫面镶嵌角度的方法。
10.指板完成后把指板的正反面与琴颈对准中线，顶端对准基准线。用稀胶水点状地把指板粘到琴颈上，因为以后镶嵌琴颈和修整弦枕时，都要先把指板沾到琴颈上后才能操作。
