琴板的弧度与提琴的声音品质也有很密切的关系。面板的纵向弧高较高（大于15.5mm）时，增强了板对弦通过琴码传递的压力的抗力，这种情况下它的厚度可以比扁平弧高的面板薄一些，但两端应该加厚一些，相反，背板的纵向弧高很高时，则减低了它对弦压的抗力，因此，纵向弧度较高的背板的中央部分要比弧度较低的背板厚一些。
不仅琴板的纵向弧度会对声音的变化产生影响。琴板的横向弧度也同样会对声音产生影响。提琴中部受力带的抗压性能的大小在很大程度上对声音的变化有影响。
琴板横向弧度较饱满时，它的抗压性能比较好；而横向弧度较小，不是很饱满时，则抗压性能较差。
弧度较高的琴（一般指面板弧度的最高点为16mm以上时）提琴的音量不大，但音色甜美、圆润，接近人声；弧度过高的琴（弧高在17mm以上）虽然音色依然甜美，但开始出现浓重的鼻音；弧度适中（弧高在15.5mm左右）的琴：音量大，发音敏感，音色变化丰富；弧度较平缓的琴：音量很大，声音敏感直接，但音色变化小，较单一。
世界提琴制作大师从实践中认识到琴板弧度对提琴声学品质的影响，他们制作的提琴，琴板弧度的设计各有特点，呈现出不同的声学特质。
尼科洛·阿马蒂(Nicola Amati)制作的弧度很饱满。小提琴面板的弧度最高点一般在16.5mm以上，弧度的中间部分呈明显的8字形，在镶线附近有很深的凹沟，大约有手指粗细。这是他为了解决弧度高而引起发音较迟钝，音色较暗的矛盾，而采用调白琴的方法，把边圈作得很薄来增加声音的敏感性。他的琴音色甜美圆润，接近女高音。
德国的制作家雅各布·施泰纳(J·Stainer)受Amati的影响，也是追求甜美圆润的音色，因而继续抬高弧度。弧度最高点比Amati的还高，中间部分也呈明显的8字形，边圈则较低、较平。但由于弧度过高因而不能长久地承受琴码的压力。他的琴音色甜美，但鼻音很重。
斯特拉迪瓦里(Strapries)则是在Amati的基础上，抬高弧度边圈，降低弧度总高度，横向弧做得较平直，纵向弧增加了中心平缓区的长度，从而增加了琴板的振动面积。总的来说，Strapries的面板弧度大多丰满，边圈也很饱满，属于舒展型的弧。他的琴发音敏感，声音色彩变化丰富，音量大。
耶稣·瓜尔内里(Guarneri Del Gesu)吸收了布雷西亚(Brescia)学派的特点。他的弧度非常饱满，几乎没有翻边，直接从琴边就开始做弧度。纵向中线弧基本是一个抛物线。横向弧是均匀的，放射性的分布。他的琴音量大，声音敏感，直接，音色优美，十分适合现代提琴曲目的演奏。
