大家有空的时候可以把手边的琴拿来仔细的看一下镶线，很便宜的琴有些是用印上去的。一般则都是先用刀片挖道沟漕，再很小心的把镶线崁进去。琴边的镶线除了可以当一道保护墙，防止琴缘受到撞击时裂痕直接裂进琴身之外，其本身也让提琴更有美感而有其艺术上的价值。其实镶线在提琴鉴定时也扮演着极重要的角色。
埃米利奥·格拉(Evasio Emilio Guerra)用山毛榉作为镶线的中间部份，承袭了自普雷森达(Pressenda)以来的杜林传统。
通常镶线由两边深色中间浅的三条木条组成，两旁的深色木条大多由硬木染色而成。在过去也有人用较高档的进口黑檀木或甚至黥须做黑色镶线，用黥须的制琴师有许多是住在海港旁，所以就地取材。中间的浅色部份可以用白杨木、柳木、山毛榉、枫木、胡桃木等等。在过去镶线都还是自制的年代，看镶线的材料往往就可以对一把琴的产地及流派作初步的判断。
安东尼奥‧格拉纳尼(Antonio Gragnani) 1776年
格拉纳尼住在著名的海港里窝那(Livorno)，他这把琴所用的镶线是油油亮亮的鲸须。除了意大利 有些早期的荷兰制琴师也会用鲸须。
此外，镶线的粗细，镶线与琴边的距离，镶线收尾的角度与方式都是判定一把琴真伪的重要依据!
安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Strapari)黄金期的镶线令人赞叹!
镶线收尾(Mitre)方向略向下飘，红色箭头 – 可以影约看到原本划线刀(Cursor)的刀痕。
耶稣·瓜尔内里 镶线收尾风格
而阿马蒂(Amati)与瓜尔内里(Guarneri)的Mitre几乎都是指向琴角正中央。
