音柱要用800年以上的木材；琴马要用100年以上的木材。但对小提琴来说，所谓“年代”不仅是岁月的增加，同时还意味着在过去期间的使用情况。即便是用旧木材制作的新琴，也不能说就是成熟的。
假如木质没有腐朽或变坏，理论上讲提琴木料越旧越好。但以前的大师如斯特拉迪瓦里以及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作，这一点已经由最新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。
一般来说，较旧的木材经过较久的风干，制成的乐器不但变形较小，而且整个的结构变化也较少，有利于乐器以后的发展。太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶，甚至爆裂的问题。在音质方面，提琴的木材越旧，乐器就越容易发音，音色也相比较(新料)纯净。
一般制作的提琴都是选用最少经过5年——7年以上的干燥过程的木材。至于十年，二十年，甚至五十年以上的木材有多大的区别呢？根据很多制作者经验及史料记载的其他制琴家经验，都认为没有太大的不同。那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢？那就不一定了，因为影响提琴品质的因素太多。除了木材之外，工艺，琴型，油漆，装配，使用年数等等都会改变乐器的音质。
如果只经过短时间风干，把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净会有一定的帮助作用，例如用臭氧氧化，用阿莫西尼蒸薰，用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少，以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是最好不要用化学试剂直接涂在木材上面，这很可能破坏木头的材质，使乐器提早衰老及出现脱胶变形，音色变坏等问题。
好的小提琴不是产生于某种特定的木材或油漆，而是来自制作者本人的音乐素质和制作工艺素质，因此说年代久远的木材不一定会有好的音色，但好的木材是制作好琴的先决条件之一。
