小提琴是音乐世界中拥有”乐器之王”的御称，小提琴之所以封为王，也是有原因的，小提琴无论是在音乐艺术还是在物理科学中都是当之无愧的。本文主要探析的是小提琴琴体受力状况产生良好的振动。发出优美的声音。提高小提琴的音质。
在自然界中处处存在着声音，人声、兽声、机械声、车声，不能够一一列举。器乐的声音是其中独特的、非自然的，但它又是和人类生活密不可分的。各个乐器的音色质感不尽相同，相同的是它们是演奏者的技艺及长期积累的音乐修养的综合体，最终都能感染、打动听众，从而使演奏者、听众二者心灵达到完美统小提琴，一种让全世界人们为之倾倒陶醉的乐器，它的表现力极为丰富，可以效仿人声、鸟声，音色俱有多变、细腻、灵动的特质。在我国流传愈加广泛，法国作曲家柏辽兹曾经说过“小提琴具有丰富而鲜明的表情色彩的对比能力，它具有力量、轻快流畅和优雅的性能，能表达阴郁与欢乐情绪，沉思与激情，需要的只是善于使它说话。”
关于小提琴音质
古老的意大利提琴与近代琴作比较是开始研究小提琴音质的一种直观的方法。比如，为了把小提琴作某些对比，那就要完成响应曲线的测量。美国的桑德斯及其合作者应得到称赞，与此有关的还有意大利的帕斯瓜利尼（G.Pasguallni）以及德国的巴克豪斯（H.Backhua）和共他研究者。
提高小提琴音质途径
我觉得提高小提琴音质途径有三点分别为：瞬态响应，辐射的规律，响应曲线。
1.瞬态响应
为了澄清响应的关系问题，我最近给一位杰出的首席提琴手看了一把高频振幅小、也就是与上面所说的相一致的优质近代提琴。他咸慨地说，达把琴发音优美而且比他白己那把声音有点尖的意大利琴还耍灵敏。也许可以用拉曼（Raman）的理论基础来解释这种效果：琴弦为了作局部振动所需要的力，与分音的顺序数形成反北。对于瞬态响应的应用，指压在琴弦上的琴弓当它的压力刚刚开始的时侯，琴弦就出现高泛音的局部振动，首先引起的是机载声音的高次谐波，接踵而出的低次谐波在它之后。如果各种高次谐波的振幅较小，在瞬态响应中它们几乎是听不到的。假如没有这些初期高频噪声的出现，共琴声就会清晰动听。提琴在高频强弱振幅之问的差别是可以听得到的，尤其是演奏者自己听的更清楚。借此机会我们进一步参考亥姆克德（J.G.Helmkold）的试验，他从共他方面清楚地揭示了响应曲线和瞬态特性之间的关系。由于提琴的阻尼和它对瞬态持续时间的影响，所以在共振曲线中已表明瞬态的种类也被包括在记录稳态声的响应曲线之内。假使某人复制名贵琴的响应曲线，那他也就同时复制了瞬态响应。
2.辐射的规律
在管弦乐队演奏中的许多提琴家要想清楚地听到自己的琴声，那么最终还耍靠自己的乐器声音的超群，所以喜欢多少带点穿透力的声昔。他们的这种想法是可以理解的，但是理想的音质是难以办到的。首席提琴手所演奏的许多提琴在高频拜未发现具正小的振幅。为此椽故，在我作乐器实验之前，如有可能，总想委托一批提琴家精选高质量的提琴作实验，这样我就能有根据的获得清晰的结果。一把有较强传递力的好琴在它的声谱之中，低频和中频都应有较高的峰值，相比之下，在高频出现振幅大的琴声，由于音乐厅内的吸声缘故，其音量显著降低。因为一般是灵敏的，所以这种效果在主观听觉上也较为显而易见。这样的琴不具备较强的传递力。
3.响应曲线
我们目前所作的大部份测量是采取文献中说过的一种比较简单的曲线，应曲线。我们从中再次发现斯特拉迪瓦里琴在高频出现小的振幅、低频出现大的振幅。靠近1500赫使人成到曲线极剧衰落，随之又在2000至3000赫处再次升起。所以这些曲线也证明了优质提琴最本质的特性。应曲线中低频振幅大，标志着提琴低音的谐波振幅大。从主观听觉来讲它意我也见到过？桑德斯和帕斯克利尼同样的结果。靠近1500赫振幅小，避见了明显的鼻音特征。这一条件对其他乐器的音质也同样是非常适宜的。假如从2000赫到3000赫区域的振幅被加强，那么就会出现和谐、有力、浑厚的音色效果。大多数的好提琴都表现我们一般采用机械拉弓的方法记录响应曲线，而某些人则用电磁法激振。采用前者的方法确实会增添许多麻烦，因为在小的频率间隔中需要作声昔的分析。这种方法非常接近演奏状态所提供的曲线，井且也是目前研究工作中某一阶段比较迫切需耍的工具，所以这些曲线是容易有再现的可能。假如在高频范围的小声压、在测量中即使变化百分之十、显示在曲线上是非常轻微所生产的普级琴为一组。琴在高频振幅小，低频振幅大，靠近1500赫左右出现小振幅，2000至3000赫频率范围的振幅得到加强意大利古琴的平均响应曲线。某些普及琴和古老的最好的名家琴的平均植曲线作比较。在这里我们可以看到普级琴与古老的意大利琴的平均曲线有较大的差距。所以我们认为平均值曲线是提琴标准曲线。当然，也要应允个别地方的差别和艺术风格的不同。然而从物理观点来看这些差异是北较小的，特别在高频更为如此。上述这些差别，综合起应曲线，作动态范围（最大和最小振幅之间的差别）和辐射效率的侧量。这些琴都作了物理性能上的测量和艺术上的评价。
瞬态响应实验
在冬季深雪的表面非常松软时，用电磁激发提琴，从窗口辐射到室外的声波没有任何反射的影响。作记录的传声器放到远距12米的露天之中，保持雪的表面不受破坏，在不同的距离上记录了响应曲线。从中证明了无反射的条件下声压的变化与距离成反比，这种关系是不依赖频率为转移的。所表示的曲线是在1米和12米远的距离测出的。在理论上的差别是21.5分贝。尽管提琴的高频是有选择性的辐射，根据所有证据，表明了声音的传播最终是球面散开的，不过这里的结果未能证实特殊节线上的优先辐射。如果在一个不适宜的房间内，或采取共他错误的方式来完成这些实验（例如：测量时距琴50厘米或更近些），反此规律显然是不能满足的。在此种情况下，当振幅下降的时候，它与频率的关系就较大，井且在声音的传播方面对琴体节线的变化有很大的影响。我们看到在小于12米这样近的距离）琴的高频声音是没有多大影响的。此种曲线不是记录在露天之中，而是在聚众的音乐厅内。由于厅内有强烈的吸声作用，高频振幅即受到较多的抑制。根据实践经验，在音乐厅里演奏提琴、那些刺耳的高音在短距离内便会消失。这种观察和我们的侧量是相一致的。
优质小提琴在低频呈现大的振幅而在高频出现小的振幅，接近1500赫左右有低振幅带，随之在2000至3000赫又出现较大的振幅。本文简略介绍了这些物理现象的属性所代表主观上的艺术含意。
