我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器，我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的，而且差别往往很大。尤其是在年轻时，我们能够听到50-15000HZ频率的音响，但人们最敏感的声音是在3000HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在450HZ左右的话，这个音调比人们想像的要高(几乎是A440以上三个八度)。
举一个例子，让我们设身处地为一位正在与交响乐团合作的高音独唱演员想想，他必须与庞大的乐队抗衡，常常要使自己的声音超过伴奏声才能让观众听得清楚，而一般歌唱演员的音量就像说话一样远远低于交响乐队音量，所以独唱演员的声音有被乐队淹没的危险。然而，与合唱演员相比，歌剧演员发展出一种十分有效的发音方法使他们的声音有很好的穿透性，在庞大的交响乐队的伴奏中仍能清晰地被听见，他们学会了如何利用发音器官正确发音并产生一种众所周知的“歌唱共振”，这种共振可有效地产生3000HZ区域范围的泛音，而这种泛音可远超出乐队伴奏并处于人耳最易感觉的范围。
那么，怎样才能使小提琴有歌剧演员的演唱效果而成为一件独奏乐器呢？小提琴的琴身尺寸在扩大3000HZ范围的声音上并不十分有效。这样，琴马的弹性变得十分重要，一个标准琴马上部质量和腰腿部刚性的大小及相互作用，就能产生大约3000HZ范围的共振。当琴弦在这个范围激起共振时，琴马的上部会前后摆动，有效地帮助这个振动频率范围弦振动传递给琴身。这个共振是最低的，但却是琴马诸多共振中最重要的一个。那么，哪些因素会影响这个琴马共振呢？共振的频率高低是由琴马上部质量和腰部区域刚性的大小决定的，我们十分清楚地看到琴马上部要独立于底部运动的话，腰部区域就必须有很好的弹性。腰部的刚性越大，或上部的质量越小，琴马的共振频率也就越高。由此可见，要想提高琴马共振频率(音调)，我们可以在腰部或上部去掉一些木料。
现在我们得知琴马上部的总质量的大小会影响整个共振带动腹板的能力(设想一个成年人在木板地上蹦跳与一个小孩蹦跳的区别)，它也影响琴弦带动琴马的能力。为一架既定的小提琴配一个理想的琴马是一件显然值得尝试及取得宝贵经验的重要事情。据我所知，这种实验工作尚无人进行。
见上图，我想通过这张图来展示琴马上部高度和由此而产生的每根弦在琴马上的杠杆长度在激起共振时的内在联系。我们可以看到琴马上部越高，内外弦的琴马杠杆长度也越平均。而琴马上部越低，内外弦的杠杆长度差也就越大。这种杠杆长度差别可能是为什么外弦比内弦更加明亮和更具独奏性的原因之一。我想，把琴马脚尽量削薄，从而使上部尽量高些，对内外弦发音均衡是有帮助的。我们必须记住3000HZ范围的琴马共振的有效扩大还依赖于琴身是否刚好配合。如果琴马的共振峰与琴身的共振峰刚好重叠，扩大的效果将会好，但是我们不能不看到每支琴在3000HZ的频谱是不同的，制琴师们无法控制。所以要想得琴的最佳发音，就必须为每架琴配置经特定调音的琴马。
