波隆纳（Bologna）初期不像意大利其他学派具有完整的制琴系统，当时制琴师之间并无师承关系，在技法上也无一定的制琴方式，特色为体型较胖、弧度不规则。1690年之后，乔凡尼·托诺利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 发展出较规则、有系统的制琴模式，并带入威尼斯，反倒和威尼斯 (Venice) 学派关系较为密切。
乔凡尼传给儿子卡洛·托诺利 (Carlo Tononi, c. 1675-1730) ，再传给子孙卡洛．安东尼奥．乔凡尼 (Carlo Antonio Giovanni, 1721-1768) 。大约在1730年之后，乔凡尼·托诺尼离开波隆纳 (Bologna) ，唐·尼可罗·阿玛蒂 (Dom Nicolo Amati, fc.1725-c.1750) (本名Marchioni) 、乔凡尼·圭达图斯 (Giovanni Floreno Guidanti, 1687-c.1760) 随之崛起，此时提琴弧度较宽，成品并不很精细 (左右两边不太对称）。
1780年至1850年期间，波隆纳系统形成断层；直到1850年代，拉菲尔‧菲奥里尼(Raffale Fiorini, 1828-1898) 的出现，他引导波隆纳进入现代制琴业，并且将外模法导入波隆纳的制琴技术中；到了1920年代，波隆纳系统开始发扬光大，其制琴技术不管在外观或是音色上，在意大利均占有一席地位，为近代波隆纳中最具代表的制琴系统，其后继者亦在意大利各地开枝散叶，蓬勃发展。
