音孔是小提琴发音的出口位置，它位于小提琴的共鸣箱上，是小提琴的发音器组成之一，其形状、位置对小提琴的音量和音色品质起着重要的作用。如果没有音孔，那么小提琴的声音将会变得沉闷，毫无生气和表现力。
小提琴由2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre）演变而来。里拉的外形相当接近小提琴，其音孔为“c”形。1555年，文艺复兴运动席卷整个欧洲，安德烈亚·阿玛蒂（Andrea Amati）受当时文艺思潮的影响，在造型上吸取了古典艺术的精华，并根据当时人们的审美标准，将建筑美学融入其中，设计出了被人们认为是现代意义小提琴的最早形制。
他设计的提琴音孔，两个音孔的孔身部分几乎是平行的，上下圆孔很大，“小翅”的部分比较窄，整体看上去曲线圆滑、没有棱角，呈“f”形。他的音孔设计还运用了建筑上的黄金分割率，其音孔的两孔眼圆心的距离比上下孔眼圆心到延长线高于中线距离是1.618；音孔整体构图的纵向高度比横向总宽度是1.618。人们发现这种“f”形音孔不但美观，且易于面板振动，增大提琴音量，纷纷模仿安德烈亚·阿玛蒂所制的小提琴，并且将音孔设计成“f”形。而随着人们对小提琴美学标准、声学标准要求的提高，他们也开始尝试设计带有自己独特的个性和特点的音孔，这些个性特点常体现在细节处理上，“f”形音孔仍是主流。
小提琴音孔的主要派别
人们从小提琴的音孔可以大致看出一把琴的模子、派系、手工等，对鉴别优质提琴和判断提琴出处有着非常重要的作用。16至18世纪，意大利克里蒙纳（Cremona）和布雷西亚（Brescia）被认为是意大利提琴制作摇篮，在小提琴制作史上占有最重要的地位，形成以两地为代表的两个派别，即克里蒙纳学派和布雷西亚学派。
这两个派别所制提琴的音孔都为“f”形，克里蒙纳学派的“f”形孔形状比较圆润而典雅，上圆孔比下圆孔小；布雷西亚学派的“f”形孔形状长而直，上下圆孔大小差不多，音孔几乎呈平行排列。这两个派别的“f”孔形制至今仍是各国制琴师们追求、模仿的对象。
这两个派别的主要代表制琴师所制“f”形音孔都有自己独特的设计，人们常根据音孔来辨别各个制琴师作品。
克里蒙纳学派
安德烈亚·阿玛蒂 1570
1、安德烈亚·阿玛蒂是克里蒙纳学派阿玛蒂家族的第一人，他所制提琴音孔形制前已叙述，他不仅设计出了现代意义的小提琴，也改变了音孔设计，让 “f”形音孔成为主流。
尼可洛·阿玛蒂 1645
2、尼可洛·阿玛蒂（Nicolo Amati）是阿玛蒂家族中最伟大的提琴制作家，也是克里蒙纳学派奠基人。他继承了安德烈亚·阿玛蒂的“f”形孔设计，并进行了改良。他设计的f孔孔身两端很细，“小翅”的尺寸比较宽，线条看上去十分流畅优美。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1715
3、安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Strapari）是小提琴制作史上最伟大的制琴家之一，早期作品深受其师尼可洛·阿玛蒂影响，后形成自己的风格。其设计的音孔从侧面看与琴身几乎平行，音孔曲线与琴身曲线、弧度比例非常协调。
耶稣·瓜奈里 1743
4、耶稣·瓜尔内里(Giuseppe Guarneri del Gesu）是与斯特拉迪瓦里并驾齐驱的伟大制琴大师。他设计的音孔比较丰满，长度比克里蒙纳其他制琴师的音孔长很多，上下圆孔转折处有折角。
布雷西亚学派
加斯帕洛·达萨罗 1590
1、加斯帕洛·达萨罗（Gasparo Bertolotti da Salo）是意大利布雷西亚学派第一位知名的提琴制作大师，他设计的音孔左右不是十分对称，“f”形比较直和细长。
乔凡尼·保罗·马吉尼1600
2、乔凡尼·保罗·马吉尼（Giovanni Paolo Maggini）是加斯帕洛·达·萨罗最出色的弟子，他设计的音孔雕刻得非常精致，有小凸角和小翼，下圆孔比上圆孔小。
